Първото Тбилисско биенале по архитектура, създадено през 2017 г., се проведе от 26 октомври до 3 ноември и се състоеше от изложба, инсталации, филмови прожекции и симпозиум, в който, наред с други, участваха Нина Рапапорт, Александър Бродски и Рейниер де Грааф Те обсъдиха постсъветското пространство, новите икономики, педагогиката на периферията. Khukhula, построена от архитектите на KHORA, помещава изложба на техните изследвания в един от периферните квартали на грузинската столица и в същото време - манифест на "директната" архитектура и напомняне за многото бараки и навеси -конструкция, която според авторите обгражда по-южните градове, макар и северните, за да се припомни поне старото послание на Александър Ложкин за естетиката на неоторизирани региони в предградията на Новосибирск.
Авторите умишлено се оттеглят, не правят рисунки, събират материала, където могат, а строителите получават само устни препоръки и пълна свобода, само наблюдавайки процеса. Междувременно хухулата се оказа не просто заграждение край пътя, а цяла къща с веранда и добри врати, покрити с леко олющена бяла боя. Вътре на пиедестала, масата, дъските за проекти - доста типичен изложбен щанд. Отвън блести смачкан велпапе, в хармония с брутално небрежните постсъветски и късносъветски околности - през нощта осветеният метал грееше като лампа и е съвсем очевидно, че въпреки липсата на рисунки, авторите се възхищават на работата им: и двете сиянието от фаровете през нощта и слънчевите отблясъци, проникващи през пукнатините следобед. Той в никакъв случай не е лишен от естетически качества, напротив, красив е - ние по същество се запознаваме с естетиката на неразрешеното строителство, която в широките кръгове е прието да презираме и „прочистваме“града от него.
Междувременно, както знаете, в тесните кръгове плевнята отдавна е естетизирана и разбира се, не само в постсъветското пространство, но и в модерното изкуство като цяло. Но у нас тя придобива особен лирически колорит на истинско и топло изкуство в противовес на мащабното, безвкусно и фалшиво. Веднъж, на една от изложбите на Arch Arch, Александър Бродски, получавайки грамота за павилион на церемонии с водка, или за 95-градусов ресторант, каза нещо подобно: Изненадан съм, строя няколко навеси, и ти ми даваш награди за тях … Във всичко това има както смисъл, така и явление, както в наградите, така и в инсталациите, които не спират да се появяват, и дори в отделни къщи от майстори, където не, не, да, и ехото на "пролятата" естетика проблясва, основният майстор на който, разбира се, остава Александър Бродски …
Инсталацията CHORA се вписва добре в този достоен кръг като цяло и по-специално - същите стари врати с панели служат като добра визуална улика. Може би най-забележителната черта на тази работа е акцентът, направен от авторите върху самия метод, един вид опит за неговото институционализиране. Вместо да се възхищаваме на нюансираните слоеве на значения, тук по-скоро намираме темата до определена логическа граница: естетическите свойства не се забравят, но строителен експеримент заема значително място, което превръща инсталацията в „пълномощен посланик“, представител на всички бараки с копчета на архитектурното биенале или в барака за проби (както например пробите от дървени кабини са изложени на строителните пазари). Този обрат е интересен: като приложение за изследване на тема.
Следващата дума към авторите на инсталацията:
Хухула: непосредствеността като метод
В рамките на първото биенале на архитектурата в Тбилиси, озаглавено „Само сградите не са достатъчни“, архитектурното бюро KHORA представи „хухула“(в превод от грузински означава набързо издигната сграда, барака или къща за играчки) - изложбен павилион -инсталация, в която се помещаваше специално подготвен изследователски проект, посветен на един от периферните квартали на Тбилиси. Нашата инсталация е манифест на архитектурата без архитект, изведен на публичната арена. Такива сгради, поради своята оригиналност, остават до голяма степен неизследвани и са извън обхвата на професионалния архитектурен дискурс, но те са неразделна част от историята на развитието на много южни постсъветски градове, включително Тбилиси. Според нас хухулите могат да се считат за неформално културно наследство, тъй като те най-точно и честно отразяват икономическия, политическия и социалния контекст, в който съществуват.
Инсталацията се намираше в Тбилиси в квартал Глдани на площада пред моста DKD (късносъветски строеж, частично вдъхновен от Понте Векио) на мястото на временен паркинг за камиони.
Важен беше методът и редът на изграждане на сградата. За строителството са използвани местни често използвани бюджетни материали, намерени остатъчни материали от строителни обекти и демонтирани елементи от демонтирани обекти. Работната група се състоеше от местни строители и занаятчии. Методът на изграждане беше подобен на начина, по който в момента се изграждат повечето обекти, които разследвахме: без проект, без чертежи, без разрешение за строеж и без надзор. Ние като архитекти действахме едновременно като клиент и наблюдател, тъй като бяха дадени устни обяснения и пожелания на строителите. Напредъкът в строителството, като неразделна част от нашия „проект“, беше документиран под формата на фото и видео материали. Строителите имаха правото да тълкуват свободно заявеното, като по този начин успяхме да запазим необходимата концептуална чистота - непосредственост. Освен това електричеството е взето от близкия производител на обувки в замяна на строителните материали, останали от демонтирането на хухула.
Друг важен аспект беше едновременно противоречива и хармонична връзка между интериора и екстериора. Докато външната част на бараката е била завършена със стоманен профилиран лист, отразяващ разнообразната среда, вътре са преобладавали материали на дървесна основа: OSB плоскости, дъска и хартия. Поради своите материални и пространствени качества и местоположение, сградата, чиято основна идея беше концептуално да се слее с околната среда и в същото време да израства от нея, се оказа толкова органична, че рядък минувач го направи не влизайте в него, за да пиете домашно вино и чача.
Автори: ХОРА (Михаил Микадзе, Оят Шукуров, Александра Ивашкевич, Елизавета Лърцева, Важа Маградзе)
Уебсайт на бюро KHORA: xopapraxis.com / sots. мрежи: xopapraxis
За биеналето: https://biennial.ge/the-biennial/ / Участници в биеналето:
