Насип на Европа

Насип на Европа
Насип на Европа

Видео: Насип на Европа

Видео: Насип на Европа
Видео: Europa Plus LIVE 2017: ARILENA ARA! 2024, Март
Anonim

"Насипна Европа" всъщност е градски блок (или дори микрорайон), който трябва да бъде изграден на мястото на изтеглената химическа "индустриална зона" (RRC "Приложна химия"). Сюжетът за последните години е типичен и дори правилен - да се премахнат фабрики от града и да се построят жилища и офиси на тяхно място. Но местоположението на героя е уникално: центърът на Санкт Петербург, точно между крепостта Петър и Павел и Стрелка. Това е грубо казано. По-точно: в началото на Малая Нева, пред скандалника на Тучков, с оглед на Зимния дворец. От това място можете да видите Дворцовия насип и обратно - сайтът се вписва в най-панорамната картичка. Но какво да кажа - просто е невероятно на какви места имаме химически (и други) предприятия.

Уникалността на проекта не свършва дотук: територията на бъдещия многофункционален комплекс е много голяма - 9,3 хектара. За центъра на исторически град, особено Санкт Петербург, това е много. И накрая, трето - в нашето кризисно време инвеститорът се задължава да завърши проекта до крайния срок (през 2016 г.). Така че „насипът“е много голям проект „на живо“в наше време. Освен това той може да успее да стане първият от международните състезания в Санкт Петербург, чийто резултат ще бъде реализиран. Във всеки случай инвеститорите са решени в момента, въпреки че вече мислят за спестяване.

Клиентите не стигнаха веднага до идеята за международно състезание, което беше толкова логично за това място. През юли 2008 г. градският съвет на Санкт Петербург разкритикува проекта, направен за това място от работилницата на Юрий Земцов и Михаил Кондиаин, а конкурсът беше обявен няколко месеца по-късно, на 18 ноември. В него участваха трима чуждестранни архитекти: Марио Бота, Рафаел Монео, Дейвид Чипърфийлд, Никита Явеин от Санкт Петербург и съвместният екип на Евгений Герасимов и Сергей Чобан - чиято победа беше обявена онзи ден, на 10 март. Така сега Евгений Герасимов и Сергей Чобан вече са станали автори на два значими проекта на VTB - първият беше Nevskaya Ratusha, състезанието, за чиято концепция архитектите спечелиха през 2007 г. За състезанието обаче вече е написано много. Тук ще се опитаме да разгледаме печелившия проект.

На първо място, трябва да се отбележи, че предметът на конкурса е концепция за градоустройство. Това е специфичен жанр на архитектурния дизайн.

В този случай състезателното задание беше предварително определено: функции, приблизителен брой квадратни метри, т.е. плътност на застрояване и такива маркетингови детайли като максимален брой красиви гледки (за щастие мястото е повече от печеливша). И така, основната част от комплекса трябва да бъде жилище, а основната културна особеност на проекта трябва да бъде сградата на театъра на модерния балет Борис Айфман. В далечната част на комплекса има офиси, на най-изгодното място с изглед към Нева и Дворцовия насип има хотел. Всичко това беше в конкурсния проект и приблизително (с изменения) отговаря на параметрите, които бяха разгледани на архитектурния съвет през лятото.

И така, архитектите не са определяли структурата на функциите, плътността на изграждането на комплекса и много други - те са имали само незначителни вариации в силата си.

От друга страна, те също не определят окончателния вид на комплекса. Планира се включване на други архитекти в проектирането на отделни сгради (в рамките на зададените от авторите на концепцията параметри), а също и на конкурентна основа. Конкурсът за проекта на основната част на комплекса - за сградата на театъра за модерен балет Борис Айфман - трябва да бъде обявен в края на март. Следователно, нито един от конкурентните проекти, включително печелившият, по дефиниция не позволява да се преценяват фасадите на "Naberezhnaya". Освен ако - в много общи термини. Проектът на Герасимов и Чобан дефинира само една особеност на фасадите на сградите, обърнати към насипа - наличието на две издатини по краищата. Ето защо е повече от преждевременно да се говори за „сталинисткото“усещане на фасадите, рисувани от архитектите, които всъщност са решени в духа на международния арт деко от 30-те години.

Какво позволява да се прецени концепцията за градоустройство? За плановете и формата на сградите или по-скоро за пластичността на създаденото градско пространство. В проекта на Евгений Герасимов и Сергей Чобан може да се види комбинацията от два подхода към това пространство.

Единият е чисто традиционен за Санкт Петербург. Достатъчно е да погледнете картата, за да се уверите, че повечето сгради в историческата част на града са построени по този начин - заобикаляйки мястото си по периметъра и приемайки, ако е възможно, формата на обекта. Така в града, освен обичайните правоъгълни, се появиха трапецовидни, триъгълни, петоъгълни, вдлъбнати и извити къщи, къщи с остри ъгли, от които понякога има пет на кръстовището.

Авторите са играли на тази, класическа за Санкт Петербург тема, формираща основната част на сградата. На външния контур всички сгради са спретнато вписани в контурите на територията. Вътре те са "изсечени" от пасажи, посоката на които до голяма степен се определя от конкретните точки. Най-красивата от тях (която вече беше отбелязана) е улицата, насочена от катедралата "Княз Владимир" към "Пушкинската къща" на остров Василиевски. Останалите "гледат" отвътре на квартала към Малая Нева. Две улици са успоредни, загатвайки за редовността на плана, две се разминават под строг ъгъл (загатвайки за „радиалното“оформление). Но плановете на къщите в резултат са напълно различни - триъгълник, трапец, вдлъбната стена, извита стена. Съответно дворовете също са различни - това е един от „акцентите“на проекта: малките разлики между къщите и дворовете, които определят тяхната индивидуалност. Изглежда, че всичко е по един и същ стандарт - но варира. Очевидно от последващото участие на различни архитекти в проектирането на отделни сгради вариативността трябва не само да се увеличи (сега тя е само очертана), но и да придобие качеството на „автентичност“- в края на краищата, имитация на многообразие, направена от един автор е едно нещо, истинското сътрудничество на архитекти, изграждащи съседни къщи.

Тази част от планирането е най-контекстуалната, необходима е за формиране на един вид „градска материя“, подобна на материала на околната среда. Това се улеснява както от общия принцип (къща около двора), така и от намек за разнообразие. Между другото, принципът на „къща около двора“, който по дефиниция води до друг (също доста Санкт Петербург) принцип - изграждане на насипа с „солидна фасада“- беше една от основните теми на състезанието. Използвали са го четирима от петима участници (всички с изключение на Никита Явеин, който е изградил план по схемата, показана от Земцов това лято - с къщи под формата на „пръсти“, протегнати до реката). Вярно е, че само Герасимов и Чобан са имали „лумбаго“между Пушкиновата къща и църквата и само те съчетават традицията да строят къщи с разнообразието.

Но къщите, построени по периметъра на дворовете, са твърде самостоятелни. За да преодолеят това, Герасимов и Чобан прорязват сградите с множество отвори, образуващи пешеходни пътеки, които се движат дълбоко в блока по протежение на Малая Нева, и „арки“(широки отвори с прав праг), водещи до главния площад. В жилищните сгради на стария Петербург също са използвани такива отвори и алеи, но тук има три пъти повече от тях.

Ако „градската материя“на основната част на комплекса използва най-често срещания метод на строителството в Санкт Петербург от 19-ти век, то вторият компонент на концепцията е ярък градоустройствен акцент, „дърпащ“всички основни линии към себе си.

В северната част, в непосредствена близост до бул. „Добролюбов“, кварталът е „изсечен“от голяма овална, по-точно заострено-яйцевидна зона. На площада има театрална сграда, същата овална. Театърът и площадът са сходни фигури, те резонират и се акцентират взаимно. Между другото, пресата неведнъж е забелязала, че овалната сграда на театъра прилича на „кметството на Невски“; обаче в „кметството“формата на овала е по-проста и не е заобиколена от извити контури на площада. Така че тук не се занимаваме с дублиране, а по-скоро с развитието на идея.

Ако погледнете плана, може да изглежда, че площадът се е появил в резултат на някакъв вид геометрично действие - той е издълбан не само за сградата на театъра, но и за сградата на театъра, която след приключване на работата си "кацна "в своята орбита (театърът не е в средата и не е на ръба, а по-скоро на линията, която образува зоната). В това има нещо космическо, вероятно вдъхновено от името на площада в чест на балетните звезди. Малка подробност в допълнение - Герасимов и Чобан предложиха да поставят на площада светещи през нощта звезди и да им подпишат нещо като в Холивуд. Оказва се, че звездите ще танцуват в „небесното тяло“на театъра и след това ще се „разпръснат“из пространството на площада.

Архитектите обаче придружават своя дизайн с напълно контекстуално обяснение. Много площади в Санкт Петербург са направени по този начин - под формата на обиколка. Постбароковата архитектура обичаше такива пространствени ефекти. С един от тях - най-известният, Дворцовия площад, площадът на балетните звезди дори, до известна степен, "се споглеждат" през Нева. Това обаче се забелязва само от космоса, така че сравнението е чисто фигуративно, но определено се извършва.

Най-общо казано, историческият град просто е построен върху подобна комбинация: "материя", проникната наклонено от лъчите на улиците, и пространствени акценти - тържествени площади. Следователно, основната интрига за градоустройство на проекта също трябва да бъде призната като заимствана от контекста (или вдъхновена от контекста?).

Проектът има още две функции, насочени също към по-тясното му свързване с историческия град. Първо, това предполага запазването на единствената интересна историческа сграда на тази територия - кулата от червени тухли на Винената борса от края на 19 век. Кулата, която се оказва единственото старо включване в новия комплекс, се планира да бъде превърната в луксозно многоетажно таванско помещение за едно (!) Семейство.

Друга особеност касае не самия проект, а представянето на тръжни списъци. Стилизирана под графиката на Остроумова-Лебедева, която отдавна се е превърнала в един от „емблематичните“образи на Санкт Петербург. Това може да се третира по различни начини - някой ще каже, че архитектите са стилизирали презентацията на проекта, така че да изглежда по-добре в очите на журито. И той ще обмисли това поведение на украсата на авторите, предназначено да размие впечатлението за реалната концепция. Но е възможно да се оцени този жест на архитектите и по друг начин - като опит да се инвестира в проекта истински ангажимент към петербургските изображения и да се предаде това усещане на следващите дизайнери.

Препоръчано: