Италия през 2012 г. с безлично "техническо" правителство, борещо се с икономическата криза, се опитва да преодолее кризата на идеите и припомня своите силни страни, сред които: активни малки предприятия и частна инициатива, икономично производство, специално внимание към естетиката, ландшафта и екология - тоест, съдържанието все още говори за много от етикета Made in Italy.
В помещенията на павилиона на Италия в Арсенала зрителят е посрещнат от гора от 5000 папрата, поради влажността и тъмнината, необходими за оцеляването му, напомнящи на праисторическа джунгла. Сред зеленината има екрани, показващи единия - гледки към италианската природа, а другия - тематични интервюта. Следва "смислена" зала, посветена на самата архитектура. Експозицията там е разделена на раздели, наречени "Четири сезона", който, очевидно, съчетава класическата традиция (която всъщност също е произведена в Италия от миналите векове) с екологичен компонент и намек за изчакване на началото на „нов цикъл“.
Павилионът е куриран от Лука Дзеви, син на великия критик Бруно Дзеви, който отвори италианския модернизъм за света в следвоенните години. Според него първият от „Четирите сезона“на архитектурата под етикета „Произведено в Италия“определя дейността на Адриано Оливети в средата на 20 век. Този търговец привлече водещи дизайнери към производството на офис оборудване, което влезе в историята не само на техниката, но и на изкуството: пишещите машини Lettera 22 от Marcello Nizzoli (1950) или Praxis 48 от Ettore Sottsas (1963) присъстват в колекция от много музеи, включително Ню Йорк MoMA. Въпреки прилагането на функционалистични, но и почти витрувиански идеи за съчетаване на полезност с красота в продуктите на фабриката му в северната италианска област Вал д'Аоста, Оливети се занимава с мащабно строителство там от втората половина от 30-те години.
Той издигна жилищни квартали и санаториуми за работници по проекти на модернистични архитекти - бъдещи архитектурни "звезди" Произведено в Италия от 1950-те и 1960-те Луиджи Фигини, Джино Полини, BBPR, спонсорира първия регионален генерален план в Италия и в военни години той основава и оглавява техносоциалистическо движение "Movimento Comunità", предназначено да се превърне в своеобразна трета сила между "десните" християндемократи и "левицата", представлявана тогава от комунистическата партия. Организацията е действала до смъртта на своя идеолог през 1958 г. Цялата тази история е представена в експозицията на павилиона от материали от архива на Olivetti (оформления, генерални планове, списания, книги и, разбира се, пишещи машини) и е най-развитата и лесно разбираема част от него.
„Вторият сезон“ни представя разцвета на дребното производство в Италия през 70-те и 80-те години, когато се оформя модерният модел на италианския пейзаж. През тези години индустриалното производство започва да се премества от големите градове към италианските хълмове и равнини, допълвайки пейзажите, все още разпознаваеми от ренесансовите картини, с индустриални комплекси с компактни и елегантни пропорции: фабрики за мебели във Венето, шивашки цехове в Ломбардия, фабрики за консервиране на домати в Емилия, предприятия за производство на тестени изделия на целия полуостров.
Но едва през „Третия сезон“- от 90-те години до наши дни - малки фабрики, отразяващи „вроденото чувство за форма“, започват да придобиват имената на водещи архитекти, а търговските марки - „архитектурната“конотация. Една от първите е марката за дрехи Benetton, фабриките за която са проектирани от Tadao Ando, Tobia Scarpa (син на Carlo Scarpa) и неговата партньорка и съпруга Afra Scarpa. Разцветът на "високата" архитектура на индустриалните предприятия настъпва в началото на века, когато Марио Кучинела работи за производителя на лампи iGuzzini (2002), ABDR за фабриката за мебели Martinelli (2003), Guido Canali за Prada (1999 - 2001), PiùArch (известен ни от петербургския комплекс Quattro Corti) за Dolce & Gabbana (2001) и Renzo Piano за Ferrari (1998), за да назовем само няколко.
Особено се открояват лозарските и други земеделски стопанства, които са тясно свързани с природата и традициите по своето предназначение. Античността на занаята не задържа експерименти с архитектурна форма, а напротив, най-смелите решения са изненадващо органично вградени и дори подчертават красотата на пейзажа. Голяма част от експозицията и творбите от последните години, включително централата на Lavazza (2010) Chino Zucchi и собствения му производствен център Salewa (2011), както и сградата на Jean Nouvel - отново за Ferrari (2009). Всички обекти са представени с дигитални слайдшоута и са придружени от интервюта с автори, които, уви, трудно могат да бъдат чути.
Четвърти сезон обявява горещата тема за Подхранване на планетата. Той е посветен на бъдещето, включително и на съвсем близкото предчувствие на Милан Експо 2015 по същата тема. Разделът илюстрира видеоинсталацията Italian Landstories от Моника Маджони и Дарио Куратоло, базирана на изследвания на Мауро Аньолети, и разказва как пейзажът може да бъде не само природен ресурс, но и историческа и културна идентификация на дадено място. Основното „послание“на раздела е възможността за преодоляване на противоречието между природата и човека чрез „възстановяване“на ландшафта, повреден от индустриална дейност, и организирането на екологично производство. В допълнение към темата - проектът на Ват Педалати на Оскар Сантили на изхода от павилиона: „двойно“екологични велосипеди, които са не само начин на транспорт без гориво, но и генерират електричество: като завъртите педалите си, можете презаредете мобилния си телефон.
Темата е разработена от инсталацията Recycled Italy в съседство на италианския павилион в градината на Delle Vergini от един от най-ярките майстори на Arte Povera Микеланджело Пистолето. Причината за днешната трудна ситуация маестрото вижда в сляпото търсене на финансова изгода. Двадесети век, уверен е майсторът, е Средновековието и ще последва нов Ренесанс …
Бих искал искрено да пожелая на Италия нов Ренесанс, особено след като неговият дискретен и елегантен павилион ни позволява да се надяваме на предстоящото му настъпление. Но, колкото и да е приятно да бъдем оптимисти, примерът с компанията Olivetti е много красноречив, която пусна компактни персонални компютри през 60-те години (!), И беше продадена през 90-те години поради нерентабилността на производството. Въпреки че OliPad, създаден миналата година, надминава своите колеги не само естетически, но и технически - кой знае за това? Но много бих искал да видя истинска Нова година след "Четвъртия сезон", така че прекрасните италиански начинания да надхвърлят архитектурни ателиета, градски стени, граници на имения и да прекосяват Алпите не само като изключителен износ в търсене на разтворител купувач.
Италиански павилион на XIII биенале по архитектура във Венеция
Куратор: Лука Дзеви
Дизайн на павилион: Марио Бураскано, Мария Луиза Палумбо, Джампиеро Сангуини.
