Вече разказахме и с някои подробности за проекта на многофункционален, главно офис комплекс в Зюзино на ул. Одеса, в близост до метростанция Нахимовски проспект и река Котловка (автори на проекта - Сергей Чобан, Сергей Кузнецов, Алексей Илин, ГОВОР). До края на 2014 г. той е въплътен практически така, както е замислен, получава името „Лотос“и успява да участва в ревюта на много известни руски архитектурни награди. С други думи, сградата е едновременно известна и забележителна, и освен всичко друго, и защото е един от проектите, измислени точно преди финансовата криза от 2008 г., но успешно реализирани след нея. Забелязва се обаче не само теоретично: комплексът се вижда от много страни, доста отдалеч и, разбира се, изумява въображението на хората, преминаващи по проспекта Нахимовски, когато сред прашни открити пространства, панелни къщи и пететажни сгради някои вид вечни ремонти на пътища и обилно растящи, но няколко закърнели дървета - изведнъж се появява голям, но солиден, лъскав обем, подреден плътно-компактно и в същото време, сякаш леко въртящ се, вид стъклено торнадо.
Първото ми впечатление беше пълната отвъдност на тази сграда. В хлабава и монотонна „спяща“среда, където пететажните сгради и панелните микрорайони са осеяни с индустриален облик с полузабравени пустоши - гладкото, лъскаво, тъмносиньо тяло с височина 85 метра изглежда или е пораснало, или по-скоро дори пробити от земята, ако не паднат от небето … Това е най-съвършеният извънземен и той самият го усеща - затваря се в кръга си, макар и не плахо, но съвсем уверено. Гърците имаха приказка за драконовите зъби, които израснаха на полето - тя се чувства така: имаме силна и самодостатъчна структура пред себе си. В контекста на Москва той емоционално отеква, вероятно, само с Града, там също наблюдателят първоначално изпитва подобно страхопочитание пред нечовешкия мащаб и качеството на повърхностите. Сякаш храст от небостъргачи, засаден отблизо, е дал вегетативен израстък. Най-вече има паралели, разбира се, с федералната кула, защото тя е построена, заедно с Петер Швегер, от Сергей Чобан, но тази прилика не е твърде важна - по-скоро и градът, и лотосът принадлежат към един и същи жанр на честна офис общност, която не се прикрива умишлено, което предполага както стъклени фасади, така и мащаба, както и целостта на стереометричната техногенна форма. Тридесет години постмодернизъм показа, че „не работи“да имитира такива сгради и не работи - честността и директността в такъв жанр е по-подходяща.
Но засега нека се върнем към темата за „пробиването“от земята. Първо, спираловидният план се състои от три лопатки на корпуса, намекващи за някакъв винт, може би хеликоптер в духа на търсене на авангарда, а може би и някой друг. На второ място, разрезът на двата горни нива прилича, особено когато се гледа отдолу, назъбеният ръб на заточен инструмент. Разбира се, може да бъде проследено до класическо таванско помещение с пилони, редуващи се в шахматна дъска, но образът на сградата, като цяло, доста техногеничен, ви кара да мислите повече за механизма, отколкото за тавана. И трето: стъклената фасада се издига директно от земята, без никаква основа, на места тя отваря само ниша-вход. Ето защо бих искал да предположа, че много от същата материя остава под земята.
Което отчасти е вярно: долу има четири етажа на паркинга. В центъра му има атриум, той е покрит с купол, отвътре, според проекта, е планирано да се отглежда дърво - за това ние
вече казано. В същото време, изхождайки от идеята за живо дърво, засадено в центъра на механизма на сградата, се появи логична структура: сградата е стъклена и небостъргач, но дървото успя да я раздвижи малко и да я съживи.
Това е така. Когато го погледнете отначало, разбира се, сте впечатлени от колосалната природа. Но като се вгледате по-отблизо, забелязвате немалко признаци на фина пластична игра, която се развива в рамките на свръхчовешки мащаб, но това не губи своята интензивност, а дори я придобива.
На първо място, формата на всеки случай - и те обикновено са много сходни - съчетава цилиндър с конус, играейки върху напрежението, което възниква между тези две свързани, но различни форми. Всяко тяло може да се разглежда като една трета от цилиндър, но това не свършва дотук. Ако погледнем краищата им, ще видим, че те са трапецовидни и ако единият се стеснява нагоре, тогава другият се разширява. Определена универсална пулсация преминава през обема, подобно на вибрациите на светлинни вълни или електрически полета - от една страна. От друга страна, тя напомня за извивките на класическата колона, преведена на езика след модерната архитектура след Айнщайн.
Поради геометрията, която принуждава обемите на всяка сграда да правят необичаен преход от правилен трапец към обърнат вътре в себе си, външните стени навсякъде не са напълно вертикални. Това може да се види ясно на чертежите и разделите. И ако се разхождате наоколо, тогава окото не улавя веднага тънкостите и изглежда, че сигналът за иманентната сложност на този гигант идва от подсъзнанието. Изведнъж осъзнавате, че сградата, която на пръв поглед е голяма, здрава и проста, има душа, тя не просто стои, но и се люлее, и то не от вятъра, а в ритъма на вътрешна мелодия.
И това не е достатъчно. Всички стъклени подове са комбинирани на две, а външното стъкло на широките стъклени ленти е наклонено към небето; долният ръб изпъква като конзола, образувайки един вид козирка, която предпазва всяка следваща двойка етажи от слънцето, подчертават архитектите. Наклонените повърхности отразяват небето по-добре, поради което сградата изглежда толкова синя, популярният в наши дни двоен ритъм помага да се „изяде“скалата. Черните сенки на конзолите нарисуват обемите с красиво, подобно на четка черно мастило. Контурите на „щрихите“в бъдеще плавно се променят, изтъняват, изострят, като линия, умело начертана върху китайска коприна (като коприна - особено като залез), а в обема се появява графика, която подчертава нейните черти. А особеностите са такива, гледайки рисунката на „щрихи“, започвате да се съмнявате дали конзолите са равномерно изпъкнали или също са включени в играта. Но не, те се появяват равномерно, само графиките на сенките заблуждават окото, олово. Впечатлението е подобно на акварел, нарисуван с писалка: по фасадите, облицовани с правилна тънка решетка от фуги, има широки "щрихи" на конзоли, а някъде кръгли, от извити повърхности се срещат прави, от плоски краища - в такива места енергийната пластика на обемите се усеща особено. Всеки, който някога е засенчвал цилиндър, ще ме разбере. Прозрачността на ъглите, видими в светлината, както и фактът, че телата се отразяват едно в друго, добавят сложност и живописност, различна интензивност на петна от студена палитра, смачкващи се в гънките.
Трябва да кажа, че в допълнение към гореспоменатата "тренировка" няколко пъти, комплексът е подобен на механизма на цангов молив: има моливи, които държат оловото с три или четири метални лапи. Така че, ако премахнете оловото, натиснете бутона и отворете механизма - той се отваря с венчелистчета - се оказва много подобен. Сега нека си припомним, че както Сергей Чобан, така и Сергей Кузнецов, които са работили по този проект, докато все още не е главен архитект на Москва, са запалени чертожници, сходството не изглежда толкова малко вероятно.
Стъкло - леко затъмнено: позволява преминаването на 45% от видимата светлина и само 30% от топлината. Той запазва прозрачността, позволява ви да видите светлите линии на флуоресцентни лампи на тавана на всеки етаж: особено забележими вечер и в облачен ден, те добавят към лаконичен модел, който оживява дизайна на ивиците-конзоли. През нощта сградата свети отвътре като мравуняк на светулки - което между другото също много напомня на града. Линиите на светлината, които се виждат отвътре, добавят откритост: в живота за човек, който вечер върви по улицата, са важни таваните на чуждите апартаменти, видими на светлината, осветени от полилеи; Без да надничаме в живота на някой друг, ние се оказваме малко въвлечени в него и не сме сами - белите удари от светлина на тавана на офисния комплекс играят точно тази емоция, което го прави толкова огромен и стереометричен, много по-близък и по-оживен.
В наше време и у нас (няма да вземем други страни) някак много малко хора са готови да погледнат архитектурата. Но повечето са готови да поставят печати върху него, без да гледат. Офис - лош, точков, запечатващ - като цяло ужасен. „Сграда от стъкло и бетон“и като цяло остава широко разпространено проклятие, пуснало корен в това си качество, вероятно от осемдесетте години. В такава ситуация както офисите, така и кулите неизбежно се затъмняват, стремейки се да се скрият, което, както помним, не им отива: те все още не могат да се скрият, а неудобните опити за маскиране само обезобразяват. Ето един съвсем различен случай: „Lotus“се декларира като голям, стъклен, офис - това е очевидно. Но той си запазва правото да се тревожи, може би дори да разсъждава върху собствения си архитектурен жанр, излива мисли и може би противоречия в незабележими тънкости на пластичните решения. Гигантът има душа; както се изисква. Многократно е доказано, че точно така трябва да се действа в този жанр.
