Първата монография за работата на един от емблематичните архитекти на Санкт Петербург Александър Лишневски е публикувана от издателство „Пропилей”.
Сред авторите на книгата е пра-правнучката на архитекта Елена Турковская, която предостави снимки и документи от личния си архив. Обемното издание съдържа над 300 илюстрации, включително съвременна фотография на сградите на архитекта, както и репродукции на дизайнерски и фиксиращи чертежи от архивите на Санкт Петербург и Кропивницки, повечето от които се публикуват за първи път. В допълнение към подробното проучване на работата на архитекта, изданието съдържа пълен каталог на сгради и проекти на Александър Лишневски, кратка биография на архитекта, информация за неговите потомци.
Александър Лишневски е изключителен архитект с необикновени сгради и необикновена съдба. Революцията разделя живота му на две части: до 1917 г. той е бил успешен не-беден човек, от когото болшевиките са взели всичко. Но той намери сили в себе си, възстанови се и се върна към професията, продължи да твори. Професионализмът и всеотдайността спечелиха всички.
Основният инициатор на издаването на книгата е съпругата ми Юлия, тя ми разказа за пра-правнучката на Александър Лишневски - голям популяризатор на неговото творчество, намери основния автор - Александър Чепел, помогна с редактирането и корекцията. Материали за Александър Лишневски бяха събрани отделно в продължение на няколко години, ние се включихме преди година и половина и всичко започна да се върти. Нашата мисия беше да обединим натрупаните знания и усилия, които доведоха до резултата.
Книгата може да бъде закупена в магазин "Word Order", а днес - 11 ноември, рожден ден на архитекта - ще се състои представянето на монографията.
С любезното разрешение на Евгений Герасимов и издателство „Пропилей“, публикуваме фрагмент, посветен на една от най-известните сгради на архитекта в Санкт Петербург.
Къща за градски институции (City House)
1904-1906. Ул. Садовая, 55–57; Проспект Вознесенски, 40-42
Друг голям проект в Санкт Петербург на Дома за градски институции, създаден от А. Л. Лишневски през 1903 г., донесе на архитекта не само парична награда за второ място, но и възможност да построи тази многофункционална сграда в самия център на руската столица в ъгъла на Вознесенски проспект и улица Садовая. Тестовата задача свидетелства за важността на конструкцията: „Сградата във външния си вид трябва да служи като украса на града“; организаторите на състезанието обаче не са разбрали веднага това най-важно изискване - то е написано от един от архитектите.
А. Л. Лишневски (той взе за свой девиз поговорката „В претъпкан, но не обиден“, отразяващ пренаселеността на помещенията за различни цели, определени от състезанието) се справи със сложната задача за планиране достойно и този факт се отрази в отговора на журито на състезанието: „Общо добре дошло ясно; дворовете са просторни, апартаментите са концентрирани в една определена част от сградата, отделена от обществените помещения. Помещенията, изисквани от програмата, са с почти всички размери и са удобно разположени … Като цяло тази работа е много достойна."
Сградата се състои от две сгради, обърнати към магистралата, свързани в центъра на обекта чрез сводесто крило. Друго свързващо крило, простиращо се по дясната граница на двора, първоначално беше планирано да бъде построено с прекъсване, но А. Л. Лишневски закръгли фасадата му и двора придоби по-гладки очертания. Архитектът успя да постави под един покрив търговски и офис помещения, градска заложна къща с аукционна зала, начални образователни институции и камари на мировите съдии, печатница и апартаменти за министри.
Външният образ на Дома на градските институции също не разочарова. Цялостният силует на сградата, според съдийската колегия, е „живописен“, фасадите с „внимателно проектирани“детайли са „красиви“, архитектурните маси са добре разпределени. От недостатъците - само "някакво претоварване" на декора.
Конкурсът, който обеща високи парични награди (първият беше 3 хиляди рубли) и отвори перспективата за сключване на договор за създаване на работещ проект и изграждане на значителна сграда, беше придружен от задкулисни интриги. Не случайно това творческо състезание получи епитета „злополучното градско състезание“. Журито получи анонимни писма - някои обосновано посочиха недостатъците на даден проект, други бяха „много неправилни в съдържанието си“.
Накрая резултатите бяха обявени. Първото място в конкурса за проекта на Къщата за градски институции зае 25-годишният архитект А. И. Дмитриев. По това време 35-годишният А. Л. Лишневски, който се класира втори, имаше 6 години и половина работа като градски архитект на Елисаветград. Може би именно този опит допринесе за факта, че именно той получи правото да финализира проекта и да построи сградата. Строителството е извършено от А. Л. Лишневски през 1904-1906.
Архитектът успя да се възползва пълноценно от изгодното ъглово разположение на сградата, което я направи забележим акцент на градския пейзаж. Разпределяйки архитектурните маси, А. Л. Лишневски избута издигнатата проекция по ул. „Садовая“на максимално разстояние от гледащата нагоре фасетирана ъглова кула, която благодарение на добре очертания си силует „работи“на големи разстояния. Служейки като вид маяк, привличащ погледа от много отдалечени гледни точки, кулата, като магнит, привлича към себе си както онези, които бързат към къщата с някаква цел, така и случайни минувачи.
При препроектирането на проекта архитектът допълнително засилва вертикалното движение на ъгъла на къщата, поставяйки малки цилиндрични кули с куполи във формата на шлем отстрани на кулата и премествайки високи триъгълни фронтони към ъгъла, чиито върхове са увенчани с гигантски фигури на сови. Тук на А. Л. Лишневски е помогнала първоначалната идея на проекта - да се премести ризалитът по ул. „Садовая“възможно най-далеч от ъгъла, така че да се добавят нови архитектурни маси към ъгловата част, без да се рискува визуално потискане обема на страничния ризалит.
Лишневски взе сложното високо покритие на ъгловата кула от арсенала на барока: очевидно бароковата сватба беше продиктувана от архитектурната среда на Дома на градските институции. Тогава наблизо се е намирала забележителна религиозна сграда - църквата „Успение на Пресвета Богородица“на площад „Сенная“(разрушена през 1961 г.), чийто „фантастичен силует“привлича вниманието „на голямо разстояние“. От страната на проспект Вознесенски, в перспектива от ъгъла на улица Садовая към Екатерининския канал, имаше тристепенна камбанария на църквата "Възнесение Господне", съборена през 30-те години по прищявка на съдбата за строежа на училище, проектирано от същия А. Л. Лишневски. Но в началото на 20-ти век куполите на храмовете и коронните елементи на Къщата на градските институции, според плана на архитекта, влязоха в пластична връзка, образувайки изразителни силуети на градското пространство.
Естеството на стилистиката, избрана от архитекта за Дома на градските институции, „в много отношения се върна към древните европейски замъци и кметства, които бяха издигнати и завършени за дълъг период от време“.
Външният вид на сградата ясно показва готически мотиви, въпреки че на фасадата има малко „готически” елементи. Те са били използвани при проектирането на входовете в Къщата за градски институции, а също така са включени в дизайна на коронните части на сградата. От различни ъгли на фона на небето се нарисуват заострени клещи и кули-фиали, образуващи неговия „готически“силует. Средновековният облик на къщата, подсилена с керемидени покриви и куполи, сега е обеднял: сега покривите са покрити с покривно желязо.
Декоративните детайли се открояват на гладкия фон на тухлените стени, подчертавайки най-важните части от къщата от гледна точка на градоустройството: ъгъла, последния етаж и покрива. Гербовете на Санкт Петербург придават художествена завършеност на сградата. Една и съща роля някога са играли монументалните скулптурни групи „Труд“и „Свобода“, инсталирани в празните ниши на горната част на кулата.
„Готическите“скулптурни елементи, които формират фигуративната структура на къщата, понякога правят шокиращо впечатление. Маски от адски химери гледат отпред и от фасадите на двора. Порочните им каменни лица се ухилиха в мълчалив писък. Хищните им лица напомнят гаргите, които са служили като дренажни системи по стените на готически катедрали. Ясно е, че по време на модерния период за дренаж са използвани други дизайни, а отворените усти на демонични химери са служили само като декоративно напомняне за техните средновековни предшественици. По фасадите има и други същества - истински и измислени: маймуни, грифони, зли джуджета, прилепи с човешки лица. Някои от тях не се виждат от улицата, за да ги видите, трябва да влезете в дворното пространство на Дома на градските институции през висок коридор.
Дворът на сложна конфигурация е декориран не по-малко богато от фасадите, обърнати към улицата. Това е проява на повишеното внимание към всички части и елементи на сградата, характерни за стила ар нуво - няма незначителни детайли, всичко трябва да работи за един образ на сградата. Извитата стена на градската печатница (предназначението на сградата се отгатва от огромните прозорци на всички етажи) е ритмично разделена от фасетирани колони, чиято форма съдържа намек за контрафорсите на готически храмове. В началото на 20-ти век вече не беше необходимо да се създава такава сложна конструкция, за да се придаде здравина на рамката на сградата - метал и бетон направиха възможно увеличаването на участъците до необходимите размери, така че архитектът на кривата фасада на двора на Дома на градските институции само имитира външността на готическа сграда на храма.
Фасадите на средновековните готически катедрали традиционно са наситени със „говореща“скулптура. Царе и светци обикновено се изобразявали във величествени статични пози, а човешките грехове били образно и разбираемо въплътени във фигурите на адски същества, замръзнали в неудобни „страдащи“пози. Скулптурата напомни на енориаша за греховете му от светския живот и мълчаливо го подкани да се отрече от тях. „Скулптурата като че ли е нараснала до конструкцията, сгушена на тесни конзоли, огъната в ниши, сгушена в основите на опорите, като се е приспособила към пространството, където е била обречена да живее“.
Фигури на малки атлантически гноми под прозорците на последния етаж на печатницата на House for Urban Institutions напълно съответстват на готическата естетика. Тези смачкани мутанти "с много отблъскващ външен вид" се борят да държат фасетните кули да притискат раменете им.
Самите "силни" се поддържат от топки, на които краката на тези страдащи трудно могат да се поберат. Ако злите маски на уличната фасада под товара на кули дори оголиха зъби, тогава миниатюрните атланти нямат достатъчно сила за това: ще трябва да останат на крехка основа, а не да паднат. Но и за тях не е лесно да паднат: краката им са приковани към опорите. Подобни същества могат да бъдат намерени в Хелзинки, на фасадата на Дома на лекарите, построен през 1900-1901 г. по проект на триото Хелсингфорс - архитекти Е. Сааринен, Г. Гезелиус и А. Линдгрен (ул. Фабианканту, 17). Тук масивна кула е подкрепена от фигурка на жаба, разстилаща плетените си крака по фасадата. Може би с такава шега финландските архитекти се стремят да подчертаят техническите възможности на своето време, когато архитектурните елементи, изнесени на фасадата, вече не се нуждаят от допълнителни външни опори. А. Л. Лишневски също предложи вариант на тази тема, придавайки някои от скулптурните изображения на фасадите на Къщата за градски институции нюанси на готически ноар.
-
Image 
мащабиране 1/5 Къща за градски институции. Гледка от ъгъла на проспект Вознесенски и ул. Садовая 2012 © Снимка В. Савик
-
мащабиране 2/5 Къща за градски институции. Подробности за декорацията на фасадите. 2012 © Снимка В. Савик
-
мащабиране 3/5 Къща за градски институции. Подробности за декорацията на фасадите. 2012 © Снимка В. Савик
-
мащабиране 4/5 Къща за градски институции. Гледка от ъгъла на проспект Вознесенски и ул. Садовая 2014 © Снимка И. Смелов
-
мащабиране 5/5 Къща за градски институции. Подробности за декорацията на вътрешната фасада. 2014 © Снимка И. Смелов
В интериора на сградата продължава готическа (по-широко - средновековна) феерия. Ланцетната арка на главния вход изглежда се върти около ос; неговият завой се отразява от кръговите стъпала на стълбището. Тук А. Л. Лишневски съчетава готически мотиви с техниките на модерността, стремейки се към визуалната динамика на структурните елементи. В овалния вестибюл приклекналите „коремни“колони изглеждат сплескани от масивните ребра на кръстовите сводове. Тези къси стълбове, завършени в червен гранит, са подобни на могъщите основи на средновековните романски замъци. От стените на фоайето лицата на дявола любознателно гледат към посетителите, по-скоро комично гротескни, отколкото плашещи, а грациозни дракони се догаждат в кованото растително украшение на парапети на стълби, сякаш летящи от горните полети на главното стълбище.
Към края на 1906 г. А. Л. Лишневски завършва строителни работи в Дома на градските институции; градът пое сградата и започна да живее в нея. Въпреки това, година и половина след пускането на сградата в експлоатация, през лятото на 1908 г. стените на Дома на градските институции започват да се пропукват. Тъй като сградата принадлежи на града, беше създадена специална комисия, която да отговори на два вековни въпроса: "Кой е виновен?" и "Какво да правя?" Разбира се, отговорният строител А. Л. Лишневски трябваше да се появи преди тази среща.
При огледа на къщата, по време на който има „несъмнени знаци, създаващи впечатление за не съвсем правилна конструкция“, се установява наличието на 60 пукнатини с различни размери. Всички те не само бяха записани, но и фотографирани, така че беше невъзможно да бъдат скрити.
Случаят попадна в полезрението на петербургската преса. Един от кореспондентите на "Петербургски списък" съобщи от мястото, когато при разходка из сградата един от членовете на комисията, гласна (заместник) на градската дума на Санкт Петербург П. А. Фокин, възмутен от изобилието пукнатини, отбеляза: "Не бих позволил такъв архитект и да построя кабина!" В отговор А. Л. Лишневски „пламна от гняв“, хвърляйки: „Можете по-скоро да умрете, отколкото тази къща ще се срути!“- след това пускане на „тиради с още по-обиден характер“. От дума на дума и разговорът взе „изключително утежнен обрат“. Зачервеният архитект, журналистът на Петербургската листовка, продължи да свидетелства, хвана градския депутат отстрани на палтото му; той, отблъсквайки атаката, от своя страна грабна костюма на нарушителя. Тогава А. Л. Лишневски, пред очевидци, „пусна в действие техниките на японското джиу-джицу и френския бокс“, удряйки Фокин в стомаха с юмрук. Останалите членове на комисията, „за да се предотврати преминаването на гмуркане в бой“, се намесиха в кавгата и незабавно я потушиха.
Столичната преса веднага реагира на този инцидент с поредица от разяждащи статии, фейлетони и карикатури. Заглавията попитаха: "Как да спасим Дома на градските институции от унищожение?" Жителите са били сплашени, че е изключително опасно да се живее в такива къщи, построени „от грис, паста, отхвърлени драматични произведения и други боклуци“. А на собствениците на жилища-клиенти беше предложено да се защитят, когато общуват с архитекти, като се сдобият с „брониран микробус“. Архитект А. Л. Лишневски погледна читателя от вестникарските карикатури, излагайки пистолети с голям калибър в прозорците на Къщата за градски институции, като по този начин превърна градската сграда за граждански цели в истинска крепост. На илюстрацията архитектът е изобразен облечен в антична броня, с копие в готовност, застанал в бойна поза до стената на построената от него сграда, с очевидното намерение да не пропусне педантичните журналисти, които възнамеряват да разгледат задълбочено неговата творение.
Този скандален случай обаче имаше и по-сериозен проблем: как градските власти, които имаха квалифицирани техници в службата, приеха строежа, без да обръщат внимание на такива значителни нарушения, извършени по време на строителството?
Разтревожена от това положение, правителството на Санкт Петербург сформира друга комисия, в която влизат известни и авторитетни архитекти от Санкт Петербург: П. Ю. Сузор, Л. Н. Беноа, И. С. Китнер. Комисията отново внимателно разгледа сградата и отсъди в полза на А. Л. Лишневски. В доклада се казва, че общото състояние на къщата "не поражда страхове от гледна точка на безопасността", а появата на пукнатини се обяснява с "неравномерно уреждане и различно време на изграждане на части от сградата със сложността на план, необятността на самата конструкция и трудността на условията на труд. " Градската управа сформира техническа комисия, под чийто надзор са извършени необходимите ремонти. Интересно е, че „оправданият” А. Л. Лишневски, чиято квалификация, както се оказа, беше достатъчна не само за изграждането на развъдници, също влезе в комисията.
Историята на качеството на строителството на Дома на градските институции показа, че професията на архитект изисква не само артистичен талант и технически умения. Понякога, за да се докаже невинността на човек, се изисква да прояви характер и дори да разстрои нарушителя със силна дума или дори да се отнесе към него с юмрук. Обърнете внимание, че експлозивен темперамент, неудържима енергия и постоянство в постигането на поставените цели ще се превърнат в черти на характера на А. Л. Лишневски през целия му дълъг и плодотворен творчески живот.
