Най-големият успех на експозицията, посветена на архитектурните проекти на иновационния град Сколково и създадена от куратора Сергей Чобан и съ-кураторите Сергей Кузнецов и Валерия Каширина, имаше публикациите в мрежата. Това е разбираемо: идеята за кодиране на „експонати“в QR кодове беше съзвучна с тяхната дейност, не по-малко виртуална и нематериална. Именно за тази нематериалност и технологичност изложбата беше оценена от основателя на Archdaily.com Дейвид Басулто, а популярният блог dezeen включи Руската федерация в топ 5 на най-добрите павилиони на Биеналето. Френският melty.fr и английският artlyst.com също изразиха ентусиазма си. Американският телевизионен канал CNN също се присъедини към онлайн издания.
Въпреки това, според правилната забележка на Ан-Мари Февр във френски вестник
Освобождението, руският павилион имаше своите „ултра-фенове“и „ултра-противници“. По този начин кореспондентът на списание Australian Design Review Джулиет Мур сравнява присъствието си на изложението с „плуване в тиха безлунна нощ, когато хоризонтът не се вижда“: информацията там е „скрита под покрива на мрака, показана чрез мрежа от QR кодове."
В същото време критик на британския вестник
Пазителят Стив Роуз нарече павилиона „ободряващ заряд на изкуството, граничещ с вулгарността“и отбеляза, че мащабният проект на „звездни“архитекти, представен на изложбата, не се вписва добре в общата тема на биеналето, посветено към сериозните проблеми на професията и обществото. Неговият колега Роуан Мур от свързаната публикация The Observer изобщо не споменава Сколково, одобрително отбелязва друга част от изложението - за съветските тайни научни градове.
Кореспондентът на AFP Дарио Теберн нарече изложбата в руския павилион "храм на високите технологии", а Рори Олкайто от британския The Architect's Journal видя в i-city метафора за цялото биенале и дори градския живот като цяло с неговия процес на поглъщане на информация, без да я разбирате много. До този извод го доведоха, наблюдавайки посетителите, които непрекъснато четат QR кодове от стените, но не обмисля получените проекти с тяхна помощ.
За такова публично поведение Лора Вайсмюлер от
Süddeutsche Zeitung има по-грубо обяснение: проектите на Сколково просто не са интересни и процесът на тяхното високотехнологично създаване не ги прави по-добри. Николаус Бернау от Berliner Zeitung се чуди: защо са необходими тъмни, блестящи зали, когато цялата информация, представена там, може да бъде изтеглена в мрежата?
Войчех Чая в статиите си
в австрийския Der Standard осъжда руския павилион именно заради неговата технологичност - заедно с всички други негови прояви на Биеналето, а също така вижда в сложния процес на получаване на информация на изложението противоречие с идеята за откритост, която Сергей Чобан му разказа в интервю.
Списание
Wallpaper * похвали експозицията за нейната фотогеничност и в тази категория Русия спечели безспорна победа: изображения на i-city се появиха като илюстрации на статии за Биеналето в много медии, дори изложбата изобщо да не се споменава в самите текстове. Сред публикациите, които се ограничиха до неутрално описание на павилиона, са френските Le Figaro и Le Nouvel Observateur, немският Tagesspiegel и американският The Wall Street Journal.
Забавен аспект на чуждестранните рецензии за националното изложение на Руската федерация във Венеция беше, че повече от половината коментатори наричат таблетните компютри, с които посетителите „разглеждат“изложбата, iPad (всъщност те са таблети на Samsung). Очевидно авторите са били объркани от името на експозицията: i-city. И само The Architect's Journal стигна до другата крайност, загадъчно отбелязвайки: „Руснаците никога не биха използвали Apple в националния си павилион“. Очевидно за това издание загадката на руската душа не съществува.
