За съжаление, архитектурата от близкото минало все още отпада от професионалното съзнание, липсва цялостно изследване, изкуствознание и архитектурен анализ. В съзнанието на неспециалистите „архитектурата“завършва с началото на 60-те години, началото на ерата на безличното индустриално жилищно строителство. Съдбата на наследството от следващите две десетилетия е още по-тъжна - неговият архетипен образ - регионалният комитет на Брежнев, тежки и скучни кубчета, сиви, мрачни сгради.
Творческият разцвет на Иля Чернявски идва именно в този труден за професията момент, ерата на „примитивизацията“на Хрушчов и борбата с „излишъци“, декоративни, композиционни и т.н., когато понятията за изкуство понякога се измиват от архитектурата. В младостта си Чернявски трябваше да се бори отпред, по време на своята творческа зрялост - в професионалната сфера, за правото на художествени образи, до индивидуалния облик на проектираните сгради.
В MUAR се съхранява колекция от творби на Иля Чернявски. Според съставителя на монографията Виктория Крилова голяма част от наследството на архитекта е загубена, по-конкретно големи въглени и пастелни скици са почти напълно изчезнали. С една дума, почти всичко, което беше намерено, беше включено в настоящата монография, а някои от оригиналните рисунки можеха да се видят на живо на мини-изложбата, предшестваща голямата експозиция, която се очаква следващата есен в „Зодчество“. Идеята на книгата за Чернявски принадлежи на известния изкуствовед Андрей Гозак, който планира да я издаде по случай 90-годишнината от рождението на архитекта. Той беше подкрепен финансово от редица големи московски архитекти - Дмитрий Буш, Юрий Григорян, Сергей Скуратов, Борис Левянт, Михаил Хазанов. Към днешна дата обаче са публикувани само 500 екземпляра, но се очаква още една партида от издателство Tatlin за есенната изложба.
Както се оказа на презентацията, много от архитектите, които дойдоха, са колеги и студенти на Чернявски. Въпреки че официално нямаше собствено училище, днес мнозина гордо се смятат за негови ученици, сред които например Виктор Логвинов и Борис Шабунин. Онези, които бяха запознати с Чернявски, го запомниха като архитект с невероятно силна воля. Той беше инатлив и взискателен към себе си, и в същото време изненадващо интелигентен и дори нежен. Поради творческата си непримиримост той често слушаше коментари, адресирани до него, но това само го правеше по-активен. Например, според спомените на негови колеги, във време, когато нямаше какво да се мисли за пейзажа, той много пъти е ходил в Гжел, копирал декоративни мотиви от подноси и след това „пробивал“всички тези детайли в проекта си.
Иля Чернявски започва да работи в ателието на Лев Руднев, един от видните неокласици - което вероятно е повлияло на творческите му принципи: дори в ерата на всеобщото обединение той никога не е пренебрегвал художествения образ. В интерпретацията на Чернявски модернизмът е загубил стерилността си и е придобил засилен израз, от функционалистичната прозрачност на плановете еволюира до сложен състав. Архитектурата му изглежда лека и свободна - дори е странно да се чува през цялото време, че се е родила трудно. Според спомените на съвременниците си Чернявски „извайва“бъдещите си сгради върху парчета хартия - като скиците на плочата на концертната зала в Адлер, представени на изложбата - и след това отне много време, за да ги науми.
Най-добрите му творби са създадени в областта на курортното строителство: санаториуми, домове за отдих, пионерски лагери и др. През седемдесетте години този жанр е един вид изход за архитектурно творчество. Културата на съветския отдих като цяло е много любопитно и оригинално явление, чиито корени се връщат към 20-те години на миналия век с техните позитивистки идеи за точно премерено, полезно и правилно забавление на трудещите се. Беше невъзможно да се спестят пари за останалата част от съветски човек, за работник - само всичко най-добро, ако пионерски лагер - тогава като във филма "Добре дошли или неразрешен вход", ако санаториум - така подобие на земното рай. Тук общата икономика и типизация биха могли по някакъв начин да отстъпят на творческата воля на архитекта - особено в онези случаи, когато ставаше дума за къщи за почивка "цеков".
Най-известната сграда на Чернявски - санаториумът във Вороново - е проектирана в духа на най-добрите ансамбли от 60-те години, като Детски музикален театрален сат или Дворецът на пионерите на Врабчевите хълмове в Москва. Планът се основава на система от сложни композиционни връзки, формите са уникални и изразителни.
Както звучеше вечерта, формулата на архитектурата на Иля Чернявски може да бъде изразена в малка скица на архитекта (която Виктор Логвинов намери в архива си). В центъра има (почти масонски) триъгълник - символ на сътворението, със страни „единство“- „синтез“- „архитектура“, от които лъчите, които го съставят - „икономика“, „технология“, „ среда "," пластмаса "," слънце "," светлина "," цвят "," тектоника "," пропорция "," мащаб "," време "," пространство "," текстура "," ритми "," движение ".
Веригата е като слънцето и изглежда много перфектно; в него може да се почувства желанието да се намери определено универсално - формула или нещо подобно. За да добавите цялото значение на архитектурното изкуство в нещо много просторно, такова, което да даде отговори на всички въпроси - добре, или поне, позволи поне една стъпка, но наистина да се доближи до абсолютната истина. Всичко това е някак много характерно - както слънцето, така и искреният стремеж към идеала - общество, човек, комунизъм, в края на краищата, тогава мнозина искрено вярваха в „истинския комунизъм“. Желанието да действате активно и да правите нещо реално и задължително - прогресивно да напредвате. Целият този идеализъм беше характерен, честно казано, както за шейсетте, така и за най-добрите хора от епохата на стагнацията. Подобни периоди на любов към идеалните форми и схеми обикновено се срещат в историята на архитектурата - не забравяйте същите масони от 18 век или стила ампир от началото на 19 век. И може да си представим колко трудно е било за архитектите от „седемдесетте“, които са били принудени да поставят своя идеализъм, в по-голямата си част, на масата. Чернявски все пак имаше късмет - макар че не е толкова лесно да проверите санаториума му Вороново сред природата (той се пази със страст), но е включен в много учебници, наши и чуждестранни. Появата на книгата е поредната стъпка към разпознаването.
