Десет параклиса в парка на центъра Vittore Branca на ръба на остров Сан Джорджо Маджоре до "Зеленото терато", съставляват павилиона на страната на Ватикана - папския Свети престол, който за първи път участва в Биеналето на архитектурата, въпреки че опитът от участието във Венецианското биенале на изкуството през 2013 и 2015 г. разполага. Комисар на павилиона - кардинал Джанфранко Равази, куратор - професор Франческо Дал Ко, историк и издател на списание Casabella, покани 10 архитекти, нарочно от различни страни и с различна степен на „звездност“, започвайки от Норман Фостър и Едуардо Суто де Моура, и обединени всеки с компанията - производителя - архитектите и производителите са отбелязани в обясненията като съавтори.
Кураторът предложи на всички участници прототип - параклисът Skogskapellet в южното гробище на гори в Стокхолм, построен от Ерик Гунар Асплунд и Сигурд Леверенц през 1918-1920 г. През 1915 г. Асплунд печели състезанието, след което му е казано, че каменен параклис е много скъп за изграждане, след което, вдъхновен от пейзажа на датския остров Мьон, той построява дървен параклис, който самият той смята за нещо средно параклис и хижа. В архитектурата на Асплунд обаче има и италианска следа, в Италия беше - казва Дал Ко.
Така единадесетият павилион-вратар е добавен към десетте параклиса, той среща онези, които влизат, и обяснява всичко за Асплунд и параклиса-прототип. Авторите са архитектите на венецианското студио MAP Франческо Маняни и Трауди Пелцел.
Асплунд разгледа същността на параклиса „разбиране, среща, посредничество, поздрав“- това определение беше предложено на всички десет участници като ключова тема. Освен това в Швеция има борова гора и във Венеция също. Цялото пространство се тълкува като „композитен, разпределен павилион“- проект, състоящ се от много параклиси, но все пак от едно цяло. Параклисите са обединени и от задължителното присъствие на олтар и амвон. В противен случай те са различни, затова нарочно са избрани различни автори, включително японския Туринобу Фухимори, сред архитектите
има дори невярващи. Разликите в архитектурния език, конструктивните експерименти и широката география на страните, от Австралия до Южна Америка, имат за цел да отразят универсалната - и следователно "католическа" природа на Църквата, се казва в съобщение за пресата от Ватикана. Освен това се казва, че пътуването между параклисите е вид поклонение. От наше име добавяме и пътуването до острова до параклисите също не е като него, от суматохата на изложбата до тишината.
Норман Фостър
Кръстове се превърнаха в структура на тенсегрити
Tecno, Terma, Maeg
Прилича на тихоокеанска хижа едновременно, само голяма, направена от болтови дъски, и кораб с метални мачти, базиличен кораб - така че съчетава три традиции наведнъж. Невъзможно е да се скриете от дъжда в него, а слънцето оставя чести ивици; но небето се вижда и решетъчната апсида гледа към лагуната. В параклиса на Фостър единственото, което има значение, е пътеката, пасажът, той е нанизан на дървена пътека.
На церемонията по откриването параклисът на Фостър беше награден с „папска диспенсация“, нещо като почетна грамота.
Едуардо Суто де Моура
Не, не е …
Laboratorio Morseleto
Испански минимализъм. Жълтият Vicenta варовик с различна степен на грапавост, кръстът е изсечен с тънки линии в стената, но датата MMXVIII е издълбана на пода на входа с римски цифри със серифи и ако годината не е била текуща, може да си представим, че това е параклис на лангобардите върху руините на империята. Обичайната техника, вече класическа. Според автора, великият португалски архитект, това не е параклис, не е светилище или гробница, а само пространството между четирите стени, въпреки че централният камък може да е олтар. Томът включва дърво на входа.
Рикардо Флорес и Ева Пратс
Сутрешният параклис
Най-постмодерният, напомня Марио Бота - очевидно защото е теракот и с кръгли прозорци. Родният град на архитектите е Барселона, което се усеща остро.
Наблизо има дълга тухлена пейка и можете да влезете вътре условно: параклисът изглежда е разсечен наполовина, което донякъде наподобява автобусна спирка. Междувременно тя е най-средиземноморската от всички. В арката има два кръгли прозореца, един голям „ренесансов“в тимпана, гледа на изток, през него преминава първият сутрешен слънчев лъч. Друг прозорец е в бузата на арката, обърнат на юг. В стената в съседство с арките е изсечена „врата към гората“.
Смилян Радич
Параклис като крайпътна светиня
Moretti & Saint-Gobain Italia
Чилийски
роденият в Сърбия архитект, автор на Змиепартийния павилион от 2014 г. под формата на гигантско камъче, построи сив цилиндър от фабрично направен стоманобетон под стъклен таван на железни крака. Вътре по стените и пода има дълбок перфориран кофраж, кръстът е направен от крив дървен багажник, носещ метален двуъгълник. Името напомня нашите, руски крайпътни кръстове на местата за произшествия и древни каменни гробници в Мала Азия.
Хавиер Корвалан
Номадски параклис
Симеон
Голям дървен диск, поставен под ъгъл върху железни крака и носи в горната част на странен вид триизмерен шестолъчен кръст, по-скоро като символ на триизмерното пространство. Всичко заедно изглежда като кораб на НЛО.
Франческо Челини
Не е проект; мислене / не проект; рефлексия
Panariagroup
Също параклис, само метален и правоъгълен. Пресича се от напречен „стълб“с метална скулптура на книгата. Пейките са по краищата. Намекванията с рамка в пространството и играта на прости обеми са очевидни.
Карла Уакаба
Пейка и кръст
Secco Systemi
Параклисът на бразилския архитект е пейка, както е посочено от надписите наоколо на масите; обикновено те се използват за забрани, но тук - седнете, моля, тогава пейка. Основата на металния кръст лежи като вратовръзка върху бетонни греди и след това се издига нагоре с гигантска напречна греда. Поради факта, че металът е полиран, кръстът е почти невидим от разстояние.
Шон Годсел
Преместваем параклис
Maeg & Zintek & Nice
Квадратна тръба от индустриален клас се отваря хидравлично отдолу. Отвън е сиво, вътре е жълто, под комина е алуминиев олтар. Изглежда, че е кула над кръста и въпреки това все още е тръба. Но проектът е красив и привлекателен - поне с това, че привлича хората да дойдат и да погледнат нагоре.
Андрю Берман
Точна форма на анонимен произход
Морети и терна
Триъгълна; входът е блокиран от черна стена, вътре има много прост олтар и музикална стойка от светло дърво.
Теринобу Фухимори
Кръстов параклис
LingoAlp & Barth Interni
Параклисът на японския архитект е най-вече традиционен, отначало изглежда като къща в гората или „просто параклис”, което го доближава до прототипа от Стокхолм. Портик от криви, сурови стволове, черен; тесният отвор на входа позволява отвън да види златен кръст на стената отвътре, символизиращ Кръста на Възнесението Христово. След като се промъкнахме през цепнатината, се озовахме в може би много традиционен параклис с дървени пейки и бели стени. Аурата на черни искри на стената също очевидно символизира блясъка на мандорлата на Възнесението, която разпръсква тъмнината.
