1-во Смоленско платно се намира недалеч от булевард Новински и много близо до Смоленската набережна. Една от забележителностите му е църквата „Свети Николай Чудотворец“в Щепи, възстановена в края на 90-те години и разположена точно срещу строителната площадка на бъдещата жилищна сграда. Този квартал изигра решаваща роля: мястото попада в защитната зона на религиозна сграда и градът разрешава строителство тук само ако са изпълнени определени условия. На първо място, това са, разбира се, високите регулации (височината на седеметажната сграда е 29,8 метра) и „общата сдържаност“на архитектурното решение, но градът имаше и по-екзотично търсене - включват т. нар. духовен дом, триетажен том, в жилищния комплекс, в който в бъдеще ще се помещават учебното заведение и читалището на отделението. Исторически погледнато тук никога не е имало духовен дом, но тъй като обектът ще принадлежи на храма, църквата силно препоръчва на архитектите да го направят „в класическия московски стил“.
„Естествено те имаха предвид гипс и камък“, казва Никита Бирюков. „Освен това разбрахме, че едва ли ще бъде възможно да се проектира, без да се вземе предвид съществуващото историческо развитие на съседните квартали, така че всички наши усилия бяха насочени към намиране на компромис.“Интересно е, че в този случай компромисът не беше някакво осреднено решение на кръстопътя на класиката и модерността, а контрастът между двете функции. Контрастът не е крещящ и не е поразителен - обемите са направени от един и същ материал и в един и същи цвят, но са очевидни за внимателния наблюдател. Въпреки факта, че композиционно къщата на духовенството е проектирана като крило на жилищен комплекс, тя изглежда като вече съществуваща сграда (наистина един вид типично московско имение), докато основният том очевидно е проектиран днес.
По отношение на булевард Новински, 1-ва Смоленска алея е разположена под лек ъгъл, който осигури на строителната площадка трапецовидна форма. Получената площадка се изгражда по периметъра, образувайки дворник. Къщата на духовника се намира от лявата страна. Сякаш е стоял тук по-рано, а съвременната къща „прилепнала“от страната на двора по-късно. По този начин класическото решение на сградата за нуждите на енорията се подкрепя от състава на основния обем „камери”, който е класически за московските къщи.
Архитектите компенсират тежестта на тази форма с помощта на няколко метода наведнъж. Първо, отстрани на платното, къщата постепенно намалява обемите си, довеждайки по-ниски части до червената линия, образувайки подобие на класическа „двойка“- намек за двуетажно крило. Това е принудителна мярка: всички знаят колко трудно е за архитектите в центъра на Москва да изпълнят изискванията на ландшафтния анализ и да се впишат във всички исторически перспективи, линии на корнизи и много други изисквания, без да нарушават нищо. Архитектите на ABV Group обаче успяха да издържат това бреме грациозно и в полза на бъдещите жители - всички первази станаха тераси, подобрявайки други качества на елитните апартаменти: освен това се планира да се организират вани с храсти и дървета върху тях.
Леко стъпаловидният силует превръща къщата в своеобразен квартал: частите й са сходни, но през цялото време варират, внимателният минувач няма да се отегчи, разхождайки се из къщата и я оглежда. Обаче още по-внимателен зрител има всички шансове да открие, че тези вариации се добавят към една доста последователна архитектурна „история“. Фасадите на къщата се състоят от подобна на рамка бяла решетка от хоризонтали и вертикали. То е геометрично правилно: няма наклонности и скосявания, но ритъмът му е в пъти по-сложен - зачестява, а след това, напротив, в него има капки елементи, както вертикално, така и хоризонтално. В исторически план това се случва, ако сграда е била построена според една строга мрежа, но след това е била променяна много пъти, прегради са били събаряни, монтирани са нови - с една дума, този ритъм може да се възприеме като имитация на следи от естествения живот на сградата. На фасадата на централната проекция, която излиза във вътрешния двор от страната на алеята, бялата решетка престава да бъде плоска и изпъква далеч напред, образувайки лоджия за всички апартаменти в тази част на къщата. В дълбините на лоджиите изненада очаква внимателния наблюдател - равнините на юрския камък там са покрити с разклонена орнаментика, която на места се редува с тънка рустикация. Планирано е да се подкрепи темата вътре в къщата: същият модел се използва активно в интериора на обществените зони, само че там ще блести и свети: върху полирания метал на вратите на асансьора и върху големите лампи, които идват от стените до тавана.
Никита Бирюков припомня, че идеята за въвеждане на орнамент в архитектурата на къщата принадлежи на клиента, но нейната флористична тема и рисунка са измислени от архитектите на ABV Group и още първата версия влезе в действие. Моделът присъства не само на основната фасада на комплекса (върху каменни панели и ивици за остъкляване на балкони), но и в интериора на обществени и входни площи. По-специално, този модел се прилага за стенни панели, стъклени врати на асансьори и плоски сенници на лампи.
Но задната фасада на къщата, обърната към вътрешния квартал, е по-лаконична и по-строга. Тук гладките каменни панели се редуват с облицовани тънки разрези. Обемността на тази равнина се дава от многобройните еркерни прозорци, динамично изтласкани напред. Благодарение на тази игра архитектите успяха не само да съживят структурата, но и да „хванат слънцето” в апартаментите.
Дизайнът на такива комплекси в историческия център на Москва е безспорната „силна страна“на ABV Group, така че Смоленски в портфолиото на тази работилница изглежда не като изключение, а като правило. Правилото за пореден път да докаже на кои архитекти е помогнало чувството за такт по отношение на околната среда, както и готовността да се стремят да експериментират с материала и "архитектурния сюжет" на сградата.
