„От общ апартамент до мезонет. Руската културна традиция и идеалното жилище “- една от най-интересните дискусии в Мосурбанфорум. Водеше го писателката Татяна Толстая. Тя започна с факта, че животното има дупка, а човекът има апартамент, и говори за това как с нейното раждане помогна на семейството да се премести в голям апартамент в къщата на авторството на Фомин-Левинсон на Карповка. „След евакуацията родителите ми се върнаха в Ленинград и получиха малък апартамент в тази къща, където живееха с двете си деца, когато се появих аз. Татко започна да се занимава с голям апартамент в същата къща, но някакъв генерал и някакъв партиен лидер вече се „бориха“за него. Когато баща ми дойде при служителя, отговарящ за разпределението на жилищата, той беше неочаквано щастлив („спаси ме!“). Защото, ако той е избрал някой от могъщите на този свят, той при всички случаи е бил заплашен от наказание. Когато вълк и тигър се бият, те възнаграждават зайче”, каза Татяна Толстая. „Но дори този апартамент беше тесен: в една стая винаги има повече от един човек. Често в ъгъла татко работеше с аспиранти, а в друг ъгъл учителят преподаваше на децата английски език. „Може ли човек да се премести от общ апартамент в мезонет след три поколения?“Йорк в мезонета. “Историята на апартамента в къщата на Левинсън-Фомин се оказа напълно мистична, но повече за това по-късно.
Художникът Дмитрий Гутов разказа за превратностите на жилищния проблем, уловени в съветската живопис. Той започна речта си с цитат от творбата на Ленин "Ще запазят ли болшевиките държавна власт?" за печата: „Четата идва в апартамента на богат човек. Той намира четирима наематели в пет стаи и им казва - „Вие правите стаята си, граждани, в две стаи за тази зима, докато не построим добри апартаменти за всички“. Гутов анализира картината на Сергей Лучишкин "Топката отлетя" през 1926 г. със сцени от ежедневието в прозорците на къщи, със самоубийство в един от прозорците. „Човекът се обеси, балонът отлетя, броят на самоубийствата в края на 20-те години рязко се увеличи“, коментира Дмитрий Гутов. Лайтмотивът на тези години е репликата на Манделщам „И проклетите стени са тънки“, където не става въпрос за физическа финес, а за беззащитност. Например в известната картина „Вузовки“има нещо, окачено на стената в рамка, в което можете да отгатнете автопортрет на Ван Гог с отсечено ухо.
Но 1929 - 1933 е сравнително спокоен период в сравнение със следващия. През 1934 г., годината на убийството на Киров и началото на масовите репресии, Кузма Петров-Водкин рисува картината „Тревожност“. И въпреки че в сюжета се отнася за 1919 г., за времето на Гражданската война, ситуацията на картината се чете като очакване за арест. Още по-лошо е „Домакинството“от 1937 г. на същия Петров-Водкин, където вече е извършен арестът, селяните се преместват в апартамент, който, съдейки по ситуацията, е принадлежал на някакъв „буржоа“или професор, очевидно репресиран. Тогава беше показан портрет на тъжния Майерхолд от Пьотър Кончаловски и Татяна Толстая каза, че апартаментът, в който тя се е нанесла като бебе през 50-те години, е същият, в който Майерхолд е арестуван през 30-те години. Според спомените на роднина на Майерхолд, тя го чакала за вечеря, обаждала се да каже, че супата е изстинала, а Майерхолд отишъл при приятел (в този точно апартамент) и повече не се върнал. И първоначално апартаментът беше предназначен за Киров, но той беше прострелян преди предаването на къщата.
В живописната история на жилищния въпрос Дмитрий Гутов откроява периодите на съветския бидермайер от края на 40-те - 50-те години (Галактионов "Новоселище", Яблонская "Утро"), романтиката на размразяването на Хрушчови (Пименов "Сватба на утрешната улица" "," Лирично домакинство ") и Брежнев меланхолия (Виктор Попков" Семейство Болотови ", Ерик Булатов" Пред телевизора ") и го завърши през 80-те години (" Човекът, който излетя в космоса от стаята си "от Иля Кабаков). Далеч от жилищния фонд.
Григорий Ревзин, професор по урбанистика във Висшето училище по икономика, партньор на KB Strelka, говори за проблема с жилищните райони. За да се обясни неспособността на обществото да се отдалечи от спалните зони, е необходимо да се разбере как са възникнали и какво са заменили. Индустриалният град, както следва от едноименната книга на Тони Гарние, е жилище за работници. Къщите в индустриален град се произвеждат във фабрика (това първо беше постулирано от Льо Корбюзие в плана и къщата на Воазен на конгресите на CIAM). Но как са живели работниците преди появата на масово бетонно строителство? Градовете не запазват жилищните помещения, но ги познаваме от литературата: произведенията на Горки, Дикенс, Хюго. И ни дават антропологичен ужас.
Поглед върху кварталите на работническата класа от миналото могат да дадат съвременните бедняшки квартали в страните от третия свят. Бедняшките квартали в някои отношения са доста правилен град. Тя е пешеходна, няма социална диференциация (всеки мрази всеки, но има равенство). Няма история и бъдеще в бедните квартали (всички жилища са приблизително еднакви), няма идентичност.
Този продукт е обработен във фабрика. Ако разгледаме московския панелен квартал Царицино (или който и да е друг панелен район), ще видим същите качества: равенство, липса на история и бъдеще, липса на идентичност. Разликата е в постигнатия комфорт (отопление, електричество, канализация). Какво друго има в зоните за спане? Гаражи. Те възпроизвеждат бедните квартали в миниатюри. Те извършват същата икономическа дейност като в бедните квартали: можете да поправите нещо, да шиете, да крадете и т.н. Ужасът е, че зоните за спане, като бедните квартали, нямат бъдеще. Те могат само да бъдат разрушени. Хрушчовите бяха съборени. Същата съдба очаква и по-късните панелни високи сгради.
Възможно ли е да внесем някакъв друг живот в зоните за спане? Тук има съмнения. В Русия 70% от жилищата са стандартни сгради. 50% от населението живее в стандартни къщи. В някои страни националното жилище е частна вила. Нашето национално жилище е апартамент в панелна сграда. Какво означава? Невъзможно е да не се разруши, невъзможно е да се възстанови.
Професор от Европейския университет в Санкт Петербург, антрополог Иля Утехин възрази на Григорий Ревзин относно бедните квартали, че понякога те са приятни за антропологичното сърце. И той посочи като пример документален филм за бразилски бедняшки квартал, в който фризьорът за мъже се превръща в център на социалния живот. Тези момчета, които правят акценти там, мелят клюки и след това отиват от стена до стена - това опровергава идеята, че бедният квартал е монотонен. Като жител на Санкт Петербург, Иля Утехин забеляза, че в центъра на северната столица все още има много традиционни общински апартаменти, чийто начин на живот е в контраст с предните фасади. Той направи връзка между вида на района, стандарта на живот и обонятелната чувствителност, тоест чувствителността към миризмите. Ако по-рано, преди изобретяването на дезодорантите, когато сте дошли в консерваторията за концерт на класическа музика, сте усетили парфюма "Красная Москва" и миризмата на измито тяло, сега това няма да работи. Междувременно обществеността в метрото все още е задушаваща, въпреки че зависи от гарите.
Но чувствителността на средната класа не трябва да се предава на всички поколения, защото младите хора днес са по-комунитарни от преди. Така че, в Санкт Петербург, те се опитаха да преселят комунални апартаменти, без да вземат предвид, че общинският апартамент позволява на студента да наеме евтини жилища в центъра на града и да се наслади на всички предимства на централното местоположение. Сега комунитарното поколение е влязло в живота, за което коворкингът, споделянето на автомобили, coliving и cohousing са станали познати (тук Татяна Толстая направи забележка, че всички тези думи изглежда са имената на чревни заболявания). Cohousing е оградена общност с малки парцели и читалище с библиотека или фитнес зала. Очевидно е, че има много предимства за съвместния живот със социално близки хора.
Тогава домакинът помоли гостите да кажат в кои апартаменти живеят. Татяна Толстая започна със себе си, описвайки своя тристаен апартамент в Москва, бивш комунален апартамент. Дмитрий Гутов живее в къща на 10 км от Москва и седна зад волана, когато задръстванията в Yandex показват нула. Иля Утехин живее в петстаен апартамент от страната на Петроградская с възрастни деца, всяко от които има стая. Григорий Ревзин живее със съпругата си в доста голям апартамент, в сталинистка пететажна сграда на Чистите пруди.
В заключение Татяна Толстая каза, че най-лошото е безличните къщи по периметъра на Москва. „Защо не строят улици? Всички обичат улиците и отиват да ги гледат, докато пътуват. И наистина защо? Остава да пренасочим този въпрос към архитекти, строители и служители. Колко зони за спане можете да изградите? Панел Русия, къде бързате? Не дава отговор.