11 април в Архитектурния музей. А. В. Щусев, ще се състои представянето на книгата „Иля Чернявски“от издателство „ТАТЛИН“и откриването на изложба, посветена на делото на Иля Чернявски.
Книгата може да бъде закупена на уебсайта на издателя.
Приятел на Микеланджело и Боромини
Иля Зиновиевич Чернявски е роден в Одеса на 27 март 1917 година. Там прекарва детството и младостта си. На същото място през 1936 г. постъпва в архитектурния факултет на Одеския институт за гражданско и общинско строителство. На 22 юни 1941 г. е награден с диплома за архитект.
Струва си да се обърне внимание на тези две дати - 1917 и 1941 г., оставили забележима следа в историята на страната ни.
Срещнахме го през 1974 година. Не помня кой ни събра. Спомням си, че отидохме заедно да разгледаме новопостроения по негов проект, на 60 км от Москва
пансион "Вороново". Впечатленията от това, което видях, надминаха всичките ми очаквания. На бреговете на голям резервоар стоеше дълга бяла сграда, напомняща на влак, управляван от мощен локомотив. Той избухна в този спокоен пейзаж, отразявайки пластичните му форми в огледалото на водата. Влакът спря, но усещането за движение не изчезна. И тогава, посещавайки обекта много пъти, забелязах, че това чувство не изчезва. Много от онези, на които го показах, казаха по-късно същото. Мобилността и динамиката на формите са в основата на архитектурата на сградата. Сходно е с музиката - мощна и в същото време деликатно инструментирана. Подобна мобилност е следствие от многопосочността и контраста на всички съставни елементи на композицията. Тези качества се усещат навсякъде: за разлика от големите обеми общежития и обществени сгради; при взаимодействието на по-малки форми на разделения, техните хоризонтални и вертикални компоненти; в контраст на глухи и светлопропускащи повърхности; в светлата градация на интериора и други подобни. Динамиката на формите, развиващи се в различни посоки, се дължи до голяма степен на разнообразието от реакции на вътрешните пространства към природната среда, отварянето им навън, визуалния диалог на вътрешното и външното.
Сградата се представя по различни начини - с отдалечени панорамни гледни точки от противоположната страна на резервоара и с по-близко, перспективно възприятие, докато се разхождате по периметъра. Тук най-ясно се усеща пулсирането на ритмите. Пряката слънчева светлина и нейната смяна през деня засилват драмата на формите, тяхното пластично напрежение. Светлината не само симулира външната форма, но, прониквайки вътре, определя различни състояния на вътрешната среда, които често са и доста динамични. Пример за това е многоетажният атриум на обществената сграда. Човек може да „обвини“архитектурата на пансиона за прекомерна експресия, прекомерна емоционалност. Но такава била природата на основния й създател - архитектът Иля Чернявски. Архитектурата на пансиона беше поразителна със своята спокойност. По това време Чернявски беше на 57 г. Той построи нещо в Москва. Но той наистина можеше да се отвори само тук, във Вороново. Оковите паднаха. Във Вороново бяха заложени основните принципи на професионалната визия на Чернявски, базирани на структурната конструкция на архитектурната форма, нейната пространствена мобилност. Този арсенал от инструменти ще бъде разширен в бъдеще и ще бъде интерпретиран в зависимост от типологията на обектите, техния размер и местоположение. Пространствената структура на комплексите, геометричният компонент на обемните елементи на композицията и техните връзки ще станат по-сложни. Ще се появят нови мотиви и детайли, свързани с общата еволюция на съвременната архитектура и с нейната привлекателност към историческите прототипи. Но като въведе тези нови елементи, той ще остане верен на основните си принципи за изграждане на архитектурна форма.
Дуетът на обществените и общежитията, така блестящо разработен във Вороново, ще бъде модифициран в Отрадное, като се вземе предвид реалната ландшафтна ситуация. Тук обществената сграда, разположена на най-високите коти на склона, заема централно място в композицията. Посоката на динамичните сили е различна - обществената сграда, като че ли, избутва веригата от жилищни помещения към водата, опирайки се в склона на естествен хълм. Между тях е висок атриум, отворен към един вид каньон, образуван от тези сгради.
В "Planerny" връзката им се дължи на наличието на стандартен проект, който е модифициран и частично адаптиран от Chernyavsky към това място. В интериора си струва да се обърне внимание на цилиндричната камина, пред която успях по някакъв начин да снимам автора, който гледа към огъня - символ на безкрайно движение и многообразието на живота и творчеството, към което той винаги се стреми.
От края на 60-те години Чернявски започва да проектира големи комплекси за отдих за Юга, чието създаване, както показва международният и вътрешен опит, се оказа много трудна задача. Тук дизайнерите ще бъдат изправени пред поредица от проблеми и противоречия. Развитието на обширни територии, изграждането на необходимата инфраструктура, висока плътност и т.н. водят до открито урбанистична среда, която малко хора свързват с такива понятия като тишина, уединение, мир. И необходимостта от изграждане на мащабни сгради, включително високи сгради, деформира околния пейзаж - основата на индустрията за отдих. В грандиозния проект за развитие на курортния град Адлер, вертикалите на жилищните сгради са принудени да присъстват. Но архитектът се опитва да ги облекчи, като разчленява твърдата маса на сградата с хоризонтални въздушни пробиви. В следващите проекти той създава „клъстери“, греди от кули с различна височина, напомнящи силуета на околните хълмове. Или трансформира архитектурните обеми в стъпаловидни, терасовидни форми с още по-плоски очертания. Той прилага тази техника по време на строителството на малка общежития в Красная Пахра. Тук трябва да се каже, че ключът към проблема с разделянето на големи обеми и пространства, тяхното сближаване с мащаба на човек, беше успешно тестван дори при решаването на огромната трапезария в пансиона "Вороново". Там Чернявски, използвайки разликите в нивата на малки участъци от пода, отдели отделни пространства, визуално изолирани едно от друго.
От големия обем дизайнерски работи за Юг е построено много малко. Тези изолирани фрагменти не пораждат продуктивна критика. Строгите изисквания за стандартизация и в резултат на това скучното повтаряне на метрични ритми лишиха тези сгради от живия дъх на архитектурата на "Воронов", "Отрадни", "Красная Пахра". Стремежите на архитекта са ясни, но резултатът, съдейки поне по Геленджик, едва ли е задоволил самия автор.
Но работата продължи. Домът на творчеството на журналистите в Елино е безусловен успех на дизайнерите. Безплатното блокиране на сгради около изкуствения резервоар и близката околност на скалата би довело до очевиден успех, ако проектът бъде изпълнен. Появата в следващите проекти на нова сводеста тема вероятно е резултат от влиянието на постмодерната естетика, освен това чисто външна, тъй като структурната основа за изграждането на архитектурната форма остава почти непроменена. В проектите на сградата на общежитието за същия „Планерни“и детската градина за „Красная Пахра“тази тема заема само предните равнини, макар че тогава тя намира триизмерно и пространствено въплъщение.
Най-радикални за светогледа на Чернявски ще бъдат два проекта от края на 80-те години - ски курорт на Елбрус и младежки център "Верховина" в Закарпатието. И двата проекта предлагат ход, необичаен за предишното творчество - обединяването на функционални блокове в един затворен обем, чиято неразделна форма става носител на архитектурния му образ. Тази идея е най-силно изразена в проекта за ски база на Елбрус, където сградата прилича или на някакъв странен кристал, пробит в заснежен планински склон, или на някакъв космически обект, който неочаквано е кацнал на това място. Скатните покриви, острите кръстовища и триъгълните первази създават впечатление за мощ и агресивност. Верховина е един от най-загадъчните проекти на Чернявски, приличащ на някакво фантастично летящо същество. Въпреки големите си размери, сградата е много точно поставена върху релефа и е вписана в живописния пейзаж на Закарпатието. Темата, която самият архитект по-късно ще нарече „село“, е поредният опит за създаване на жива архитектурна среда, основана на традициите на спонтанно развиващи се исторически селища. Доказателство за това са произведенията на Чернявски като проекта за пионерски лагер близо до Минусинск, хотелски комплекс в Ялта и, разбира се, пансион Деревня в Сочи.
В първия от тях аксиалните измествания на обеми от същия тип в пространството и разнообразието от техните завършвания служат като основа за програмираната спонтанност и хаос на околната среда. Във втората част от града, отделена за строителство, е умишлено наситена със сложна геометрия на пространства и обеми с открито постмодерни пластмасови фасади. „Село“в Сочи е може би най-точният отговор на архитекта на въпроса: „Какво е среда за отдих?“Тук има всичко - разнообразие от форми и тяхната подвижност, възможност за уединение и мир, открита природа и свободно течащи пространства, цял лабиринт от образи, полифония на околната среда. Графичното представяне на проекта е безупречно. Проектът за културен център в Сочи демонстрира не само зрялостта на градоустройственото мислене на автора, но и активното му усвояване на нов речник на средствата на съвременната архитектура. Много качествен проект.
Финалният акорд на тази велика симфония, наречена „Архитектурата на Чернявски“, е проектът на Ледения дворец в Сочи (1992). Тази работа се отличава с достойнство и спокойствие, синтезирайки дългосрочните търсения на майстора.
Началото на 90-те години донесе малко утеха - работилницата се свиваше, поръчките ставаха все по-малки, възрастта взе своето. Нови теми и нови клиенти не го вдъхновиха много, а той вече имаше малко сили. През тези години се срещахме рядко. През август 1994 г., когато той почина, аз не бях в Москва и не можах да се сбогувам с него …
Иля Зиновиевич Чернявски изключително обичаше архитектурата. Той беше обсебен от нея. Това е специален вид творческо вълнение, което няма начало или край - където и да се намира човек и как се чувства. Чернявски притежаваше рядък инат и постоянство, въпреки че понякога се оплакваше, че е уморен, че му е писнало от всичко. В работата си той беше събран и твърд, никога не се отклоняваше от идеите си. Клиенти и администратори го измъчваха, но той отстояваше позициите си. Имаше достатъчно трудности, но той като че ли не ги забелязваше. Неговият метод е традиционно прост за художника - методът на прозрението, при който идеята е въплътена в малки скици, концентриращи основната художествена идея на автора. След това тази идея се развива и се превръща в дизайнерски чертежи и макети. Той вярваше в целта на архитектурата и владееше изкуството на нейното създаване. Искаше архитектурата да звучи мощно. Проактивната му позиция гледаше на заобикалящата го среда - градска или естествена - както като източник на вдъхновение, така и като среда, към която той може да добави нещо ново.
Архитектурата на Чернявски е сложна, многостранна, динамична. Според мен, ако той живееше в ерата на Микеланджело и Боромини, той щеше да ги избере за най-добрите си приятели.
Иля Зиновиевич беше многостранен, подобно на архитектурата си. Спокойствието и твърдостта в делата се съчетаваха в него с някаква детска трогателност.
Той беше самотен човек и често съм усещал това. Но любовта му към архитектурата го спаси от много скърби и той никога не я предаде.
