Мултифункционалният комплекс трябва да бъде построен на кръстовището на проспект Нахимовски и улица Одеса, на мястото на бивша фабрика за пране. Районът със старото имение на имението Зюзино сега е застроен с пететажни сгради, осеяни с по-нови панелни къщи и индустриални зони. По московски стандарти обаче той вече е доста „стар“и зелен - на три пресечки на юг от Битцевския парк, до противоположната страна на проспект Нахимовски е „Спортен парк Котловка“, а околните пететажни сгради са обрасли с дървета през годините на тяхното съществуване. В допълнение към наблюденията на околната среда, както и индустриалната и типичната архитектура, наблизо няма друг контекст - църквата от края на 17 век, отдалечена на няколко пресечки, не може да се счита за такава. Следователно нищо не пречи на появата на ансамбъл от три големи стъклени сгради на кръстовището на магистрали.
Комплексът е любопитен поради комбинацията от безусловна масивност и някаква, да кажем, сдържана елегантност, очевидно проектирана да изкупи този очевиден обем, голяма структура (около 150 000 m2). Състои се от три сгради, извити около общ център - погледнати отгоре, комплексът изглежда като отворен, разделен на части цилиндър. И когато разглежда плана, той открива далечна прилика с витло - „частите на цилиндъра“са поставени не точно в кръг, а по-скоро в спирала.
Центърът на въображаемото витло е кръгъл квадрат, към него се събират извити проходи, които свързват сградите една с друга и проникват през тях през и през, осигурявайки входове и изходи от различни страни. Квадратът не е просто пейзаж или транспортно устройство - той действа като опора на композицията не само образно, но и буквално. В центъра на площада е замислен кръгъл кладенец с височина 12 метра; в кладенеца е засадено дърво. Корените на дървото са на минус четвърто ниво под земята, короната му трябва да се вижда от площада, разположен на покрива на стилобата. Оказва се, че дървото в кладенеца означава центъра на архитектурния ансамбъл, олицетворяващ неговата ос - своеобразно митологично „дърво на живота”, израстващо от земята.
Три сгради (две офис сгради, едната - апартамент, но външно те си приличат) реагират на живото „дървесно“ядро на композицията и изглежда също започват да оживяват. Разхождайки се около тях, човек би си помислил, че сградите се движат, но не много, без бързане и разкъсване, но по същия начин, както правят големите дървета при слаб вятър - леко променяща формата на короната.
Ефектът на размахване се дължи на две архитектурни техники. Първо, формите на сградите не са строго вписани в секциите на цилиндъра. Ширината на загражденията варира отдолу нагоре: крайните им стени не са правоъгълни, а трапецовидни. Те се стесняват и разширяват и така че ако единият край на сградата се стеснява надолу, а другият - противоположният - се стеснява нагоре. В допълнение към основната сводеста форма, обемите на корпуса придобиват лека диагонална кривина, намек за формата, която се придава на перките на витлото за по-добра аеродинамика. Но отново всичко това не е твърде много. За да разберете, че логиката на свиване-разширяване е точно тази, ще бъде възможно само като се разхождате много пъти и анализирате усещанията. Първото впечатление е по-директно - калъфите не просто са извити, но и плавно променят дебелината си.
Втората техника за правене на гъвкави сгради е свързана с решението на фасадите. Те са разделени на хоризонтални ленти от по два етажа. Предната равнина на всяка лента е наклонена към небето по такъв начин, сякаш всяка двойка от два етажа е вписана в гигантска пирамида. На върха му се поставя друга пирамида от същия тип, следващата върху нея и така нататък - ефектът е малко като гигантско дърво играчка, изградено от стъклени нива. Също така прилича на люспите на броненосец или бронеплочи на средновековен рицар - на онези места, където желязната обвивка трябваше да се огъва, плочите се намираха една върху друга и осигуряваха известна гъвкавост. В сградите на улица „Одеса“контурите на сградите се колебаят, променят дебелината на обемите отгоре надолу и отдолу нагоре - това изисква визуална „граница на гъвкавост“от сградите. Което се дължи на факта, че обемите изглеждат композитни - трябва да признаете, че "люспестата" форма е по-лесна за огъване от твърд стъклен паралелепипед.
Разбира се, описаният ефект съществува само на ниво изображение - никой няма да огъва телата в реално време. Те обаче изглеждат така, сякаш е възможно. Сякаш вътре в сградите бяха скрити например специални механизми, които им позволяват да променят конфигурацията си - например, за да осигурят на дървото в кладенеца максимална светлина през целия ден. Или бавно да обърнете самата сграда след слънцето и обратно, бягайки в сенките. Отново това са само фантазии. Но ако внезапно се появят механизми от този вид, формата на сградите на многофункционалния комплекс на ул. Одеса ще бъде подходящо архитектурно решение за тях.
Междувременно, в рамките на статична архитектура, техниката служи на някои други, по-близки цели. Първо, той предпазва последния етаж на „панделките“от слънцето, тъй като конзолата над него хвърля сянка. На второ място, стъклените равнини на "панделките" са обърнати към небето и го отразяват по-ефективно, отколкото вертикалните фасади. Невъзможно е да не си припомним, че именно заради отразяването на небето подобна техника на наклонени стъклени панделки беше използвана във фасадата на двора на Ермитаж Плаза от Сергей Киселев (обаче нямаше завои и мотивът беше насочен към решаване на проблема с вписването в градския контекст). И накрая, третото - наклонените панделки се удвояват, а хоризонталните линии на междуетажните подове са омекотени от "разтварящия се" градиент цвят. Хоризонталите са подчертани в една - това скрива истинския мащаб на сградата, елиминира фрагментацията на ивиците и я прави по-скулптурна - което е особено добре, когато гледате през прозореца на автомобила, когато пътникът няма време да надникне в подробности.
Сред руските проекти на Чобан и Кузнецов има декоративни и живописни, има каменни - анализиращи традицията, и този проект би могъл, относително казано, да бъде класифициран като „разбъркващ модернизъм“. Той е от стъкло и метал, прост и строг, но не съвсем. В него има движение - родено в архитектурната форма и замръзнало, но привидно не за дълго, провокиращо наблюдателя да се страхува, че сградите ще се преместят отново.
Лошо е подобно раздвижване да е без сюжет, а ансамбълът има интрига. Например това. В бившето имение, а сега блок-панел, макар и не евтин район, отвътре и отвън се появява стоманобетонен офис и хотелски комплекс. Както се очакваше, паркингите му заемат цялата площ по дължина, ширина и четири етажа в дълбочина. Както се очаква, архитектурата му е модерна и строга. Три сгради от комплекса са вписани в проста геометрична форма на цилиндър - тук можете да си припомните московския хотел "Космос", който е две трети от много правилен цилиндър. Но в средата на бетонните паркинги се появява нещо извънземно - дърво „пониква“като ехо от отдавна изгубената имение на мястото. Това поникване принуждава архитектурата да реагира на него - да „оживее“и да се „движи“. Което и прави, като чупи гладката стъклена повърхност с раирани „люспи“и огъва контурите си. Но всичко това е само архитектурен парцел, къщата, разбира се, няма да бъде разкопана и няма да отиде никъде, просто ще вдигне малко шум и ще замръзне. Като дърво.
