Събитието беше организирано от списание AD, което традиционно носи "звезди" от световната архитектура във всяка ArchMoscow. Най-често чуждестранните осветителни тела говорят за последните си проекти или очертават всички произведения на своето портфолио, по-рядко - споделят мисли за проблемите, които ги интересуват в момента. Бен ван Беркел, водещ представител на дигиталната архитектура, избра третия път: той говори за своя творчески метод и представи работата си доста „концептуално“, не по-лошо от всеки архитектурен критик, което, в комбинация с очарованието на самия лектор, произведе най-приятното впечатление.
Вероятно това е приятно впечатление и не забеляза веднага колко умно ван Беркел структурира лекцията си, скривайки ключовите си идеи зад външната структура. Избирайки Манхатън и около десет от неговите сгради като илюстративни примери, той засегна почти всяка актуална (или модерна) архитектурна тема. Използвайки примера на гарите в Ню Йорк, той демонстрира значението на комбинирането на различни функции в един момент: това увеличава активността на градския живот. Говорейки за своя ансамбъл от два небостъргача Raffles City в Ханджоу, той показа ефективността на комбинирането на различни програми в един комплекс, в рамките на който можете лесно да останете 2-3 дни: всичко, от което се нуждаете, за да живеете и работите, е там.
Архитектът засегна и проблемите на CAD, които, по негово мнение, върнаха на архитектите контрола върху процеса на проектиране: сега е много по-лесно да се трансформират първоначалните очертания на плана, дадени от клиента и програмата, предлагайки ефективни технически решения във всички аспекти и елементи на проекта, което се улеснява и от развитието на строителни технологии, особено - области на „устойчиво развитие“. По този начин в сградата на Агенцията за образование и Данъчната служба в Гронинген беше възможно да се спестят материали, като се намали общата височина на сградата със 7,5 м поради изоставянето на окачени тавани (общо, 30 см спестявания на всеки етаж), тъй като отоплителните и охладителните системи, които те трябваше да скрият, са заменени от метода за активиране на бетонната сърцевина. Състои се в следното: тръбите се полагат в дебелината на бетонната стена, през която водата се оставя да достигне температурата, необходима за отопление или охлаждане на помещенията. Поради "инертността" на масата на сградата, тя поддържа зададената температура за дълго време, така че три часа подаване на топла вода са достатъчни за отопление през деня. Такава схема е несъвместима с окачени тавани и защото те служат като пречка за топлината или прохладата, "излъчвани" от бетонни подове.
Много беше казано и за публичното пространство: ван Беркел дори започна лекцията си, като подчерта, че ролята на архитектурата за поддържане на връзките между хората е по-важна от самата архитектура. Следователно „социалният момент“възниква не само в построените от него обществени сгради, но и в търговските центрове и дори в частните къщи. Почти навсякъде тя е тясно свързана с използването на обрат, очевидно основният мотив на официалния език на ван Беркел. Кривината позволява пречупването на пространството, разделящи зони, както във Villa VM, селска къща в щата Ню Йорк, или придавайки на интериора елемент на атракция. Линиите плавно се превръщат в повърхността, а повърхността - във формата (това е "трансформационен момент"), която е ясно видима в малки структури на UNStudio, например инсталацията "Съблекалня" на Биеналето във Венеция-2008, където човек „облича“пространство със сложна конфигурация като рокля. В обществени сгради като музея на Mercedes-Benz в Щутгарт зад всеки от многото завои пред посетителя се разкриват неочаквани перспективи в различни посоки, понякога дори му се струва, че той е изгубен. Благодарение на този „оптичен механизъм“на човек му се струва, че пространството на интериора го следва; в същото време сложната структура (две пресичащи се спирали от рампи, образуващи много нива) не се чете отвън: съдейки по фасадата, музеят има само три отделни етажа.
Самите фасади също привличат вниманието на архитекта: един от първите в историята на медийните фасади е дизайнът на външните стени на търговския център Galleria West в Сеул, където светодиодните лампи, променящи цвета, са скрити зад матираните стъклени дискове: нововъзникващите калейдоскопичният ефект припомня замъгленото човешко възприятие на много светещи табели и реклами в центъра на голям град. По-традиционното релефно решение на фасадите на кулите на Raffles City създава впечатление за плавна форма в кръгова разходка - пример за неговото „двойно четене“.
Според ван Беркел всички тези визуално-оптични ефекти са насочени към отразяване на сложността на структурата на съвременното общество, разнообразието и изобилието от информация, която трябва да възприемаме всеки ден, и най-важното - да създаваме условия за комуникация и взаимодействие между хората. По този начин в атриума на търговския център Galleria Centercity в Южна Корея посетителят е изненадан: извитите линии на нивата, подчертани от осветлението, се изкачват нагоре и се сливат помежду си. Трудно е да се каже колко са в действителност - а на първия етаж в търговския център често се събират групи от хора, за да обсъдят този проблем: така възниква желаният „социален момент“. Отворите в таваните на временния „Павилион Бърнъм“в Милениум Парк предлагат невероятна гледка към известните небостъргачи в Чикаго; това и неговите необичайни криволинейни форми превърнаха сградата в популярна дестинация за почивка на гражданите през лятото на 2009 година.
И така, всички основни теми - „зелени“технологии, многофункционалност, публично пространство - бяха постоянно разпръснати и комбинирани в речта на Бен ван Беркел с дискусии за споменатите вече визуални ефекти, проблеми на възприятието, за играта на четенията, неяснотата на формата и пространство. Освен това ван Беркел каза ключовата фраза, че формата не трябва да бъде утилитарна. И тогава от неговата спретнато изградена концепция изникна основата на неговата работа, която критиците донякъде са банални, макар и съвсем основателно да наричат „дигитален барок“. Желанието за визуално въздействие - извън сградата и в интериора, известно безразличие към функционалността и към идеята за „честна конструкция“, предпочитанието към органични, криволинейни форми към всички останали, игра с осветлението и пространството в просторно “зали приближават ван Беркел до Бернини, Боромини, Гуарини, въпреки че вместо католически църкви той изгражда търговски центрове и корпоративни музеи (поради различна функция в неговите творби няма характерна барокова драма). Определена пълнота на плановете, използването на различни видове модули също го отличава от останалите поддръжници на „дигиталната архитектура“и го доближава до колегите от 17 век. Единственото съжаление е, че изискванията на архитектурната „политическа коректност“принуждават Бен ван Беркел да подчертае социално важните аспекти на работата си, като крие зад тях същността на своя метод, пречупвайки и огъвайки го в съответствие с comme il faut. В същото време неговата архитектура, изградена около и за зрителя - в края на краищата всички визуални ефекти възникват именно в съзнанието му - е субективна и следователно по-скоро човешка, отколкото социално ориентиран функционализъм, който вижда в човека само обект.
