Михаил Филипов, авторът на проекта на UP-квартал "Римски"
Лара Копилова:
Колко подходяща е такава изтънчена, изискана класика в демократичните жилища?
Михаил Филипов:
- Масовите жилища определят облика на града, така че той трябва да бъде красив за съвременници и потомци. Това, което се прави в масовите жилища сега, е хакване на проекти. И тук въпросът не е, че това е евтина конструкция, а че архитектът е длъжен да положи интелектуални усилия. Той е длъжен например да направи генерален план в съответствие със строителните линии на самата сграда. Когато изпълняваме задача за градско планиране, тя не се различава от това как бихме направили интериора на една стая. Искате планът на тавана и планът ви да съответстват на отворите. В най-схематичната версия на вилата на Паладио можете да видите как той подрежда прозорци, сводове, тавани. Всъщност интериорният дизайн се извършва едновременно със скицата на къщата.
Струва ми се, че архитектите отдавна са забравили за такива неща като аксиална конструкция и симетрична композиция …
- Архитектите са забравили професията си. Ние имаме всички интериори, без значение какво правят - в класиката или в модернизма, са повредени от така наречените свободни, абстрактни композиции. Следователно дори плочките в тоалетната са лошо направени, което започва от ъгъла и завършва навсякъде. Преди това керемидистите са започвали от центъра, от оста и са получили правилните ъгли. Плочката е най-примитивният пример за хакване. Дори не говоря за градоустройствени проекти. Каква е разликата между класиката, на първо място? Тя има обем. Ако някъде е поставен корниз, трябва да знаете как изглежда корнизът, където крайната му точка завършва, така че да не побира нито прозореца, нито отвора, но да седи симетрично, където е необходимо. И когато се създава модерна архитектура, тя изглежда работи сама. Фасадата се нарича кота, тя просто се издига. Има план, след което се поставят конструкции и фасада на завеса. Той няма друга форма освен обикновена призма.
Класиците често се упрекват за всички смъртни грехове: приликата с Дисниленд, не достигаща нивото на историческите прототипи. Можете ли да формулирате какво е истинска класика и какъв е вашият метод?
- Правилното използване на класиката е аксиалната конструкция, която архитектът е длъжен да направи както при проектирането на помещенията, така и при проектирането на градовете. Това е един и същ метод и това използвам в римски. Структурата на историческите градове, която ни харесва, е пресечната точка на правоъгълната координатна система и радиалната координатна система. Такова пресичане поражда огромен брой проблеми, които са решени майсторски - или не много добре - решени. Това е правилната архитектура, защото дизайнът на квадратни гнезда на идентични дворове не е класически, а в най-добрия случай е лошо копие на сталинистката архитектура. Не ме интересува това. Вижте как залите и дворовете се пресичат при Браманте във Ватикана. Решаването на тези ъгли, пресичането на две системи, налагането на древните стени на дворците върху тях, които са били там преди - това е истинска класика. Това е трудност, която е решена майсторски. Тъй като класиката не е клетка или пресечна точка на счупващи се клетки. Това е пресечната точка на формите. Истински! И решението на тези въпроси е най-отговорното нещо в архитектурата.
Но дори сред модернистите формата често се гради върху пресичането на обеми …
- Пресичането на обеми не е достатъчно. Какво представлява старата фасада? Това не е броят на колоните. Винаги има свой собствен малък състав. И този състав се състои от микро-композиции. Погледнете всеки дворец - ще видите три или четири правилни композиции, които съставляват една голяма. Ако изградим например реставрационния интериор на правилния дворец, в него всички прозорци и врати падат там, където трябва, колоните стоят между прозорците на еднакво разстояние, а вратата се отваря в друга зала и, принадлежаща на различни композиции, остава коректно и в двете. Всеки елемент на града е проектиран по един и същ начин, тоест фасадата. Тя трябва да е красива, не трябва да бъде нито твърде дълга, нито къса, нито висока, нито пренаситена с детайли. И трябва да е просто красиво в традиционния смисъл на думата. Красотата е много студена, жилава концепция. Създаден е като коректност, с помощта на геометрично съзнание, питагорейско, а не алгебрично. Не е нужно да изчислявате нищо. Рисувам с компас и два квадрата, както се правеше навремето. Тогава се получава добре и бързо.
Но трябва да знаете пропорционалните съотношения?
- По-добре е да не делирираме със златното сечение, което не съществува, а да изграждаме, подобно на Браманте, с помощта на компас, на основата на прости и ясни пропорции. Можете да изучите тези закони за една вечер, да вземете учебника на Михайловски, всичко е там, но от десетилетия хората работят и не знаят, че арките имат пропорции (че два кръга, или един и половина, или един трябва да се побере в арката). Тези пропорции са измислени от хора, които не могат да четат или пишат, не познават квадратния корен и не се нуждаят от него. Как възникна Пантеонът или Колизеумът? Те обичат да снимат мистериозни филми за тях, за които се твърди, че са създадени от извънземни. И просто трябва да вземете площада.
Какви са градоустройствените характеристики НАГОРЕ-Квартал "Римски"? И защо се нарича така?
- Оформлението на "Римски" се основава на суперпозицията на правоъгълни и лъчеви координатни системи. Това не се прави, за да се играе с красиви планове, а за да се получи микро-ансамбъл във всеки ъгъл на всеки двор. Не става въпрос само за пресичането на координатни системи, но и за придаването им на неочаквана, сложна пълнота. Надникнах тази тема в Рим. В Рим има интересен феномен. Имаше церемониална композиция на античния дворец и баните на Диоклециан. От него, върху древната руинна система, са получени четири църкви, дворове и полукръгъл площад на Републиката. Тя определи градоустройствения изглед на частта от Рим. Ако там не беше запоена модернистичната гара Термини, всичко щеше да е наред.
Или съставът на Champ de Mars. Това бяха мощни развити ансамбли като храмовия комплекс Пантеон, който се превърна в ансамбъла около театър Помпей. Римското градоустройство преди Ренесанса обикновено е доста случайно. Но след това, през 16-ти век, е направена мощна градоустройствена композиция на новия Рим - трилъчева система, която започва от Пиаца дел Пополо. И наоколо се появяват квартали и къщи, които по живописен начин се наслагват върху останките от древни структури, композиции и основи на Марсовото поле. И това създава неочакван брой интересни кътчета, особено около Largo Argentino. Teatro Pompey гледа към системата за градско планиране, възникнала от Ренесанса, от Via Julia. Правоъгълната система е насложена върху огромния полукръг на театъра на Помпей. И вие получавате ефекта, който можете да видите от Campo del Fiore. Полукръгъл обем се влива в правоъгълен правилен квадрат, към който е прикрепена огромна палацо в неочаквана живописна система. Ако мислите за системата на наслагване на мрежи, можете да излезете с дори по-интересно, отколкото в Рим. Не, няма да стане по-интересно, Рим все още е много добре изграден.
Рим ми се стори мощен и подобен на стила на деконструкция, но базиран на класически материал. Неслучайно деконструктивистът Питър Айзенман позволи на учениците да анализират Марсовото поле
- Когато Корбюзие стигна до Рим, там току-що беше завършен паметник на Виктор Емануил. Корбюзие каза напълно правилно: Рим е комбинация от мощни кубични обеми. И той също каза, че честният човек, ако види паметник на Виторио Емануеле, никога няма да използва колона и заповед през живота си. В този смисъл съм съгласен с Корбюзие, защото това е най-чудовищната сграда, която някога е възниквала. Това, което правя, е насочено по принцип срещу паметника на Виторио Емануеле, срещу сталинистката архитектура, срещу глупавата дискредитация на класиците. Но пророчеството на Корбюзие „не се обърна“. Пророчеството на Корбюзие породи така наречения кубизъм в масовото строителство - това е Орехово-Борисово. Цялата тази свобода на пресичане на обеми е добра, когато всеки том има своя композиция, своя собствена фасада. Тогава това е интересно. Или като Венеция с лудо оформление няма логика, но тъй като всяка къща е разположена една до друга и има своя собствена композиция, понякога грандиозна, като Палацо на Лонгена, тогава тя работи. Когато това са само едни и същи прозорци, пресичания на едни и същи обеми, настъпва хаос. Нашето градоустройство ми напомня за следното: сякаш някой разпръсна кубчета на масата, след това ги сложи на свещеника и го нарича безплатна композиция. Тогава той започва да смила невероятни композиционни идеи. Дори такъв голям талант като Корбюзие, който напълно се дискредитира от Чандигар, не може да се справи с това градоустройство.
Корбюзие каза, че който види Виторио Емануеле, никога няма да направи класиката. Но проблемът е, че повечето архитекти във всички съвременни класики виждат Виторио Емануеле
- Никога не съм имитирал Партеноните или дворците. Харесвам града, а градът, за съжаление на модернистите, се състои от красиви сгради … Ако ми покажат поне един град, в който можете да влезете, който е направен от модернистични сгради, това ще ме убеди. Но той не е.
Някои казват, че Тел Авив
- Грозен град, който гледа към морето с хотели от 60-те-70-те години, превръщайки столицата, за разлика от морските градове, в някакъв провинциален курорт. Тел Авив притежава очарованието, че е построен от конструктивистите, избягали от Европа, но освен това няма нищо.
Да се върнем към Rimsky UP-квартал. В него са измислени много неща, както в планирането, в детайлите, така и в материалите, но най-необичайното изобретение е градът на две нива. Разбира се, има градове на две и четири нива (La Defense в Париж) и дори градове на осем нива (в Япония). Но в "Римски" той е съвсем различен. Каква е уникалността?
- Фактът, че тук, на долното ниво, е заложен генерален план, който има вътрешни четвъртинки, входове в къщи и т.н. И само специални превозни средства могат да влязат в горното ниво. Генералният план на две нива никога не е изпълняван. Това създаде невероятни дизайнерски предизвикателства. За да се създаде пълноценно по-ниско ниво, бяха положени огромни усилия, за да го направят светлина, в него има огромен брой дупки и издигания. Аксиалната система от площади и улици, за която говорих, също присъства по-долу. Няма да е необходимо да правите навигация, да рисувате стрелки в посока към входовете, защото така или иначе всичко ще се вижда. Благодарение на отворите, през които прониква естествената светлина, можете да прочетете системата за градоустройство сякаш на тавана. Това също така дава естествена вентилация. Там не трябва да е задушно; напротив, има известна опасност да има течение.
Доколкото знам, за първи път идеята за двоен генерален план беше предложена за първи път от Леонардо да Винчи в рисунки, посветени на идеален град. И, колкото и да е странно, идеята за стълбището на Шамбор също е измислена от Леонардо, въпреки че той не го е проектирал. Той е живял и починал в замъка Шамбор. Какво мислите за връзката с Леонардо?
- Леонардо рисува двоен град не заради красотата, а заради социалната структура - така че обслужването на града да е на различно ниво от нивото, където хората ходят. Той се разведе пространствено с конски транспорт, канализация и предно ниво. Chambord е проектиран като полупрозрачно "стъкло", което се осветява от двете страни и създава компактен участък. Едно под друго са винтови стълби, те не се пресичат, имат вътрешни и външни прозорци. Вече построих един Chambord в жилищна сграда - но там той е едностранен и има четири етажа (говорим за „римската къща“в Kazachiy Lane, - ред.).
Новата традиционна архитектура често се критикува за липсата на качество в строителството и занаятчийската работа. За несъответствие с исторически фасадни материали. Как се решава този проблем в квартал Rimsky UP?
- Измислихме фантастичен материал тук с една компания. Каменна мазилка с пълна илюзия за римска тухла. С помощта на мокра мазилка правим абсолютна стилизация под римската каменна зидария. Как - няма да кажа. Това е тайна, ноу-хау. И струва като мокра мазилка - стотинка.
Ще се справи ли майсторът?
- Разбира се, че може. Това е продължение на нашата тема в голям философски смисъл. Напълно съм сигурен, че фасадите са завръщане към изкуствените технологии. Покланянето на сглобяем дом - от различни материали, донесени от различни места в Европа и Америка - е фундаментално погрешно. Къщата е организъм, който не може да бъде сглобен от внесени елементи, които не се вкореняват, тъй като всеки от тези елементи е направен в различна структура. Тяхната комбинация няма историческа проверка. Дори стоманобетонът е само на сто години. Как ще се държи през вековете, не е известно. Известно е как се държат камъкът и тухлата. Ние правим фасади по стари технологии. Ние не правим продукти за фасадата някъде, във всеки случай го намаляваме до минимум. Невъзможно е някои хора да носят отговорност за продукта, докато други са отговорни за позицията му на фасадата. Има несъответствия. Всичко ще бъде направено както в старите дни: хвърля се мазилка и профилите се разтягат. Те знаеха как да го направят още по времето на Сталин. Майка ми можеше да го направи. Тя се покатери по скелето и дръпна профилите.
Знаете ли откъде идва красотата? Имам италиански надзирател на едно място. За щастие той не е архитект, затова той изучава Quattro libri на Паладио и го изпраща на всички свои изпълнители. Защото красотата, както каза Манделщам, „не е прищявка на полубог, а хищническо око на обикновен дърводелец“.
