– Как възникна идеята за изграждане на нов музей „Отбрана и обсада на Ленинград“?
- Това е много дълга и трагична история. Веднага след края на Великата отечествена война в Ленинград на територията на Соления град е създаден музей, може би най-добрият, посветен на тази война. Той събира оригинални артефакти и документи, мостри на оборудване и т.н. Но в хода на „делото Ленинградско“(„Делото Ленинградско“- поредица от процеси в края на 40-те - началото на 50-те години срещу партийните и държавни ръководители от Ленинград - бележка на редактора), всички събрани материали бяха унищожени. Целта на тази акция, която обхвана цялото информационно пространство на страната, беше опит да се промени възприемането на историята на войната и ролята на Ленинград в нея. Ако не се скрие, завесайте тази трагедия и огромния брой жертви на блокадата. Последствията от това действие се усещаха дълги години.
През втората половина на 20-ти век имаше процес на публичност и опити за разбиране на ужасите на блокадата и трагедията, преживяна от града. Изграден е паметникът на Пискаревски на жертвите на блокадата. През 70-те години на пътя на живота е издигнат паметникът „Счупен пръстен“и т.н. Започват да се появяват частни музеи за блокади. Хората събират и показват документи, някои оцелели предмети, за да изплатят дълга си в памет на онези 700-800 хиляди души, които не са оцелели от блокадата, и тези оцелели свидетели, които с всяка година стават все по-малко.
Подходът започна да се променя драстично през последните тридесет години. И вече сега, преди две-три години, той придоби чертите на конкретен план - стана очевидно, че градът се нуждае от архитектурен и мемориален символ на това, може би най-важното, трагично събитие на 20-ти век. През годината беше обсъдена възможността за провеждане на архитектурно състезание. И трябва да се отбележи, че инициативата за изграждането на музейния комплекс е изцяло Санкт Петербург, без никакво участие на федералните власти. Бяха обсъдени различни места, където може да се намира музейният комплекс. Включително в сградата на бившата пекарна за блокади, на мястото, където блокадата е била прекъсната, някъде другаде … Общо бяха разгледани тридесет места, но изборът на правителството на Санкт Петербург беше направен в полза на територията на водопровод на Невската коса, западно от Смолния манастир. Предвижда се премахването на водната станция и на нейно място да се създаде паркова зона с музеен комплекс в пръстен на предвидения в момента транспортен възел, който да свързва двата бряга на реката чрез тунел. Това решение не изключва възможността за появата на други паметници, включително в пекарни. подстанция за блокада и др. Що се отнася до комплекса на Невската коса, това е не само музей, но и Институтът на паметта, от който имаме спешна нужда, който ще събира, анализира и обобщава всички видове доказателства за блокадата.
Как беше организирано състезанието? Кой действаше като негов клиент и оператор?
- За разработването и изпълнението на различни музейни и изложбени концепции, включително музейния проект „Отбрана и обсадата на Ленинград“, бе създадено акционерно дружество „Център за изложбени и музейни проекти“със сто процента столица на града. В момента този Център се занимава с изграждането на историческия парк "Русия - моята история". Съществуващият „Музей на отбраната и обсадата на Ленинград“участва в разработването на техническо задание за състезанието, а нашият Комитет за градоустройство и архитектура участва пряко в организирането на състезанието.
Как беше формулиран тестовият проект?
- Бих казал, че тръжната документация е изготвена с високо качество и основното й предимство е, че задачата е формулирана доста гъвкаво. Без ултиматумна декларация какво и как трябва да бъде организирано и представено в музея. Определена е общата площ - около 10 хиляди квадратни метра за основната експозиционна площ и приблизителен списък на функционалните зони. По преценка на състезателите бе оставена пространствената система и оформянето на експозицията и мемориалните зони.
Защо беше избран затвореният формат на състезанието?
- Мисля, че основният аргумент проработи: разработването на концепцията за такъв музеен комплекс е много трудна задача, която изисква познаване на определени технологии и присъствието на достатъчен брой квалифицирани специалисти в екипа. Не мога да си представя как физическо лице, един автор би могъл да се справи със задачата.
Как избра участниците в състезанието?
- За около четири - три месеца и половина беше съставен списък на бюра и фирми, които поради своята компетентност биха могли да кандидатстват за участие в това състезание. Според мен имаше дузина Санкт Петербург, около дузина Москва и дузина чуждестранни компании. Всички екипи подадоха своите заявления, които включваха опит в музейното проектиране. Журито оцени тези кандидатури и беше съставен квалификационен рейтинг, чиито лидери стигнаха до финала на състезанието с право да представят своите концепции. За разработването на концепциите бяха отделени около два месеца и половина.
Коя беше основната трудност за вас? Състезателна програма или тежест на морална отговорност?
- Разбира се, втората. Щом разбрах за състезанието, казах, че това е основният проект на годината, трябва не само да спечелим - трябва да направим нещо, за което няма да се срамуваме пред себе си, пред родителите си, пред всички петербуржци. Когато започнахме работа, разбрахме, че не бива да избягваме никакви лични, емоционални прояви и жестове. За повечето от нас това е лична тема, освен това това е тема, за която ще бъдем отговорни към децата си. Това не беше борба с конкуренти, а със самите нас за максимална професионална възвръщаемост, за качеството на всяко решение.
Как успяхте да изразите емоционалния компонент в обемно-пространствени решения?
„Поехме риска умишлено. За да постигнем необходимата интензивност на емоционалността, ние изградихме нашето изложение не като система от пространства и обеми, а като последователност от инсценирани, почти изградени сценически сензации и драматични ефекти. От гледна точка на музейната етика, ние вървяхме по ръба.
Опитахме се да материализираме значими концепции и факти под формата на архитектурни форми. Намерете конкретно, много буквално въплъщение за тях. Например у нас пробивът на блокадата изглежда като физически пробив, пробив в архитектурната равнина. „Пътят на живота“е като конзола, като път към свободата, неуспешните пробиви на блокадата са като тъмни пробиви до никъде, а последният пробив е като изход в края на дълъг тунел, изход към Нева. Като израз на идеята, че градът е оцелял, излизаме навън и виждаме истински град, който живее наоколо. Толкова е физическо, дори физиологично, при толкова грубо четене на Базаров, материализирането на събитията.
И в същото време правехме музей, който е супер модерен по своята структура. Позволихме си да бъдем радикални, агресивно модерни в използването както на дизайнерски, така и на технически ефекти в музея - с максимална сдържаност и лаконизъм във външния облик на комплекса.
Структурата на музея не предвижда последователна обиколка на изложбата. Напротив, той предполага поведенческа мултивариантност, но с много твърда йерархия на събитията, както си го представяме. Първият кръг е диорама, в която основното експозиционно натоварване се извършва от огромен IT панел около периметъра. Виртуалните изображения върху него се превръщат в реалност поради огромен брой артефакти и материални обекти. Ето как свързваме спомена за блокадата, нашите представи за нея и веществени доказателства за случилата се трагедия.
Вътре в диорамата, като музей в музей, има осем обемни блока: „Студ“, „Глад“, „Огън“, „Скръб“, „Живот“, „Култура“, „Наука“, „Производство“.
Те са предназначени да изразят ключовите, според нас, фактори, които определят ужаса от блокадата и величието на хората, които са я оцелели. И в самия център поставяме друго, много важно пространство, един вид крипта - „музей на дневниците“, където ще звучат аудиозаписи със спомени от реални хора.
Струва ми се, че днес темата за блокадата по-скоро разделя хората, принуждавайки ги да спорят и да влизат в конфликт помежду си. Вместо да ги комбинира. Някои казват, че това е трагедия, ужас, кошмар, това е убийството на много хора, което е провокирано от тоталитарен режим. Други виждат в него само нашата победа, военна доблест, несравнима смелост и устойчивост на цивилното население. Но според нас блокадата е всичко заедно. Тя е като символ на 20-ти век, който свързва обединените. И тя е причина, причина да се обединим. Това се опитвахме да изразим. Опитахме се методично да опишем как е било - чрез физически усещания, чрез факти. Някой ще стигне до извода, че това е история на победата. Някой - че това е история за смъртта и живота. Някъде в музея се пази главата на Нефертити, а тук имаме 125 грама парче хляб като абсолютна стойност. В обсадения Ленинград хората умираха от глад, от бомбардировки, а наблизо изграждаха танкове, пишеха музика, работеха учени. Цялата ядрена наука, нашата ракетна техника започна оттук. Опитахме се да покажем всичко това в нашия проект. За да може всеки да се измери спрямо случилото се.
Как ще продължи работата по проекта?
- Според руското законодателство ще бъде обявен търг за избор на дизайнер, който ще разработи нашата концепция. Разбира се, ние ще участваме в търга и се надяваме, че можем да продължим да работим по проекта.
