Изминаха почти два месеца, откакто правителството на Москва спря работата по изграждането на нова сцена за театър „Хеликон-опера“на територията на имението Шаховски-Глебов-Стрешнев, разположено на ул. Болшая Никитска 19/16. Нека припомним, че общественото движение „Архнадзор“вече две години се противопоставя на това строителство; през цялото това време работата продължи както обикновено, докато не беше назначен нов кмет на Москва - откриването му беше придружено от отмяна и спиране на няколко скандални проекта наведнъж. Преустановен бе и проектът за реконструкция на "Хеликон-опера".
Конструкцията беше замразена и защитниците на наследството започнаха да търсят промени в проекта. В същото време, разбира се, изпълнителят понася колосални загуби, а персоналът на театъра е в изключително неприятно състояние в подвижно състояние, тъй като сега те не са сигурни, че болният „жилищен проблем“ще бъде решен в близко бъдеще. Всичко това не можеше да предизвика конфронтация (пресата вече пише: „театрали срещу московски учени.“От една страна, музикалният театър със значителна световна слава (веднага след като строителството беше спряно, художественият директор на „Хеликон“Дмитрий Бертман беше предложено ръководството на театъра в Швеция) и архитектите на Моспроект-4 под ръководството на председателя на Съюза на архитектите Андрей Боков. От друга страна, Архнадзор, който трябва да бъде признат за първото ефективно движение към защита на паметниците през последните 20 години: защитниците на наследството считат за необходимо да възстановят наскоро разрушеното по време на реконструкцията Конфронтацията е напрегната, пресата е пълна със статии, вчерашната пресконференция беше организирана от Съюза на архитектите на Русия, за да изрази позицията на „Хеликон“страна и в резултат мнозинството в залата бяха музиколози.
Андрей Боков пръв говори. На първо място, той припомни достойнствата на Моспроект-4, оглавяван от него, след което представи на публиката подробно най-известните чуждестранни проекти за реконструкция на културни институции. По-специално, пирамидата в Лувъра и новата сграда на галерия Тейт постоянно проблясват на екрана, също се споменават Ковънт Гардън и Ла Скала. „Ние имаме мнение, че културна институция може да бъде разположена навсякъде и че ако няма възможност за разширяване на историческа сграда, тя трябва да бъде преместена в зона за спане“, оплака се Андрей Владимирович. - Въпреки това, както световният, така и вътрешният опит показват, че тази практика е порочна! Спомнете си новата сграда на Московския художествен театър или Дома на музиката, построена като филиал на Московската консерватория - на тяхна основа са се разраснали нови групи, но проблемите на старите не са решени. Струва ми се, че е необходимо да се защитават не само сградите, но и онова специално пространство на творчество, което конкретните хора създават в тях. С други думи, архитектът е паметникът да служи на обществото, а не обратно. Това не е първият път, в който Боков изказва тази теза, но именно на тази пресконференция той получи топло одобрение от публиката.
За съжаление, въпреки факта, че основният автор на архитектурния проект беше домакин на пресконференцията, показаната на журналистите видеопоредица по някаква причина се оказа малка. В допълнение към вече споменатите световни театри и Лувъра, на екрана се появиха само отделни планове на реконструираното имение, докато не бяха показани нито визуализации на новата сцена, нито снимки на текущото състояние на нещата. На въпросите на журналистите за съборените сгради и ново строителство в двора на имението, Андрей Боков неизменно отговаря, че действа в рамките на закона: „Жалко, че това не се вижда в плана, но повярвайте ми, там всичко е наред.
Тогава пресконференцията просто се превърна от монолог в разгорещен дебат. Когато координаторът на Архнадзор Рустам Рахматулин се изправи, за да зададе няколко въпроса на Андрей Боков и Дмитрий Бертман, повечето от поканените журналисти започнаха да критикуват шумно дейността на движението Архнадзор и неговия представител лично. Нямайки време да започне, дискусията загуби всякаква хармония. В същото време се оказа, че в залата има предимно музикални критици и музиковеди - все много озаглавени хора, които се интересуват най-много от два въпроса: „Защо Архнадзор да унищожава театъра?“. и "какви каменни чудовища защитаваме тук?"
За да се изясни темата за защита, към микрофона беше поканена изкуствовед Наталия Датиева, която изучаваше историята на имението Шаховски-Глебов-Стрешнев. Резултатите от нейното изследване се различават доста значително от версията на Arkhnadzor. По-специално унищожената обиколка, която защитниците на града датират от 18-ти век, според Наталия Датнева, е построена в началото на 19-ти, а 80 години по-късно е значително реконструирана. Дори германската бомба, която удари имението по време на Великата отечествена война и нанесе сериозни щети на архитектурата му, не беше забравена. „Но дали всичко това обезсилва стойността на паметника?!“- Рустам Рахматулин скочи, викайки над шума на уважавани музиколози. „Имаше ли изобщо паметник? - от своя страна попита заместник-председателят на ДАБ Максим Перов. И той обясни позицията си: - Това, което е останало от паметника, е запазено от проекта по най-внимателния начин и деликатно адаптирано към дейността на културната институция. Москва не е Атина и никога няма да бъде „археологически град“.
Разбира се, при подобни конфликти всяка страна е права в някои отношения, но не и в други. Позицията на театъра, уморен от двайсет години стегнатост, е ясна, може да се разбере архитектът, чийто проект е преминал всички необходими изпити и сега е замръзнал буквално по средата на думата. Но аргументите на Архнадзор изглеждат не по-малко логични. Такива спорове, разбира се, трябва да се разрешават в съда, а не на пресконференция, където емоциите много бързо започват да надделяват над фактите. Московското правителство ще сложи край на историята на възстановяването на имението на Шаховски, но засега страстите продължават да се нажежават.
