Конният център е доста голяма структура, сравнима с яхтената лодка на същото място, в Пирогово. За сравнение: биха се побрали три колекционерски вили „Пирогов“- две хиляди метра, за които толкова много беше казано миналата година. Вили, очевидно, няма да бъдат построени, поне още не. И се изгражда конюшнята: във всички отношения това е по-практично събитие - в Пирогов се формира нов спорт.
Това не означава, че архитектурата на конния център е толкова проста - напротив. Тя е повече от пълна с намеци и амбициозна по отношение на значенията.
И така: сградата е дървен перифер, тоест правоъгълник, заобиколен от колони, с двускатен покрив и големи триъгълни фронтони в краищата. Трета от правоъгълника в северната му част е оградена - това е топла зимна арена. Две трети е отворено лято. Разликата е ясно видима на модела: покривът през лятната част е стъклен с редки непрозрачни ивици, ивиците се удебеляват на север и изчезват на юг - образувайки плавен преход от близост към откритост, но в природата само птици ще може да оцени напълно тази техника.
Както можете да видите, правоъгълникът е разделен на две части - следователно, ако продължим да използваме гръцката терминология, която в нашето ежедневие е по-подходяща за храмове, отколкото за конюшни - тогава имаме пред себе си не просто перифер, а перифер с перистил (двор, заобиколен от колони). Терминологията обаче в този случай е условна.
По дългата западна стена дървеният перифер е „покрит“от конструкция от различен вид и с различен асоциативен ред. Тази тухлена сграда на двуетажен хотел. Вече не прилича на храм, а на крепост и още по-точно - на манастирска стена. Приликата се осигурява от варосането на тухлените стени, простите и не твърде обилни отвори на прозорците, огъването на външната стена и най-важното - контрафорси, които разделят стените на рамки и "държат" ъглите.
Ако продължим да изясняваме терминологията, тогава хотелът дори не прилича на стена, а като някаква клетъчна сграда от 17 век, реновирана през 18 век. Или до манастирски хотел … Често такива сгради са били строени близо до стените, а понякога дори са долепяли стените, образувайки едно цяло с тях. С една дума, усещанията са повече от „монашески“.
Получената комбинация е невероятна. Дървен гръцки храм зад варосаната стена на руския манастир.
Тук е необходимо да направите резервация два пъти. Първо, основният прототип на храмоподобната конюшня е, разбира се, московският Манеж. Изгорено и реконструирано, показващо на посетителите на изложбите греди Бетанкур в интерпретация на Павел Андреев. Историята с Манеж все още е много свежа и за типологията на елитния клуб по конен спорт у нас по някакъв начин не може да се каже, че се е формирала през последните 20 години на капитализма. Именно тук най-известният, най-звучен прототип на Москва е взет за образец - Манежът на Александър I е преместен в горите край Москва.
Този вид трансфер не може да не повлияе на резултата. В края на краищата, трябва да признаете, че изграждането на арена под формата на манеж е съвсем логично, но изграждането на нещо еднакво бяло камъче в горите и полетата би било отвъд доброто и злото и най-неприятното може да стане като Съветски краварник. В гората е подходяща дървена, така че арената е станала дървена.
Но не всичко е толкова просто. Тук идва „вторият“: няма дървени гръцки периферии и никога не е имало. По-точно, те бяха, но, както сега смятат историците, не в реалния живот, а, да речем, във виртуалния живот - на страниците на стари учебници. Където се казва, че заповедта произхожда от дървена стълбова система и където са нарисувани митични дървени протоколони, които никой никога не е виждал.
Но сега ще види! Защото Николай Лизлов изгражда точно нещо подобно: дървен прототип на периферията. Което не беше. Изображение от урока. Интерполация. Архитектът е добре наясно с получения ефект и е готов сам да говори за него.
Ефектът на страхотното изображение трябва да бъде особено четлив благодарение на материала, избран от клиента. Периферът трябва да бъде изграден от леко подрязани трупи. Което се оказа труден и скъп бизнес: залепеният дървен материал е по-евтин и много по-лесен за работа. Въпреки това, като се поколеба, клиентът все пак настоя за изпълнението на оригиналната „плътна“идея. Така че образът на дървото на колоната тук ще бъде буквален - не образът на ствола, а самият ствол.
Дървеният перифер от учебника е най-ученият от изображенията, присъстващи в конния център „Пирогов“. Но той също така има емоционален произход, не толкова груб и лесен за четене.
Преди година Григорий Ревзин писа за „колекцията“на вилата „Пироговская“на Николай Лизлов (къща 1, къща 2) и я сравни с „палатката на последния турист“по отношение на степента на потапяне в природата. Струва ми се, че това сравнение остана и до известна степен е актуално и в случая с нашата дървена храмова арена.
В крайна сметка какво беше щастието и почивката на един интелектуалец? За някои - отидете в гората с палатка и се слейте с природата чрез риболов. За други - да се изкачат не просто в гората, а в някаква специална пустиня и да намерят там някаква дървена (и, ако имате късмет, тухлена) стара руина. Или карайте до северното село и намерете там едновременно изоставен дървен храм и въртящо се колело. От време на време църкви се пренасяха до манастири и там се организираха музеи на дървената архитектура.
Тук е усещането за турист, който е излязъл от гората до най-близкия манастир-музей и сега обикаля около белите тухлени стени, а отзад стените се вижда някакъв дървен храм, покрит с палатка, от съвсем друго място - и всичко е изцяло много фино и романтично, самият музей също е наполовина изоставен и относително див - това чувство, което е много близко лично на мен, Николай Лизлов успя да улови и предаде в своя странен ансамбъл от дървен перифер и тухла "изграждане на клетки".
В допълнение към „научния проблем“с дървена про-поръчка и описания емоционален фон, проектът има още една характерна черта: това е най-класическият от проектите на Николай Лизлов, познат ми в момента. В града този архитект е много по-сдържан и минималистичен, въпреки че няколко пъти вече е виждан да се занимава с класическите мотиви, „скрити“в модернизма от седемдесетте години. Тук темата „от учебниците“е съвсем очевидна, обаче, тя е превърната в своеобразна архитектурна шега, почти инсталация - вижте, казват те, как биха изглеждали дървените ви гръцки храмове, ако ги кръстосахте с хижа на пилешки бутчета … Това е съвсем в духа на Пирогов: превърнете сградата в пълноценен обект на изкуството.
