Фанг Женнинг завършва Централната академия за изящни изкуства в Пекин през 1982 г. Известен критик и блогър, основател на китайското издание на списание Domus. Куратор е на множество изложби, включително павилионът на КНР на биеналето във Венеция през 2010 и 2012 г., музеят MAXXI в Рим и дизайнерския музей Vitra във Вайле на Рейн. Преподава в Архитектурния факултет на Централната художествена академия и в Института по дизайн.
В Москва Фанг Женнинг, заедно с младите китайски архитекти Ма Янсон (MAD) и Мън Ян (Урбанус), изнесоха лекция „Нова вълна на китайската архитектура“като част от лятната програма на Института за медии, архитектура и дизайн „Стрелка“.
Archi.ru: Китай служи като ключова платформа за архитектурните експерименти на западните архитекти повече от 10 години. Какво е отношението на КНР към това?
Fang Zhenning: Архитектите са „номади“: за тях няма държавни граници и конкретно място на работа. Където са търсени, там отиват. Например районът Манхатън в Ню Йорк е силно застроен от европейци, а не от американци.
И ако говорим за сгради, построени от чужденци в Китай, има две гледни точки. И така, обикновените хора не разбират чуждата архитектура и изкуство, тези сгради им се струват странни. Китайските архитекти също не се отнасят към този феномен по най-добрия начин, но поради други причини: понякога десетилетия наред те чакаха възможността да проектират голям обект, възпитаваха идеи, например, те чакаха 25 години за Великия народен театър в центъра на Пекин и властите в крайна сметка повериха проекта на чужденци [френският архитект Пол Андре - ок. Archi.ru].
Archi.ru: Но напоследък се появяват все по-интересни сгради на китайски архитекти - както в самия Китай, така и по света. Това не е ли повод за гордост?
Ф. Ч.: Ако говорим за проектите, които китайците правят в чужбина, има много по-малко от тях дори отвъдморските проекти на японски архитекти и тези сгради не са много видими и престижни. В крайна сметка има проекти от различен тип, като например новата сграда на Лувъра: обявява се международен конкурс и ако го спечелите, трябва да се гордеете с него. И когато става въпрос за
обикновена жилищна сграда с обикновени апартаменти, чийто проект току-що сте поръчали, това е съвсем различно ниво.
Archi.ru: Обсъждат ли се всички тези явления в обществото? Има ли архитектурни критици във вестниците, които осъждат недостатъци или подкрепят определени тенденции?
Ф. Ч.: Да, има много такива публикации за архитектурата. Например редакторите на много популярния пекински вестник Xinjing Bao, веднага щом се появи нова сграда, се свързват с мен, за да напишат статия за нея, или ме интервюират по тази тема. Интересно е за читателите, търси се, така че често се печата.
Archi.ru: Колко диалог за архитектурата е необходим на китайското общество - не само за необичайни нови сгради, но и за опазване на наследството, удобството на градската среда, еко строителството? Търсят ли се архитектурни изложби и биеналета?
Ф. Ч.: Биеналето на архитектурата и урбанизма, което се провежда в Шенжен, макар и да се нарича международно, не може да се похвали с голям брой чуждестранни участници, а за световната общност не оказва особено влияние. И няма голямо влияние върху китайското общество. И дори публикациите във вестниците не са много влиятелни, честно казано.
Сега, по мое мнение, най-влиятелната среда за комуникация в обществото е Weibo, микроблог като Twitter. Наскоро публикувах мнението си по въпроса за архитектурата там и през първите 24 часа тази публикация беше преиздавана 3000 пъти и беше прочетена от повече от милион души. Това е истински социален диалог! Разпространяване на информация, обсъждане на нови структури, обсъждане какво трябва и какво не трябва да се разрушава - всичко това се случва в Weibo.
Archi.ru: Преподавате отдавна. До каква степен смятате, че китайското архитектурно образование сега е повлияно от западните влияния? Запазени ли са традиционните елементи в него?
Ф. Ч.: Странно явление е, че ако в архитектурната и градоустройствената практика много се възприемаше от СССР, чрез съветски специалисти, работещи в Китай, образователната система взе много от американската и европейската, тъй като настоящите университетски преподаватели бяха образовани на Запад, и това влияние е все още силно.
Трябва също да се има предвид, че когато в Китай имаше разделение на специалностите на области, архитектурата беше сред инженерните специалности, а не сред изкуствата. Поради това сега много често се натъкваме на факта, че сградите в Китай са построени без никакво „чувство за изкуство“, тъй като архитектите не са били учили на това.
За да се реши този проблем, в Централната художествена академия в Пекин (CAFA) беше създаден архитектурен отдел и аз преподавам архитектура там точно като изкуство. Всъщност получих не архитектура, а художествено образование и след това сам изучавах архитектура - чрез опит, чрез четене на книги и т.н. А предметът, който преподавам в CAFA, се нарича „Сравнителен анализ на архитектурата и изкуството“.
В един семестър имам 12 урока, два от които са посветени на СССР и Русия. На един от тях говоря за Малевич, супрематизъм и така нататък, от друга - за Родченко, Татлин, Мелников: Просто отивам да видя клуба му на името на Русаков. Между другото, за чужденец не е лесно да научи за съвременната руска архитектура: от моя собствен опит знам, че има много малко източници на информация.
Преподавам и в Института по дизайн - курс по основите на китайския дизайн, неговото стъпка по стъпка развитие, започващо от период от преди 6 хиляди години.
Archi.ru: Престижна ли е професията на архитект в Китай? Има ли голямо състезание за тази специалност в CAFA?
Ф. Ч.: Той е много популярен и нашият университет е централната академия на цял Китай, така че това е мястото, където всички се опитват да стигнат. Сега нещата все още са сравнително добри: след разширяването няколко хиляди студенти учат в CAFA, а по мое време имаше 40 души и затова беше изключително трудно да се стигне до там. Сега курсът в Архитектурния факултет е малко над 100 души, а състезанието е 200 души на място.
Archi.ru: Професията на архитект в Китай е престижна и, очевидно, търсена, предвид мащаба на новото строителство. Доколко това допринася за развитието на китайската архитектура, появата на нови идеи?
Ф. Ч.: Трябва да се разберат няколко точки. Първо, учениците, получили добро „европеизирано” образование от нас, се опитват да напуснат страната и да продължат образованието си в някакъв западен университет. Второ: от сто души в курса по време на дипломирането, мога да разчитам не повече от двама или трима наистина надарени, обещаващи архитекти.
И третият проблем: в Китай личните връзки между хората играят много важна роля, които са изключително сложни и пълни с нюанси, така че е изключително трудно за архитект, особено млад, да пробие.
Ma Yansong, основател на бюрото MAD, който също изнася днес лекция, е един от най-редките примери за успех.
Archi.ru: Каква е съдбата на всички останали възпитаници на архитектурни университети?
Ф. Ч.: Трудно е да спечелите слава като човек, но намирането на работа във фирма за разработки, където небостъргачи проектират цели работилници, като обикновен служител без собствено име и без творческа индивидуалност е лесно.
Archi.ru: Ако вземете успешните талантливи архитекти, колко важна е социалната тема за тях, работата за уязвимите слоеве от населението?
Ф. Ч.: Има такива проекти - например къщи за младежи с ниски доходи, където апартаментите са много малки - 20-30 м2 площ, те са предназначени за хора, които все още не са създали семейство. Освен това, предвид честите земетресения, архитектите изграждат надеждни училища в райони, застрашени от земетресения, като помагат за възстановяването на тези райони след природни бедствия. Ако трябва да се построи музей в бедни райони - например има уникални занаятчийски традиции или паметници на древното изкуство - но няма пари за това, тогава архитектите могат да го проектират безплатно.
Archi.ru: Какво според вас е основното предизвикателство за китайските архитекти в момента? На какво трябва да посветят всичките си сили?
Ф. Ч.: Китайската революция беше селска революция и проблемът е, че селяните имат специално разбиране за пространството и неговата организация, принципите на строителството и селското съзнание не могат да се променят със същите бързи темпове, както вървят урбанизацията и индустриализацията. Много лидери, които сега са начело на Китай, излязоха от селската среда и получиха подходящо възпитание. И затова за тях е много трудно да възприемат и разберат принципите на организиране на пространството, които са необходими за съвременния град. Поради това много често добрите градски проекти или се отхвърлят веднага, или се изпращат за преразглеждане за преразглеждане, докато не се променят до неузнаваемост. И така, поради тези „селски корени“, нивото на нова архитектура и градско пространство в Китай е изкуствено понижено. Следователно отговорността на всички професионални, добре образовани архитекти е да обяснят на властите и обществото какъв трябва да бъде един град през 21 век.
