Михаил Филипов: "Антинаучната категория красота за мен е основният критерий за качество"

Съдържание:

Михаил Филипов: "Антинаучната категория красота за мен е основният критерий за качество"
Михаил Филипов: "Антинаучната категория красота за мен е основният критерий за качество"

Видео: Михаил Филипов: "Антинаучната категория красота за мен е основният критерий за качество"

Видео: Михаил Филипов: "Антинаучната категория красота за мен е основният критерий за качество"
Видео: МИХАИЛ ФИЛИППОВ И НАТАЛЬЯ ГУНДАРЕВА: ТРАГИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ ЛЮБВИ 2024, Март
Anonim

Archi.ru:

Какво ще покажете в Зодчество? Какъв е контекстът и основното послание на вашата изложба?

Михаил Филипов:

- Изложбата съвпадна с 60-ия ми рожден ден и с 30-годишнината от състезанието „Стил от 2001 г.“, в което получих една от първите награди в началото на 1985 г. По това време бях категорично единственият руски архитект, използващ езика на традиционната архитектура. За разлика от повечето мои колеги, аз не съм променил стила си и бих искал да илюстрирам това с някои проекти и сгради.

мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране

Какви качествени характеристики отличават вашите проекти от модернистичните?

- Паметниците на архитектурата и градоустройството, тоест онези строителни образувания, които се запазват и пресъздават в случай на загуба, имат само едно качество, благодарение на което имат този статут. Това качество е красота. Именно тази ненаучна категория е за мен основният критерий за качеството на проекта.

мащабиране
мащабиране

Какво, според вас, от класическото наследство е актуално днес и кое е неприложимо?

- Архитектурата, ако не е разрушена, винаги е от значение. Паметникът е актуален по дефиниция, защото паметта е актуализация на миналото. Историческите градски центрове са по-важни за обществото от новите квартали, от всяка гледна точка. От сегашното минало това, което е признато за вековна традиция в историята на архитектурата и изкуството като най-големите успехи от художествена гледна точка, е жизнеспособно. Имаме тази древна руска архитектура в нейните реални форми и мащаби, архитектура след Петър Велики до средата на 19 век, както и неокласицизъм от началото на 20 век. Всички останали „фалшиви“, синтезирани стилове на еклектика, включително неориус, макар и да са влезли в тъканта на града, не са дали нито един убедителен в художествения смисъл на сградата, включително църковното строителство.

мащабиране
мащабиране

Има ли някакви специфични руски аспекти на работата с класическото наследство, или се използва универсален архитектурен език?

- Специфичният аспект на работата с класическото наследство в Русия е по-скоро положителен. Тъй като масовото жилищно застрояване в периода преди и след войната се извършва в рамките на неокласицизма според идеите на Сребърната ера. Някои майстори, работили в сталинската архитектура, са все още живи. Масовото положително отношение на населението към този архитектурен феномен е добре известно.

мащабиране
мащабиране

Сега има мода за урбанизъм. Мнозина се опитват да се справят с проблемите на градската среда. Може ли „широката общественост“да повлияе на околната среда (чрез анкети, гласувания и т.н.) или се нуждаем от класическо образование и професионално разбиране на града?

- Градът или „градът“е тялото на общност от граждани или граждани, а градската среда е тялото на гражданското общество. Ако има здрава красота, значи обществото е здраво, а ако е обезобразено, значи е болно. Съвременните градоучения и градоустройствената наука, освен историческата, се занимават само с проблеми, тоест с болести на мегаполиси, малки градове и други населени места. За съжаление има огромно количество писмени и изговорени думи за проблемите на града, безкрайни симпозиуми, конференции, кръгли маси и т.н. наподобяват опит за научно "говорене" на болестта.

мащабиране
мащабиране

Може ли класиката да бъде демократична? Не са ли съвременните преживявания на мащабни проекти в класически стил опростяване на канона, понижаване на летвата?

- Думата „демокрация“е древен политически термин, означаващ управлението на хората, тоест мнозинството. Понякога тази дума се използва в икономически смисъл (т.е. по-проста и по-евтина). Често разбираме думата „демокрация“като свобода или по-скоро като вседопустимост на пазарно-потребителските отношения. Всички тези концепции всъщност са донякъде противоположни. Нека започнем с политическа концепция: движението на политическата демокрация в Русия в края на осемдесетте, което доведе до всички известни последици, развило се под знака на завръщането на „изгубената духовност“, предимно в архитектурния облик на градовете. За първи път в историята първият секретар на Московския градски комитет на КПСС Б. Н. Елцин пристига в Дома на архитектите и говори за възраждането на облика на дореволюционна Москва. Нека си припомним телевизионните проповеди на академик Лихачов, неразрешени демонстрации в близост до разрушения хотел „Англетер“и т.н. Нашата лява, за разлика от Запада, беше дясна, особено в архитектурните вкусове.

Като цяло символът на класиката на Партенона е и символ на първата демокрация в историята. Символът на съвременната демокрация е Капитолият във Вашингтон, руският е Таврическият дворец, Райхстагът е германският и т.н. Но сградата на Световния търговски център Minoru Yamasaki беше символ на глобалната пазарна свобода, с която объркахме демокрацията през деветдесетте години. Използването на класически имперски образи от тоталитарните режими е свързано с естествената измама на тези режими. Сталинският СССР имаше най-свободната и най-демократична конституция в света, социалистическите и народните режими бяха режимите на Хитлер и Мусолини. Следователно, ако се вгледате внимателно във формите на тоталитарния класицизъм, можете да видите, че фалшивият монументален декор обхваща като смокинови листа конструктивническа или функционалистка клетка на концентрационен лагер.

Сега за демокрацията в икономически смисъл. Съществува упорита традиция, която е на шейсет години, а на Запад и малко повече, да се твърди, че класиката е изградена за тоталитарни диктатори и за некултурното новобогаташи, които искат тяхното имение да прилича на дворците Вандербилт в Нюпорт. Казват, че безвкусната класика е за богати издънки, но високотехнологичната е за обикновените хора. На Запад, между другото, те дори не забелязват комичния характер на такъв въпрос. В тази връзка исках да покажа на изложението няколко проекта, изградени в доста сложна традиционна архитектура и които са почти изключително евтини.

мащабиране
мащабиране

Как работи симбиозата на модернизма и класиката в един съвременен град? Възможна ли е хармонията? Възможно ли е да се съчетаят класическите принципи на планиране с модерната архитектура или обратното - класическата архитектура в модернистична среда?

- Симбиозата на модернизма и класиката също е вече на сто години. А онези модернистични сгради, които са „органично“вписани в средата на историческия център, се оценяват положително само от отрицателна позиция: тяхната органичност е синоним на тяхната невидимост. Но стара църква или имение, стоящо само в средата на малък град, изцяло застроено с панелен или стъклен модернизъм, се превръща в най-атрактивния архитектурен образ и като правило се парадира върху герба на този град.

Сега за класическите принципи на планиране и модернистичните обеми. Вижте въздушна гледка към зоната на Олимпийския стадион в Рим, проектирана от италиански класици по време на ерата на Мусолини, и след това се разходете по тези улици, построени през шейсетте и седемдесетте години. Отговорът ще бъде очевиден. Очевидно е, защото красивият град трябва да бъде красив не от общия план, а от човешка гледна точка. Друг пример: най-красивият град в света - Венеция, има най-хаотичния и безформен генерален план. И не става въпрос за каналите, не за водата (в Орехово-Борисово няма по-малко вода), а за архитектурата, фасадите, които са правилно начертани и поставени в правилното положение един спрямо друг. Когато се разхождат из Венеция и идват до Пиаца Манин, украсена с класическото произведение на модернизма - пощата на Луиджи Нерви, мнозина се обръщат и се връщат, мислейки, че Венеция е свършила, макар формално мащабът, височината на сградата и т.н. - са изпълнени. За съжаление, всяка сграда с поразителни признаци на модерност разрушава тъканта на стария град. Невъзможно е да се унищожи околната среда на съвременния град чрез въвеждане на старата форма, тъй като модернистичният град няма никаква среда.

Препоръчано: