Вижте също интервю с
Михаил Филипов, 29.08.2017
По отношение на мащаба "Римски" е по-вероятно не четвърт, а традиционен европейски град с няколко квартала. В плана градът прилича на буквата L. В едната част, която сега е в процес на изграждане, има къща от седемнадесет секции с полукръгъл двор, а срещу футболното игрище от нея има училище - триъгълник с пропилеи. Първият етап ще бъде въведен в експлоатация през четвъртото тримесечие на 2018 г., а целият седемстепенен проект през 2023 г. "Римски" ще бъде ансамбъл от пет квадрата на една ос, свързани с улици. На Централния кръгъл площад ще има кафенета, магазини, а в навечерието на Нова година - коледна елха, на площад „Хармония“- спортна инфраструктура, на площад „Красота“- салони и спа центрове, на площад „Изкуства“- места за творчески занимания за възрастни и деца, на Панаирния площад - бакалия, която е модерна днес на пазара. Етажността варира от 3 до 12 етажа. В комплекса са предвидени няколко детски градини, а жителите ще могат да използват и богатата инфраструктура на съседните населени места. Първите етажи са обществени. Апартаментите ще бъдат от различен тип: от едностаен апартамент до мезонет с тераса, двуетажен, мецанин, с прозорец в банята и т.н. Архитектурата е класическа, филипийска.
Контекст 1: масово строителство. Началото на една красива епоха
Преди да говорим за многобройните изобретения на Михаил Филипов, струва си да бъдем изумени, че живеем в епоха, когато масовите жилища изглеждат така. Ако бях социолози и урбанисти, щях да започна да изследвам феномена. Отпътуването от панела е ясен знак за края на индустриалната ера, за която той беше израз, а за креативни нови икономики е по-подходяща по-разнообразна и хуманна архитектура, чиято тема е град с главна буква. Изглеждаше, че панелът няма алтернатива, но през последните седем години някои архитекти и просветени разработчици успяха да формулират концепцията за жилище, което е достатъчно достъпно, но надарено с хуманни образи на традиционната архитектура - в Русия това се случи почти за за първи път след запомнящата се резолюция на Никита Хрушчов за ексцесии през 1955 г. … Този контекст включва градовете на Максим Атаянц, построени около Москва, както и град Вал-де-Марн близо до Париж от Пиеркарло Бонтемпи (но мащабът там е по-малък). В същия дух има и традиционни градове на новия урбанизъм като Паундбъри във Великобритания или Морски и празник в САЩ, но те са с по-малка височина и по-близо по тип до селото.
Контекст 2: други квартали и градове на Михаил Филипов
"Римски" е друг класически град на Филипов. От манифеста от 1984 г., когато Филипов представи поредица акварели, в които панелната зона постепенно беше заменена от традиционната архитектура и спечели с тях конкурса за японски стил от 2001 г., архитектът последователно прилага тази идея. През 2000-те се появява Римската къща в Казачи, Италианският квартал на Долгоруковская и жилищният комплекс Маршал на Октябрския полюс, а за Олимпийските игри през 2014 г. в Сочи е построен Горки-Город. И сега близо до Москва ще се появи друг римски град.
Филипов винаги е смятал архитектурата си за наследник на неокласицизма от Сребърната ера, заобикаляйки съветския класицизъм на Сталин, който той смята за компромис. Типологията на много от неговите творби идва от жилищния квартал на Сребърната ера като Къщата на Беноа на Каменноостровския проспект. Неокласиците от Сребърната ера са имали улична фасада, а вътрешният двор е бил украсен с колонада само по изключение, останалите дворове са били утилитарни. При Филипов всички дворове станаха церемониални, със сложни фасади и система от колонади и аркади. Това се прави в „Италианския квартал“и в „Маршала“. Същият принцип в UP-квартал на Римски, само че кварталът на къщата е нараснал до размера на градска къща. Но основното в Римски не е типологията.
Контекст 3: исторически град
Феноменът на исторически град, който, съдейки по туристическите потоци, радва повечето хора, не е толкова лесен за описание и още по-труден за структурно осмисляне и възпроизвеждане без копиране. Филипов е правил това през целия си живот, изучавайки града чрез рисуване на акварели. Методът, приложен по-специално в Горки-Город и сега в UP-квартал „Римски“, е както следва. Красотата на историческите градове, например Париж, според Филипов, се обяснява със суперпозицията на две координатни системи: радиално-лъчеви и правоъгълни решетки на Хиподамус. От това припокриване, на кръстовищата, се образуват живописни кръстовища с гледни точки, които правят разходката ни из града пълна с визуални удоволствия. Филипов възпроизвежда това наслагване в Горки-Город в Сочи и броят на показванията там е невероятен. Същият принцип се прилага и в римския език. Улиците, излъчващи се от кръгъл квадрат, се пресичат с правоъгълна координатна система, а тези с друга решетка и т.н.
Но не е достатъчно да се състави живописен план, нужни са фасади, достатъчно артикулирани, за да бъде приятно да се гледат - а в „римските“къщите са разделени на секции с фасади с дължина 20-30 м, както в исторически град, и на Филипов рисуването на фасади винаги е несъмнено; необходими са тесни улички и не много високи къщи - а в „Римските” къщи с различна височина създават живописен пейзаж от скатни покриви; ние се нуждаем от отвори, които се отварят в алеите, които прекъсват линията на фасадите - и в "Римски" броят на гледките, които искат статив, е огромен. Както каза самият Филипов, е необходимо формата на симфонията да се запълни с мелодии (вж. PR72). Справя се добре със своя „мелодичен подарък“. Например в Горки-Город рисунката на фасадите е изключително добра - до последното крило на прозореца и доста изисканите цветове на мазилка, камък и тухла (разбира се, говорим за сгради, които не са повредени от строителите). В UP-квартал "Римски", по-специално в къщите от първия етап на строителството, принципът е малко по-различен - не класическа масивна стена с прозорци с правилни пропорции според Алберти, а големи модерни стъклени прозорци, всъщност, стъклени екрани с декорация за поръчки, използвани за първи път през Сребърната ера, например в Търговската къща Мертенс на Невски. Комбинацията от стъкло и ред е много обещаващ начин за развитие на класиката.
В крайна сметка, ако естетическите аргументи не са убедителни, има и икономически. Разходка с очи, както ни обясниха урбанистите (вж.
интервю с Алексей Новиков) е изключително важно. Защото ако на нивото на очите пешеходецът вижда красиви фасади от благородни материали, приканващи да влязат врати, пропускливи прозорци, които свидетелстват за живота зад тях, тогава човек иска да се разхожда там, малкият бизнес процъфтява и хората получават различни и необходими функции в рамките на ходенето разстояние.
Контекст 4: Рим
Михаил Филипов има специални отношения с Рим. В своите творби той постоянно води диалог с великата архитектура на Вечния град. Колонадата на катедралата "Свети Петър" се отразява в крилата, обхващащи кръглия двор на къщата в Kazachy, а театърът Марцел, построен през следващите векове, е под формата на италианския квартал на Dolgorukovskaya. Римски мотиви има в маршала (наклонена разрушена стена) и в Горки-Город. Но в UP-квартал "Римски" това са не само отделни сгради, но и много повече. Ще се опитам да формулирам какво точно.
Факт е, че Рим е такъв авангард преди авангарда. Той има много авангардна форма на изграждане на град. Това е град с релеф. Заради хълмовете там се формират вертикални „регистри“на архитектурата. Поглеждате нагоре, а над сградата, на известно разстояние, има друга сграда, а отгоре - следващата, отиваща в небето. И вие психически скачате нагоре по тези нива. Дори мисля, че известният трик на Филип „стълбище към небето“дойде от там. В същото време това не е терасовиден средиземноморски град на планина, така че движението нагоре не е предсказуемо. Вече беше обсъдено налагането на правоъгълни и лъчеви решетки. Това не пречи на Рим, както всички исторически градове, да има ясна структура на улици и площади. Но най-интересното е, че когато линията на римските фасади е разкъсана, в процепа се вижда не двор с правилна форма, а къща, стояща под ъгъл към улицата или някаква друга ъглова композиция. Този "клин" е много разпространен. Динамиката е такава, че „червеният клин“на авангарда си почива. Филипов буквално възпроизвежда тази техника в Римски.
Дори не говоря за постоянните разпръснати в Рим антични стени или арки в сгради преди 200 години. Втори изпъква от под XIX век. От правилната класическа фасада стърчи парче с неправилна форма на древна стена или арка и Филипов също доста често използва тази техника. Накратко, Рим е архитектурна форма с невероятна сила. Плюс богатството на класическата хармония, сила и красота, енергия и сложност. На този фон модернистичната архитектура избледнява и отслабва, така че изглежда не на място в Рим. Странно е, че никой от архитектите не е забелязал този авангард на класическия Рим. И Филипов го превърна в тема на работата си. Налагането на логика и наслояването на епохите плюс красотата - това е модерният град и за тази филипийска архитектура.
стълба към рая
Стълбището към небето е патентована техника на Филипов, която се скита от парче на парче. В UP квартал "Римски" той е въплътен в две форми: или стълбище от аркади (портици) на фасадата, или терасовидна композиция от къщи. Всеки може да мисли за метафизичното значение за себе си: от песента на Led Zeppelin до Небесната стълба. Разпределеното разположение на аркадите се среща и в историческия Рим. Изглежда по следния начин: до основната сграда има съседно, късно разширение, а аркадата върху нея е разположена малко по-ниско, отколкото на основната, но е пропорционално свързана с нея. Филипов е усъвършенствал тази техника до блясък и е във всичките му къщи. В „римски“фасадите например секция No 5 са украсени с такива стъпаловидни аркади. Оказва се, че, от една страна, сградата има ясен долен слой от аркади - и като цяло къщата има дъно, средата и декориран връх, което е важно за човешкото възприятие: окото е уморено от монотонно, нечленоразделни фасади. От друга страна, тези аркади се различават по височина и изглеждат мобилни, възниква кинетичен ефект. Ако архитект направи стълбище от портици, той не нарушава техните пропорции. Развивайки класическия канон, той не посяга на съществени неща и в това се различава от постмодернистите.
Друга версия на стълбището се появи в „римски“- двойната спирала на Леонардо да Винчи, стълбището от замъка Шамбор (вж.
интервю с Михаил Филипов). Тези стълбища са разположени в няколко къщи, в кули, които свързват жилищните секции. По една спирала можете да се изкачите в дясната част, по другата - вляво. Стълбищни кули с огромни прозорци блестят от слънцето. Нагоре са предвидени платформи за наблюдение. Според проекта се предполагаше, че стълбите на Шамбор също ще свързват кръговите площади на долния и горния град (първата и втората, все още не построена част от "Римски"), но решението все още не е взето.
Античен театър
Филипов многократно казва, че е очарован от темата за грандиозна руина - древен амфитеатър, построен през следващите векове, като Театър на Марцел. Архитектът видя съвременната динамика и жизнеутвърждаващ смисъл в тази тема и я изпробва в италианския квартал и други неща. В "Римски" вече не е амфитеатър, а кръгъл театър в дясната двуетажна част на комплекса, където е ансамбъл от пет квадрата. Античен театър, подобен на Колизеума, заобикаля централния площад. Къщите са терасовидни до този площад. Това е като игра в гигантските подструктури на римския Колизей и в същото време динамична модерна форма, която обединява много различни сгради с различни фасади.
Материали (редактиране)
За UP-тримесечието на "Римски" Филипов изобретява известно ноу-хау в областта на материалите (вж.
интервю). Проблемът с качеството на занаятчиите в класическата архитектура е много остър. Индустрията беше унищожена през 1955 г., няма къде да се преподават занаятчии, но това не означава, че те не са там или че няма да се научат бързо, ако го направят. Например дворецът на Шлютер в Берлин е възстановен с отлично майсторство. Сега ситуацията в областта на класическия декор се развива.
Подземен град и Небесен град
Идеята за пространство на две нива, като стълбите на Шамбор, идва от Леонардо да Винчи. UP-квартал "Римски" се превърна в един от първите руски мини-градове, в който беше реализирана концепция на две нива, напълно отделяща горната, жилищна и пешеходна зона от долното ниво, където се намират инфраструктурни съоръжения, кафенета и ресторанти, където колите карат, а под паркинга. По-ниското ниво тук е пълноценен град с активен социален живот и дори със собствена система от площади. Горното ниво, подчинено на сегашния принцип на „град без автомобили“- е тихо и безопасно, тук преобладават площадите, спортните и детски площадки - става своеобразна Аркадия, Небесният град. Ако всичко се окаже изградено, UP-кварталът определено има шанс да се превърне в туристическа атракция не само по отношение на образите на съвременните класики, но и по отношение на градоустройството.
