Будва, малък град на брега на Адриатическо море, е един от най-известните курорти в Черна гора. Подобно на много крайбрежни градове, той се намира в широк дъгообразен залив между два остри носа, подобни на полуостров, изпъкнали в морето. Един от тях, западният, е изцяло зает от историческия център на града - крепост от 15 век. Крепостта има тесни улички, каменни къщи, керемидени покриви, както и катедрала от 7 век с камбанария от 19 век. Вторият нос-полуостров, който затваря града от източната страна, е почти напълно противоположен на първия - той е планински, покрит с гора и почти напълно див. На скалисти плажове можете да намерите папуаски чадъри от сухи листа, студени потоци от извори и дори пещери. Над всичко това се предвижда да се построи нова и модерна част на града: една четвърт от къщите, кула с общински апартаменти, хотел и казино. Клиентът на строежа, руската компания "Слав-хан", проведе закрит архитектурен конкурс за това, едно от условията на който беше, че новата жилищна кула, надминала камбанарията на крепостта, стана нов символ на градът.
Участвайки в това състезание, Николай Лизлов предложи два варианта за архитектурен дизайн на квартала. Техните планови структури са сходни: западната половина на нос-полуостров се изгражда, в северната му част има къщи, в южната част на хотела и казино, в центъра между тях се издига 30-етажна кула толкова високо за Будва, че искам да го използвам като морски фар (между другото, това не е изключено). Под кулата беше предвиден тунел с достъп до морето, а на покрива му - хеликоптерна площадка.
Разликата между опциите е формална и стилистична: според собствения израз на архитекта, единият от тях е „твърд ортогонален“, другият е „гъвкав и мек“.
Първият вариант напомня за „динамичните кубистки композиции“, дървени изложбени павилиони и други експерименти на руския авангард от 20-те години. до проекта на кулата на III интернационал. 30-етажна кула на прави железни крака прави крачка към морето - почти като „Работница и колективна ферма на Мухински“. Две конзоли - едната дълга и плоска отдолу, а другата, която расте като продължение на ходещия „крак“в горната част на къщата - предполагат гмуркането, което съветските 20-те години толкова много обичаха. Въпреки че в този случай те, разбира се, служат като платформи за гледане. Посоките на двете основни опори - "ходещи крака" - намират отговор в тънките линии на решетката, която обгражда гигантска структура от всички страни като скеле, видимо показваща структурата на идеята. Тази кула изглежда най-добре в дървено оформление - рамката от пресичащи се тънки опори показва логиката на вътрешното движение и ви кара да се възхищавате на триизмерната и прозрачна геометрична структура.
Къщите в тази версия са частично вкопани в земята и са оформени квадратно около най-високия северен хълм, създавайки подобие на стъпаловидна кула - вавилонски зигурат. За съветските хора зиккурат е преди всичко мавзолей; между другото, в тази форма не само е построен мавзолеят на Ленин, но и е проектирана гробницата на Свердлов. Затова стъпаловидните къщи най-вече - особено по дървен модел - наподобяват мавзолей, а кулата - висока трибуна с него. Въпреки че мащабът, разбира се, е много по-голям. Но трябва да признаем, че създаденият образ е откровено необичаен и нов в поредицата съвременна конструкция „кула“- въпреки факта, че историческата му „вратовръзка“е повече от очевидна.
Във втората версия няма „пещери“, но къщите, напротив, са издигнати високо над земята и се слагат иглени опори, пронизващи през тях. Тук рамката вече не прилича на дървените конструкции от 20-те години на миналия век, а повече наподобява огромна стоманобетонна тръстика. Той е разположен в плътен сноп около сърцевината на кулата и носи отворени стъклени полупръстени с апартаменти. Тук се усеща различно движение, подобно на фантастичен механизъм - сякаш кацналият космически цилиндър започва плавно да се разгръща, излагайки вътрешните структури.
И все пак в две толкова различни версии се чете обща подрамка - „решетка“, линиите на която или се разминават, или се пресичат, образувайки ромбично преплитане. Линиите на тази решетка не се ограничават до традиционно определената им роля на носещи опори и не завършват в основата на поддържаните обеми. Напротив, те или обграждат сгради като скеле, или проникват през тях, пониквайки през покривите. По този начин ни представя за преглед някаква полупрозрачна предварителна конструкция, подобна на театралните механизми в постановките на Майерхолд.
В тези проекти можете да прочетете много мисли и аналогии, те дори изглеждат пренаситени с експерименти. Но в тях има малко блясък. Което, може би, не им позволи да спечелят състезанието. Но той формира интересен експеримент, съзвучен с творбите на гореспоменатите авангардни майстори.
