Офисната сграда на Градинския пръстен близо до гара Курск е проектирана за данъчната инспекция и данъчната полиция, но по време на проектирането данъчната полиция е разформирована. Северната половина на сградата се превърна в наето офис пространство - бизнес център Citydel, докато южната половина остана под юрисдикцията на данъчната служба.
Той е нараснал на мястото на едноетажно стъкло от 70-те години - празнина в редица челни сгради. Вляво - четириетажна жилищна сграда от 19-ти век, вдясно - няколко сталински къщи, които едно време са построени тук, за да увеличат мащаба на Градинския пръстен, превръщайки го от буржоазен (срв. сграда) в героична. По това време имаше едва достатъчно материал за героични мащаби, което е лесно да се забележи, когато се гледа в края на сталинистката къща - тя едва носи корниза си. В наше време, напротив, има много материя - от архитекта се изисква да създаде не параван за булеварда, а много квадратни метра. И ситуацията беше обърната. Сградата е ограничена - изравнява я по височина, принуждавайки я да се адаптира към историческите си съседи - но все пак расте, къде може да отиде?
Сградата се оказа много голяма. Невъзможно е да се отрече това, въпреки че за да се скрият реалните му размери, тук са били използвани почти всички методи, познати в съвременната московска практика - подравняване на корнизи по височина със съседни къщи; ритмични цитати; стъклени самолети, отразяващи небето; постепенно увеличаване на височината в дълбочината на площадката и поетапно рязане на твърде големи обеми. Дори бих искал да подозирам, освен добре познатите, и някои други магически методи - защото, гледано от разстояние, сградата изглежда не по-голяма от съседите си и дори изглежда се огъва по линията на Градинския пръстен. Наближава - фасадата е права, а обемът бързо се движи към, почти нарастващ пред очите ни. Според автора Владимир Плоткин „дори имаше твърде много лъкове в различни посоки“.
Но въпреки „лъковете“сградата изобщо не загуби лицето си. Авторският метод лесно се досеща в него и ми се струва, че именно методът в случая е позволил на сградата да запази изцяло и изцяло своята идентичност, въпреки много изисквания и ограничения. Това вероятно се е случило, защото сградите на Владимир Плоткин растат като кристали. Те имат някаква основа - може би би било правилно да го наречем модул - отговорен за формата на всяка клетка и за начина, по който са свързани. Следвайки този закон, клетките са прикрепени една към друга, растат, образувайки по-големи структури.
Този подход към изграждането на архитектурната материя има двойни последици - означава строгост и структура, и дълбоко вътрешен, произхождащ от „кристалната решетка“. От друга страна, същата кристална решетка парадоксално дарява сградата с почти безкрайна свобода на трансформация и растеж. Структурата, разчитайки на своя законов модул, може да продължи да расте по почти всякакъв начин, реагирайки на условията на околната среда. С други думи, сграда, обилно надарена с вътрешна закономерност, се оказва много по-малко ограничена от външни рамки, отколкото нейните колеги, лишена от тази иманентна кристалност. Струва му се, че ограниченията не са толкова ужасни - „надраства“ги и пак става това, което щеше да бъде. Следователно една сграда може да се издига и пада, да се свива и разширява. Отворете се, оставяйки подземния колектор на река Черногрязка да премине и се слее в огромен обем около кладенеца на двора. И дори да оформите в себе си друг, полуотворен двор, подобен на улицата.
Сградата има два вида фасадни равнини. Някои са покрити с широки бели и стъклени ивици, свързани с линии на хоризонтални прозорци. Въпреки стерилността на "хартиения" бял цвят, тези равнини са по-материални и изпъкват там, където е необходима относително непроницаема "сериозна" фасада: на Градинския пръстен, където те образуват "преден" преден обем, отстрани на споменатия вътрешна улица и от задната страна с лице към железопътната линия.
Вторият тип самолети е стъкло. Те също са нарисувани от хоризонтали, но тънки и сивкави в цвета на стъклото. Тези равнини образуват цезури, вдлъбнатини и - прецизно изчислени отражения, работещи като огледала. Контрастните ивици от бяло стъкло се отразяват добре, продължавайки линиите си в стъклени огледала - от това вдлъбнатините започват да изглеждат по-дълбоки, а масата на сградата - по-вдлъбнати, отколкото е в действителност (което също работи за намаляване на обема).
Тази техника е особено забележима във вътрешната „улица“между двете сгради - задъненият й край е огледално огледален, ивиците се отразяват в нея и улицата изглежда е по-дълга. По този начин сградата отразява не само небето (с което всички са свикнали) и дори не околните сгради (те също са свикнали с това), тя отразява себе си, обвързвайки някаква интрига в себе си, допълвайки асиметричната игра на правоъгълници, кухини и первази.
Ивиците и отраженията са характерни не само за екстериора на тази сграда, но и за нейните интериори, по-специално залите на основната компания наемател, Citydel. Тук ивиците са по-меки, защото са оцветени и светят, но ритъмът им е един и същ, а също така се повтаря в лъскавата равнина на полирания под, създавайки намек за „антисвят“под краката - обаче ненатрапчив.
