Сериозна тълпа, състояща се предимно от студенти, се образува около малък партер в Манежа. Въпреки че, трябва да кажа, жалко, че Даниел Либескинд превърна лекцията си в някаква съвсем стандартна презентация - той просто показа някои свои творби подред, без да придружава шоуто с някакъв очарователен коментар. Думите, изречени от автора на известните еврейски музеи в Берлин и Сан Франциско и не по-малко известния проект на мястото на кулите близнаци в Ню Йорк, бяха някак стандартни, всеки архитект можеше да коментира проектите си по подобен начин. Той като че ли не каза нищо, поне не каза нищо особено. Но Даниел Либескинд е теоретик, мислител, това е една от най-оригиналните „звезди“в глобалния хоризонт.
Съдбата на архитекта Либескинд е доста необичайна. Започвайки като професионален музикант, той рязко преобръща живота си, като решава да стане архитект. Вярно е, че според него е напълно възможно да се постави знак за равенство между архитектура и музика, защото когато проектирате, винаги мислите за акустика, казва Даниел Либескинд. Както в музиката, тук не можете да се ограничите само с интелектуална идея - това е и сферата на емоционалното. Вторият остър завой в съдбата му е свързан с емиграцията от прокомунистическа Полша към демократичния рай, наречен САЩ. Но дори тук Либескинд реши да потърси оригиналния си път в професията. Той не можел да работи в чужда работилница и решил да бъде независим в самото начало на кариерата си като архитект. Това даде плод - първата сграда, построена от Либескинд, беше грандиозната сграда на еврейския музей в Берлин. Тогава, на международен конкурс, неговият проект остави много известни личности след себе си.
Даниел Либескинд е доктор по теория на архитектурата. Когато го питат за теоретичните му трудове, той забелязва, че в този смисъл той не е като другите архитекти - които обикновено строят в началото, а през втората половина от живота си обобщават, пишат книги и теоретични трудове. Той правеше всичко обратното - в началото пишеше много, подреждаше изложби, занимаваше се с изследвания и едва сега започна да строи. Независимо от това, Даниел Либескинд подчерта, „невъзможно е да не се пише“, защото архитектурата - той е сигурен в това - все още е синтетично изкуство, което се основава на паметта.
Даниел Либескинд започна лекцията си с важен за него лично проект на мястото на Световния търговски център в Ню Йорк. През 2003 г. бюрото на Libeskind е избрано за генерален дизайнер, който да разработи концепцията за бъдещия мемориален комплекс. Негови партньори в тази работа бяха Норман Фостър, Ричард Роджърс, Сантяго Калатрава, SOM, които проектираха отделни части от този грандиозен ансамбъл. В центъра на комплекса е „Кулата на свободата“- символ на неприкосновеността на ценностите на американската демокрация. Но от друга страна, според Даниел Либескинд, този проект е от особено значение за него лично, той съдържа опита на самия Либескинд - образа на новия свободен свят, който той откри, когато емигрира в Америка от Полша в на 19 години. Правоъгълната кула, увенчана със шпил с изсечени ъгли, оформя, според плана на архитекта, силуета на новия Манхатън, олицетворяващ не само спомена за случилото се, но и движението напред, обновяването. Половината от гигантския обект Libeskind умишлено е оставен празен - той ще бъде зает от обширен парк на мястото на разрушените кули. За да влезете в парка, ще трябва да преминете през кулата. Два момента стават ключови в състава на комплекса: първият е лъчите светлина, насочени към точките, където са стояли небостъргачите „близнаци“. И втората е рисунка на общия план, напомняща на лъчите от факела на статуята на свободата.
В американския град Денвър Даниел Либескинд проектира художествения музеен комплекс. Неговите остри геометрични форми имитират околните скалисти образувания - ключът към разбирането на образа, според архитекта, е връзката между природното и културното. Фасадите на съседните правоъгълни сгради, за разлика от металните повърхности на музея, са предимно остъклени. Композиционно те поддържат геометричните вакханалии на музейния обем поради подобни счупени "вложки" от остъклени пасажи и "лоджии" в структурата. След съдбата на Билбао, Денвър се е променил много след откриването на този уникален музей, към него са текли инвестиции, започва жилищно строителство и градът получава новия си символ.
Проектът на изложбения център за Милано Фиера Милано, по генералния план на който Даниел Либескинд работи от 2004 г. заедно със Заха Хахид и Арата Изозаки, е дългосрочна идея, окончателното му изпълнение е планирано за 2014 г. център на града, на мястото на старите изложбени сгради, мултифункционален комплекс, състоящ се от офис, жилищни, търговски и музейни части с различна височина, разположен около централен парк и кръгла пиаца. Площта му е 4 пъти по-голяма от гореспоменатата Ground Zero в Ню Йорк. Този проект, замислен от Libeskind, представя нова форма на взаимовръзка между историческия център и съвременните проекти за развитие, която е грандиозната Fiera Milano. Силуетната доминанта на комплекса се формира от композиция от три извити и „разговарящи помежду си“небостъргачи, понижен централен с вдлъбната фасада и две „призми“, обърнати към него. Това са почти скулптури, една от които е проектирана от самия Либескинд. Между другото, той твърди, че такива конструкции не са по-скъпи за изграждане от обикновените стъклени правоъгълници. Въпреки това, „не е толкова важно да се строи високо“, смята Либескинд, основното е, че в резултат на това в града се появява ново публично пространство.
Проектите на Даниел Либескинд се изпълняват и в Азия, например в Сингапур, в момента се изгражда висок жилищен комплекс Reflections в залива Кепел. Тук архитектът се опита, както в предишния милански проект, да предложи нов образ на жилище: както под формата на високи сгради с апартаменти с много висока плътност, така и на понижени блокове. Зашеметяващият силует на кули с различна височина със сложна извивка може да се сравни със симфония от архитектурни форми, играейки с извитите им повърхности със слънчева светлина. Те са поставени по двойки и са свързани с отворени зелени проходи. На сложни покриви са разположени градини, покрити със стъклени куполи, а на земята са разположени алеи и булеварди.
Сред изключително мащабните проекти в портфолиото на Даниел Либескинд обаче има и частни жилищни сгради. Тук архитектът, каза той, се обърна към темата за „сглобяемите къщи“, позната на руснаците главно от примера на пететажни сгради. Въпреки това, в архитектурата на вилата, която Даниел Либескинд показа в лекцията си, щамповането не води до монотонност и скука - напротив, тази вила, подобно на музея в Денвър и много други произведения на Либескинд, изглежда като обърната и добре -изсечена пирамида. Въпросът е може би качеството на фабриката, която произвежда типични елементи - и въображението на архитекта, който ги използва. Според автора сложната пластика отразява възходите и паденията на съвременния живот. Трябва да се отбележи, че архитектът многократно е подчертавал, че къщата е покрита с цинкови панели и е посочил плаката на спонсора на лекцията - RHEINZINK. След това архитектът също толкова изящно показа на обществеността връзка към интернет проект, посветен на тази „сглобяема къща“- www.libeskind-villa.com. Но няма смисъл да отивате на адреса, този сайт все още не работи.
За Даниел Либескинд архитектурата е не само игра на форми и технологии, дори най-скучната стъклена фасада, по неговите думи, „разказва история“. Всяко място е уникално, поради което Даниел Либескинд смята за задача на архитекта да създаде такава форма, която да бъде обвързана с конкретното му място. Което би било трудно да се пренареди от място на място, дори и във въображението. Истинската архитектура, според Даниел Либескинд, има за цел да осъзнае тази „осезаема връзка“с мястото и в същото време да бъде насочена към бъдещето, което е особено важно в ерата на глобализацията. Не можете да спорите с тази позиция - но затова сградите на Либескинд се държат по подобен начин през цялото време - или се извиват, или изобразяват обърната и разделена на парчета пирамида - трудно е да се каже.
Между другото - заглавието на лекцията „Пробив“е доста неясно. Организаторите на лекцията я преведоха меко и солидно - „Водещ път“, но основното значение на думата почивка е да се пречупи и пречупи. Ако се опитате да преведете междулинейното, ще се окаже - разбиване на повърхността на земята или нещо подобно. Освен това можете да обърнете внимание на факта, че самите сгради на Либескинд изглеждат изкривени и счупени - на неопитен зрител може да изглежда, че те са израснали като гъби от земята в резултат на някакъв катаклизъм като земетресение (съжалявам, някои израснал, други се развил). Сградите на Либескинд си проправят път, разбивайки земята. Можете също така да си спомните, че Libeskind до известна степен е добър експерт по еврейската култура, основана на Книгата и Текста. А сайтът му доскоро се състоеше от текст (който изглеждаше интересен, по-добър от сега).
И така - в душата ми се прокрадва подозрение, че този теоретик, експерт по думите и формите - просто си е играл с думи, сравнявайки заглавието на лекцията с неговата архитектура, показана (за яснота на сравнението) по умишлено сух начин. Играх си с думи и форми, но не всички (изглежда) го разбираха. Въпреки че може да не е така. Жалко е обаче, че Даниел Либескинд каза толкова малко за своите възгледи.
