Каквото и да каже професор Преображенски, „Известия“е първият официален съветски вестник в буквалния смисъл - Петроградският съвет публикува първия си брой на следващия ден след февруарската революция. Тогава те планираха да се борят за Учредителното събрание, но след неговото разпръскване и прехвърлянето на столицата, те се преместиха в Москва и станаха основният орган за печат на изпълнителната власт, Централния изпълнителен комитет и Общоруския централен изпълнителен комитет, през за разлика от болшевишката партия „Правда“. Което беше малко по-малко престижно, но и почетно. Известно време вестникът излиза в печатницата в Ситинск близо до Страстния манастир. Но вестниците бяха важни за новото правителство и достатъчно скоро, през 1924-1925 г., се проведе конкурс за проектиране на нова архитектурна сграда. Победител стана Григорий Борисович Бархин, който построи нова къща за „Известия“близо до старата печатница за около година и половина заедно със сина си Михаил. Григорий Бархин не е бил в пълния смисъл революционен архитект, той по-скоро се е присъединил към конструктивизма (много обаче са правили това, например същият Иван Фомин). Преди революцията Бархин завършва Художествената академия и заедно с Роман Клайн построява неокласическата сграда на Московския музей на изящните изкуства, сегашния музей на Пушкин.
Печелившият проект, който първоначално беше предвиден да бъде построен на запад, на ъгъла на булевардите Тверская и Страстной, беше доста забързана дванадесет етажна кула, подобна на добре познатия проект на Ленинградска правда от Веснините. Кулата трябваше да спори с камбанарията на Страстния манастир, която не беше планирана да бъде разрушена през 1925 година. Но според тогавашния действителен общ план на град „Нова Москва“в района на Страстной, почти както сега, бяха в сила ограничения на височината - беше невъзможно да се построят повече от шест етажа. Единственото, което остана от кулата, беше вертикалното стълбище с поредица от балкони и малка лоджия с часовник на ъгъла с лице към улица Тверская. В резултат надписът - „Известия“- беше поставен хоризонтално.
Известия не се превръщат в икона на конструктивизма и въпреки това сградата е включена във всички тематични пътеводители и е добре известна като паметник на историята на авангарда. В същото време темата за защита, както често се случва в наше време, е доста тясна: фасадите са защитени, а вътре има само кабинетът на Бухарин на последния етаж (три години беше редактор на вестника), плюс това много стълбище с изглед към площад Пушкин и това е. … Щастието е, че Алексей Гинзбург, правнукът на Григорий Бархин и внукът на Мойсей Гинзбург, наследник на две архитектурни династии, който беше еднакво запален по модерната архитектура и реставрация, включително авангардни паметници, трябваше да работи с реставрацията на Известия. Алексей Гинзбург работи в квартал Известия от няколко години, наскоро възстановяването на печеливша
Къщите на Тюляева на Дмитровка срещу Ленком, втората е Известия, работата със сградата на печатницата в Ситинск и двуетажното имение на Долгоруков-Бобрински на ъгъла на булеварда и Дмитровка е почти завършена. Известия в този пъстър ред е единствената сграда от 20-те години на миналия век, паметник на авангарда.
Сградата е била добре запазена и е била лесно разпознаваема още преди началото на работата. Въпреки че авангардното надписване скоро беше заменено от класическия сериф; шатрата, която е новост за 20-те години на миналия век, също е премахната почти веднага. През 90-те години сградата е отдадена под наем за офиси; по същия начин се предвижда да се използва в бъдеще, както и съседната сграда на вестника, която се разширява в края на 70-те години.
Едно от основните изкривявания на намерението на автора бяха прозорците на ресторантите на първия етаж, пробити от входовете на улицата. И въпреки че сега най-вероятно тук ще бъдат разположени и ресторанти, Алексей Гинзбург успя да върне долните витрини на витрините в първоначалния им вид: сега има само един вход, през главния вход. Широките долни прозорци бяха предназначени да осветяват долния полусутерен етаж на столовата на вестниците: тези, които се разхождат по главната фасада, докато ресторантите все още не са улегнали, ясно виждат пространството му. Под двете сгради, улица и двор има полусутерен; само на главната южна фасада тя е осветена през широки прозорци с изглед към улицата под тавана, а в бившата сграда на техническия двор, където релефът е по-висок, през капандури.
Реставрацията, според Алексей Гинзбург, не е археологическа и историческа, а архитектурна. Следователно не всички елементи са възстановени: например, ъгловият конструктивистки надпис на Бархин, подобно на часовника, е възроден, но бягащата линия не е.
В допълнение сградата е получила няколко модерни допълнения, най-вече нови асансьори в средния проход. Трябва обаче да се помни, че сградата вече е била сериозно възстановена след войната: след това проходът между сградите беше разширен на запад с просторен вестибюл, а в двора, от север, беше добавен допълнителен обем с мазе добавен. По същото време вратите бяха подменени - със светложълт, тип Брежнев; асансьорът беше заменен от главното стълбище, обърнато към фасадата. Северното следвоенно разширение беше демонтирано, като остана само сутеренната му част. Разширението към прохода между сградите, от друга страна, беше запазено, докато късният вестибюл със зрелищни големи кесони на тавана беше подреден.
Алексей Гинзбург обаче успя да запази и възстанови много важни детайли. Например, след като са открили фрагменти от плочки Metlach по подовете - прости, бели със синкави вложки по ъглите, архитектите са поръчали подобен в Германия и са възстановили подовете на фоайетата и коридорите.
Вместо следвоенните светложълти врати и стенни панели те избраха тъмно кафяво, както и дръжките на вратите, които отговарят на стила от 20-те години.
Особено забележително е стълбището с изглед към главната фасада - пространството е много светло, прозрачно, с големи прозорци към пода. Изглежда това е билото на светлината на цялата сграда, както отвън, така и отвътре - не е изненадващо, че архитектите са й отделили много внимание и са работили с бижута.
Второто стълбище, с изглед към вътрешния двор, е проектирано в духа на първото, макар и по-лаконично - същите парапети, същия бежов цвят на стъпалата под краката.
Но процесът на възстановяване на оригиналните метални обшивки на витражите с изглед към главната фасада се оказа особено труден. Оцелелите оригинални рамки бяха покрити с много дебел слой боя, за да се почисти, беше необходим пясъкоструйка с керамични чипове; на пода се образува огромно количество мръсотия. „До коляното“, признава архитектът. Беше много по-лесно да ги замените с прозорци с двоен стъклопакет, особено след като капаците на прозорците нямат нищо общо с обектите за защита - но Алексей Гинзбург успя да настоява за компетентно, макар и трудоемко почистване на оригинални рамки. Някои от тях бяха в лошо състояние, заменени бяха, но най-вече на горните етажи. Запазени са повече от половината от оригиналните обвързвания на долните етажи, тънки и сложни, с нитове - което е много важно за усещането за автентичността на сградата.
Подвързията са боядисани в черно от външната страна и бяло от вътрешната страна. На фасадите те образуват тънка структурираща решетка, докато вътре работят за разширяване на пространството и засилване на светлината. Особено стълбището с неговата сиво-бяла метла, гигантски витражи за 20-те години, светлосини стени, чийто цвят е възстановен от намерените фрагменти - изглежда много лек, когато се гледа както отвътре, така и отвън.
Вторият важен компонент на оригиналната фасада е запазената и внимателно почистена тъмносива терацитова мазилка от Григорий Бархин. Отне доста време, за да се избере хидрофобно решение, за да се засили: първите композиции не се вписваха, разваляха цвета, правейки го или по-тъмен, след това добавяйки син или дори зелен оттенък “, казва Алексей Гинзбург. В крайна сметка беше възможно да се постигне равномерен сив цвят чрез укрепване на фасадата.
Но тъмно сива, контрастиращо подчертаваща белотата на светлите интериори, видими през широките прозорци, основната фасада беше единствената близо до сградата на Бархин. Според традицията от края на XIX - началото на XX век, защитните стени и фасадите на двора са оставени тухлени, спестявайки скъпа мазилка, обяснява Гинзбург. - По-късно, след войната, всички те бяха боядисани с маслена боя.
В квартал „Известия“архитектът възстановява „историческата справедливост“на старите тухлени фасади. Така Алексей Гинзбург направи както с къщата на Тюляева, така и със съседното имение; Същите тухлени стени бяха отворени в Известия, подобно на работата на авангарда със съседни и всъщност близки във времето къщи от началото на XX век. Тухлата е почистена, покрита с хидрофобен разтвор, чисто нови алуминиеви вентилационни тръби са опънати на височина, неочаквано подчертавайки бруталното техническо предназначение на бившата печатна сграда. Само следвоенната западна фасада в двора получи неутрална бежова боя.
Трябва да се каже, че в експериментите на Алексей Гинзбург с тухлени защитни стени историческата реконструкция вероятно играе най-малка роля - любопитна е като сюжет, нищо повече. Повечето граждани няма да забележат. Много по-значимо е колористичното значение на тази техника, без никакви допълнителни усилия превръщането на града в весел "пачуърк юрган", където цветните предни повърхности на фасадите са "пришити", добре или насложени върху обща ярка теракота, жива основа, способен да обедини двуетажно московско имение с чугунени балкони и бляскавата къща от Сребърната ера с грубата типография на Съветите на пролетарската държава. Да се обедини - и да го направи лесно и директно, както, може би, лесно финият класик Григорий Бархин овладя езика на конструктивизма, по някакъв неразбираем начин, без да се променя и да остане по-скоро „фасаден“архитект, но талантлив и съвестен във всичко до най-малкия детайл.
С една дума, тази реставрация е изключително интересно изживяване, най-вече защото отиде при „наследствения“архитект, който беше запален по реставрацията и съвестно, точно както построи прадядо му, който възстанови тук всичко, което беше възможно при съвременните обстоятелства. В действителност, в наше време това е, както обикновено, - архитектите възприемат паметниците по-скоро като тежест: или усложнение на работния процес, ако те все още трябва да бъдат запазени, или като тежест за съвестта им, ако трябва да издигнат манекен. Много архитекти почитат авангарда, вярно е. Но някой само прерисува, а някой се стреми да създаде копие в същия "стил". Не е често архитектът да е потопен в проблем по такъв начин, че след като е изпълнил много от изискванията на клиента, след като е пренасочил, в крайна сметка, сграда с различна функция, е запазил максимума от оригинала и дори е възстановил нещо. Но резултатът е лесен за четене: в района на Пушкинская, благодарение на усилията на Алексей Гинзбург, бавно се разраства нова версия на Москва. Градът, който сме загубили. И когато вътрешният двор е озеленен и проходите от арка към арка се отворят, тогава ще можем да оценим не само реставрирания паметник, но и атмосферата, създадена не от километрични щурми, а от няколко години внимателна работа. Което обаче ще трябва да почака.
За сградата на Известия Barkhin вижте статията на N. N. Броновицкая в книгата: Архитектурни паметници на Москва. Москва 1910-1935 М., 2012. S. 238-239.