За Пермския театър за опера и балет говорихме подробно в статия, посветена на резултатите от конкурса - класическа сграда с фронтон и портик заслужено се смята за символ на града и един от основните му културни центрове, но известната трупа отдавна е станала "малка". Необходимостта от реконструкция на театъра се обсъжда в Перм през последните 20 години, но все по-теоретично, тъй като в града липсват или архитекти, способни да разработят модерен проект, но подходящи и достойни за съжителство с историческа сграда, или средства за съживете тези идеи. Ситуацията се промени коренно, когато в Перм започнаха да се провеждат международни архитектурни състезания, а Сергей Гордеев, млад, богат и много обичащ модерната архитектура, стана сенатор на Пермската територия. Фондация "Авангард", оглавявана от него, организира конкурс за най-добър проект на новата сграда на театъра за опера и балет. Известни чуждестранни бюра бяха поканени да участват в конкурса, който проектира и построи няколко театъра и концертни зали. Страната ни беше представена от Сергей Скуратов - според Гордеев, „най-добрият руски архитект, способен и способен да се конкурира със западните колеги“. Между другото, за Скуратов това също е далеч от първата работа по театрален проект - той зае първите места в състезания за Театър за бъдещи поколения (ЮНЕСКО), Балетен театър. Анна Павлова в Москва, комплекс Опера Бастилия. И още по-важното за руския архитект беше да обмисли добре проекта за Перм, да го направи не само красив и запомнящ се по състезателен начин, но и разработен от гледна точка на функции и ежедневие, 100% реализуем.
Едно от най-трудните противоречия в заданието е изискването да се проектира комплекс, който е по-голям по площ от съществуващия ансамбъл и в същото време не нарушава мащаба и пропорциите на последния. Скуратов и екипът му имаха десетки опции - разширения отзад и отстрани, сграда, която „прегръща“съществуващия театър, нов том, симетричен на стария - и всички те в крайна сметка бяха отхвърлени точно като „объркващи“оригиналния мащаб. Факт е, че Пермският театър за опера и балет се намира в парк, ограничен от улиците Ленин, Сибирская, Советская и 25-годишнината на Октомври, а Скуратов оценява съществуващата архитектурна и паркова композиция почти повече от самата историческа сграда. „Когато фасада с портик затвори перспективата на парка, хората от различни професии и националности веднага разбират, че са изправени пред театър“, обяснява архитектът. "Това е класически, разпознаваем образ, който се превърна в градообразуващ образ в световното културно съзнание и би било престъпление да го изкривим, затова решихме да го развием."
Темата за развитието и растежа като цяло се превърна в ключова за проекта. Архитектът изхожда от факта, че театърът е не само и не толкова архитектурен паметник, колкото жив творчески организъм, непрекъснато подобряващ се. И тези трансформации, които жанровете на операта и балета преживяват днес, сградата на класическия театър вече не е много типологично подходяща. Така сценарият на строителство до историческата сграда на друга, донякъде подобен на нея, изчезна. Архитектурата с „ефекта на Билбао“, тоест предизвикателно модерна и шокираща, изглеждаше също толкова неприемлива за Скуратов. За новата сграда беше необходимо да се намери образ някъде по средата - той трябваше да бъде деликатен както по отношение на историята, така и по отношение на природата и в същото време трябваше незабавно да бъде признат за театър, освен това театър на 21 век.
Класицистичната архитектура, с цялата си изразителност и монументалност, има една много съществена характеристика - тя е абсолютно самодостатъчна. И можете да търсите вдъхновение в него само ако работите в същия стил. Тъй като това по никакъв начин не се отнася за Сергей Скуратов, от самото начало той насочи погледа си не към театъра, а към околностите му, интерпретирайки историческата сграда като пример за паркова архитектура. „Местоположението в парка винаги е давало възможност за обогатяване на композиционните решения и външните пространствени връзки на сградата с помощта на такива обекти, например като странични крила, издатини, крила, предни и обслужващи портали, стълби, рампи, - правилно отбелязва архитектът. „Но всички тези възможности не бяха реализирани в съществуващия театър, вероятно защото обширният парк около него имаше много по-късен произход. Разрушен е на мястото на разрушения през 1929 г. камък Гостини двор. Днешният театър, освен главния, доста скромен вход на главната фасада, има само още по-скромен, неудобен служебен вход от източната страна. Всъщност това е затворен том, не просто тесен и остарял, но и лишен от необходимите функционални връзки с външния свят. И именно желанието да предоставим на театъра тези връзки в крайна сметка ни подтикна към концепцията и композицията на новия том”.
При проектирането на новия театър архитектите са използвали принципа на гъвкавата ориентация, създавайки нови входове и по този начин включвайки природата и града в сферата на активно театрално влияние. Вместо някогашното строго разделение на зони "улица / театър" и "външна / вътрешна" Скуратов създава в парка система от сгради, свързани с общи функции и публично пространство, което е постоянно отворено за обществеността. В същото време съществуващият театър остава центърът на пресичане на основните паркови посоки и перспективи и архитектите полагат специални грижи, за да гарантират, че след реконструкцията нищо няма да пречи на обикалянето му, както преди. Беше възможно да се постигне такава визуална независимост на историческата сграда, на първо място, с помощта на Г-образната композиция на новия том. Скуратов успя да разпредели всички функции, предписани от заданието в комплекса, по такъв начин, че основният обем на новия етап да беше скрит зад съществуващата сграда, а крилата му сякаш обхващаха (макар и на уважително разстояние) каноничното фасада с фронтон.
Дългата страна на буквата L се намира по протежение на ул. Летия Октября 25, тоест успоредно на източната фасада на съществуващата сграда. В това крило има изкуство, кафенета, репетиционни зали и малка зала за 200 души - така наречената експериментална сцена, предназначена за камерни спектакли на съвременния балет и опера. Входът в тази част на сградата е украсен с перспективен портал с рампа - грандиозен камък от бял камък е наклонен към основната сграда. Подобен реверанс към съществуващия театър, от една страна, се разпознава незабавно като много жест на Скуратов (достатъчно е да си припомните жилищната му сграда на Бурденко 11, високата част на която е леко обърната и огъната, сякаш кимаше любезно на по-ранна сграда, разположена по диагонал от същия автор), а от друга страна, ви позволява да създадете уютно обществено пространство на границата на театъра и парка.
„Основата“на буквата L всъщност е нова сцена със зала за 1100 места, складове за декори и костюми, лекционна зала, музей Дягилев, атриум на фоайето с барове, бюфети и ресторант. По-голямата част от новопостроеното пространство, включително зоните за товарене на пейзажи и ресторанти, складове и паркинги, са разположени от северната страна, което позволи да се запази обичайната ориентация на театъра. А релефът на парка - лек наклон към Кама - позволи на архитектите, без да вдигат височината на новата сграда, да издигнат новите входни групи, като ги оприличават на сценични площадки, забележими отдалеч. И ако разработена рампа води до обещаващия портик, тогава главният вход на новата сграда е замислен като гигантска лоджия с овален 11-метров окул, еднозначно отнасящ се до известния Пантеон. И въпреки че Перм е много далеч от Рим, не само географски, но и климатично, Сергей Скуратов реши, че тази дупка трябва да бъде оставена отворена: вечер, капки дъжд или снежинки, падащи през нея, ще бъдат подчертани и общите размери на лоджиите са такива, че посетителите на театъра винаги ще намерят къде да се скрият от валежите. Темата oculus също се превърна в една от централните в интериорния дизайн - горните светлини в репетиционните зали и лампите във фоайето и аудиторията имат еднаква овална форма, а в последния случай плафонът е заобиколен от разпръскване на блещукащи звезди.
Изборът на облицовъчни материали също се превърна в почит към суровия климат на Пермската територия. Фасадите на новия театър са обвити от Скуратов с енергоспестяващо стъкло, върху чиято вътрешна повърхност е нанесено матово бяло покритие, символизиращо слана. Вторият слой зад стъклото съдържа композитни панели с тънък слой мед (0,1 мм) и в зависимост от функционалните зони те се поставят близо един до друг или между тях и стъклото се оставя технологична празнина, или организира се пространство с аварийни стълби. Сергей Скуратов, който винаги много щедро пропива проектите си с литературни и исторически паралели, подчертава, че топлите медни отблясъци символизират не само медни тръби и търсената театралност, но и "духови оркестри в градската градина на Перм от времето на Дягилев" и добива на медни руди, която е известна от векове Пермска територия.
Суперпозицията от млечно бяло стъкло и загадъчно блестяща червеникава мед придава на сградата наистина вълшебен блясък, който при дневна светлина се забелязва само за много внимателно око, но в тъмното, тоест по време на и след изпълнения, ще бъде подчертано помощ на специално осветление. И тази двойственост на облика на новия театър, съчетана с изключително рационалното му планиране и композиция, е може би най-важната и успешна находка на архитекта в този проект. Частично непрозрачно стъкло през деня лишава архитектурата на театъра от всякаква помпозност, разтваря се в околния пейзаж и го прави скромно да отразява историческата сграда. Вечерта именно това включва архитектурата в грандиозно пространствено представление, когато театърът, като по магия, разширява границите си и превръща всички минувачи в омагьосани зрители.
