В сряда в Архитектурния музей се състоя представянето на втория брой на архитектурното списание SPEECH: Second Life, посветен на проблемите на реконструкцията на стари индустриални сгради. Основното събитие на събитието беше лекция на чуждестранен гост и един от героите на изданието - Петра Калфелд, която, използвайки примера на работата на нейното бюро Kahlfeldt Architekten, предложи вариант на „невидима“реконструкция като най- органичен по отношение на реконструираната сграда.
Списание SPEECH е новодошло сред периодичните издания за архитектурата, но въпреки това с право е високо оценено както в руските, така и в чуждестранните архитектурни среди. Всеки брой на списанието е казус по конкретна тема с илюстрации от историята на архитектурата през последните 30 години. ГОВОР е направен под формата на диалог между различни архитектурни култури - европейска, руска, японска, китайска, в контекста на който се разглежда един голям проблем, който се превръща в основна тема на въпроса. В първия брой, който излезе през лятото на 2008 г., „украшение“стана такава тема. За разлика от това, проблемът на втория брой не е толкова еднозначен, той има много имена и компоненти, които в крайна сметка се свеждат до общия резултат - „втория живот“на стари (и не толкова) сгради.
Работата на бюрото в Берлин "Kahlfeldt Architekten", оглавявана от Пол и Петра Калфелд, се вписва много добре в темата за "втория живот", тъй като лъвският дял от техните проекти са ремонти. Калфелдс споделиха своя опит за „реанимиране“на архитектурата в интервю във втория брой на SPEECH и бяха поканени в Москва за представяне на списанието, за да изнесат лекция за тяхната визия за архитектурата и методите за „реанимиране“на съществуващите сгради.
Петра Калфелд говори от името на бюрото, нейната история беше логична и кратка на немски. Преди да говори за работата на работилницата, тя повдигна най-важните въпроси на професията: - кой е архитект? - какво означава сграда за архитект? Отговорите на тези въпроси са в основата на разбирането на творчеството на всеки архитект или архитектурно бюро. Kahlfeldt Architekten не прави изключение. Според Петра „архитектът не е този, който строи, а този, който мисли“, и той мисли не само за архитектурата, но и за неща, свързани с нея: за миналото, историята, обществото, емоциите, функциите и, в края завършва, черупка. Разбирането на всички тези фактори заедно води до цялостно разбиране на архитектурния обект. За да направите реконструкция, за да продължите историята на една сграда, трябва да знаете какво се е случило с тази сграда преди, защото промяната на нейното значение е голяма отговорност, която пада върху плещите на архитекта. Познаването на историята и нейното запазване в старата сграда трябва винаги да е в баланс с елементите на новото строителство, което като цяло не е лесна задача и е банално да се подходи към нея. „Обновяването на съществуващи сгради е композиционно действие, подобно на работата на композитор“, каза Петра Калфелд, цитирана от архитект, възстановяващ сгради в Италия. По нейно мнение композицията тук означава работа с вътрешния живот на формата, която се изтълкува фино в рамките на дадена сграда.
В допълнение към самата сграда, Петра Калфелд смята структурата на града за друг важен фактор при реконструкцията. разбиране на строителната площадка в градски мащаб. Промяната на една сграда променя текстурата, така че трябва да се опитате да адаптирате проекти към нея. Разбира се, промените все още се появяват, но те са по-скоро положителни, като коригирането на правописни грешки в диктовка, но в същото време основното нещо винаги трябва да бъде пред очите на архитекта, което не може да бъде коригирано или премахнато.
Като се вземат предвид всички помещения на сградата, нейната история, нейното място в града, се основават проекти за реконструкция от бюрото на Kahlfeldt Architekten, два от които разказа Петра Калфелд.
Първият беше проектът Meta-House - преструктурирането на сградата на централата от 1928 г. в Западен Берлин, която е празна от 1980 г. насам. На пръв поглед към тази сграда е поразително несъответствието между нейната обвивка и функция: електроцентрала под формата на италиански палацо. В околните жилищни сгради също изглежда странно, не съвпадащо с него. По своята конструкция сградата се състои от рамка, облицована отгоре с тухла и е издигната само за 4 месеца. Интериорът имаше 16 различни височини, различни по оформление, което играеше в ръцете на архитектите - винаги е по-лесно да се възстанови индустриална сграда с подово разделение, отколкото без нея. Според Петра Калфелд тук е било важно да погледнем отвъд изгубената функция на сградата и да видим точно архитектурата. В резултат на това надникване се получи интересно външно решение със сложно вътрешно пространство. В структурата на сградата почти нищо не се е променило, основата е останала същата, контрастът между старото и новото никога не се появява в интериора, това не е в духа на произведенията на Калфелд. За тях новото винаги произтича от старото, те работят с материалите, които вече са били в сградата, играят с тях за нова функция. Най-големите промени бяха свързани с инсталирането на отоплителна система, която първоначално не беше там, но във всеки случай тези промени не нарушават общия вид на сградата на бившата електроцентрала.
Историята на втората работа на бюрото на Питър Калфелд също започва с дългата история на сградата в района на жп гара Ботаническа градина, също в Западен Берлин, която през 2003 г. под тяхно ръководство се превръща в фондация Хелмут Нютон. Построен е през 1909 г. като клуб на офицерите на пруската армия, след това е имало театър, след Втората световна война - склад. Сърцераздирателна история разказва как Хелмут Нютон, напускайки нацистка Германия, си спомня тази сграда, тъй като тя се намирала до гарата, откъдето трябвало да напусне родния си град и да отиде за имиграция. 70 години по-късно, вече известен фотограф, той се завръща тук и решава да дари всички свои произведения на град Берлин и да ги постави в сградата на бившия офицерски клуб. Неговото преструктуриране се основава на идеята за връщане на строежа на строгостта на пруския класицизъм, покрит с гипсокартон и гипс. Предизвикателството за Kahlfeldt Architekten беше да освободи този строг стил, чиято сухота беше чудесен неутрален фон за работата на Хелмут Нютон.
На Пол и Петре Калфелд често се задава въпросът: "Какво сте направили тук?" Други архитекти биха се обидили, но за тях това е допълнение. Всички техни проекти за саниране са обединени от една идея - да бъдат невидими в контекста на реконструираната сграда. Това е универсалният метод, който Kalfeldts са разработили в продължение на 20 години за реконструкция на сгради.
Колкото и да е странно (или може би не странно), разговорът за реконструкцията на сградите приключи, споменаваме предстоящата криза, която вече е ударила мощно архитектурата. Въпреки че в този случай кризата беше посочена като положителен момент, който може да допринесе за преосмисляне на социалните ценности и да пренасочи архитектурната енергия от ново строителство към възстановяването на изоставени и празни сгради. В тази интерпретация кризата, която поражда „втори живот“, беше оценена като много подходяща.
Трябва да кажа, че редакторите на списание SPEECH успяха да намерят наистина изненадващо подходящ герой за представянето на втория брой на изданието, посветен на възраждането на старите сгради. Твърдението за собствена невидимост в наше време е напълно непопулярно и следователно неочаквано - такова немодно убеждение е способно да порази не по-малко от други официални експерименти и трикове. В днешно време реставраторите не винаги се стремят към невидимост … А в проектите за реконструкция е много по-популярен подход, при който новите елементи контрастират със старите. Вярно е, честно казано, можете да намерите и други примери за такава позиция - по-специално, подобни ценности по отношение на градската среда и на старите сгради се изповядва от известния „хартиен архитект“Иля Уткин (чието неявяване в списанието вероятно трябва да се обясни с факта, че реконструкцията на Уткина все още остава на ниво проект). Но по един или друг начин концепцията, представена от Петра Калфелд, не е общоприета - колкото по-интересна е лекцията. Трябва да разберете, че светът не е черно-бял. Освен това - и наистина - никога не се знае какви „кълнове“ще станат релевантни в резултат на глобалната криза.
