Къщата на Верен Плейс се намира в центъра на Санкт Петербург, на улицата с името на дача 10-та Советская (чудя се колко стотици Съвети все още остават в Русия?), Недалеч от кметството на Невская от същото бюро на СПИЧ. Навремето десет съветски се наричаха Рождественски след църквата „Рождество Христово“на пясъците от средата на 18 век, взривена от болшевиките и сега възстановена. Улиците се опитват да бъдат преименувани обратно на Коледа от 90-те години на миналия век.
Но нека започнем с малко отклонение от стратегията "30:70" (книгата"
30:70. Архитектура като баланс на силите “е публикувана през 2017 г., Сергей Чобан го е представял многократно на лекции в Русия и в чужбина). Най-важният му момент казва, че хармоничният град не може да се състои само от емблематични сгради, трябва да има не повече от 30 процента от тях, а останалите сгради трябва да са с по-добър фон, но с подробни фасади. Това не е непременно неокласическо, дори по-скоро не тя, по-често това е разнообразие от арт деко, но са възможни и други опции.
Има две къщи в началото и в края на късата 10-та Sovetskaya. Една от тях - ъглова, емблематична, модернистична - е построена през 2005-2006 г. по проект на "Студио 44" Никита Явеин. Според Сергей Чобан тази сграда е типичен ъгъл, доминиращ с необичаен план и активни форми. На другия ъгъл на 10-та Советская, преминаваща към Митнинская, се намира бившата жилищна сграда на И. П. Смирнов в стил ар нуво (1902 г., архитекти М. Андреев, Ф. Павлов). И двете къщи заемат около една трета от улицата. Парцелът между тях е даден на жилищния комплекс Veren Place. Комплексът е проектиран в духа на арт деко, макар и с ясни признаци на модерност. Тоест сградата на Veren Place се присъедини към фоновото развитие на Санкт Петербург и съотношението на къщите на улицата се оказа точно според стратегията - 30:70. Всички къщи от отсрещната страна на улицата са печеливши в началото на 20-ти век, умерено декорирани и съвсем обикновени за времето си, с една пауза на площада.
Жилищният комплекс Veren Place се състои от две сгради на общ стилобат: едната сграда е опъната по улицата, другата е разположена почти успоредно в дълбочината на блока, а между тях на покрива на паркинга има озеленен частен двор за жителите. От страната на двора, през стъклената входна врата, може да се стигне както до фоайето, чийто дизайн е свързан с общата художествена концепция на къщата, така и до паркинга. В претъпканите условия на историческия град системата за паркиране е организирана без обичайната рампа, като се използва паркинг лифт. Къщата разполага с 80 апартамента и 45 паркоместа - добра стойност за околната среда. Размер на апартаментите от 40 до 105 m2.
-
мащабиране 1/4 Общ план. Жилищен комплекс Верен Плейс © SPICH
-
мащабиране 2/4 План на 2-ри етаж. Жилищен комплекс Верен Плейс © SPICH
-
мащабиране 3/4 План на 7-ми етаж. Жилищен комплекс Верен Плейс © SPICH
-
мащабиране 4/4 Раздел 3-3. Жилищен комплекс Верен Плейс © SPICH
Уличната сграда е с разработена пластмаса с еркери, което е характерно за петербургските къщи. Дворната сграда с изглед към мини-площада няма еркери, но със същата структура на шарката.
-
мащабиране Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
Традиционната триделна композиция на фасадите вертикално: отдолу, средата и отгоре - мазе, четири мецанина и два горни етажа плюс таванско помещение - е запазена и в двете сгради. И, разбира се, те са свързани помежду си чрез орнаменти в стените. Тук се прилага музикалният принцип: общата форма отвътре се подразделя на теми, които звучат, повтарят се и се развиват, леко променящи се. И двете предни фасади са богати на детайли, докато дворните традиционно са по-строги и сдържани.
-
мащабиране 1/3 Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране 2/3 Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране 3/3 Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
Главната улична фасада е организирана с големия ритъм на три еркера. Но основното, както вече споменахме, е от какво се състои тази голяма форма, теми и детайли. За начало къщата на Верен интелигентно се покланя на съседите си. Той е толкова черно-бял като къщата на Явеин (бял връх - черно дъно), той продължава вълнообразността на „съседа“в трапецовидните му еркери, като същевременно го „успокоява“и нарежда. А в следващата жилищна сграда ъгловият еркер е още по-строг, правоъгълен. Мотивът на двата тесни прозореца, прорязващи еркерните прозорци на Верен Плейс, отеква в съседната жилищна сграда. Такива прозорци са характерни за епохата на Ар Нуво, но преминали в модерните времена, те са придобили по-строга правоъгълна форма. Останалите прозорци имат пропорция от два квадрата, както много исторически прозорци в Петербург, с приятната разлика, че са френски, до пода.
Ако има ред, той е скрит: Сергей Чобан вярва, че класиката на поръчките е подобна на латинската и ограничаването до нея е като приготвянето на всички ястия от една съставка. В черния „гранитен“(всъщност фибробетон) цокъл е останал само намек за пиластри в набраздени остриета. Прозорците са разделени от гладки хоризонтални панделки и в този контекст не е важно, прозорецът се опира на лентата или лентата служи като горна рамка за прозореца, един вид архитрав.
Решението на фасадните слоеве е много забележително. От една страна, стената със сигурност има пластичност, слоеве, дълбочина, светлосенка - всички онези качества, които са толкова необходими на една градска къща, за да заслужи любовта на жителите. От друга страна, това не е просто интерпретация на традиционна стена. Слоевете са доста сложно преплетени, принуждавайки да надникнат и да разберат. Аналогията, която ми дойде на ум с високата мода (с която Сергей Чобан се съгласи), когато всичко е просто само на пръв поглед, не е случайна и когато се вгледате внимателно, откривате пропаст на дизайнерската мисъл. Например, в обикновено черно яке се открива нестандартен дизайн - реверът на якето отива в джоба, като в лента mobius: това беше просто допълнителна повърхност и изведнъж стана основната. Така че на фасадата на Верен има ниво на стената, а отгоре има ниво на рамкиране: широките хоризонтални панделки между етажите играят ролята на горни рамки за прозорци (вместо кожух или архитрав) и вертикални тесни пръти стават странични рамки (вместо пиластри). В същото време тези панделки и пръти са част от една повърхност, която разделя фасадата на клетки. В някои от клетките орнаментите са подредени последователно и редовно. А основната повърхност на стената, заедно с пръчките, също огражда прозорците, докато външните первази на прозореца образуват друг слой, най-изпъкналият, подчертаващ ролята на прозорците на фасадата. В резултат окото непрекъснато решава загадката - къде е основната повърхност, къде е допълнителната повърхност, къде е первазът, къде е депресията, къде е фонът, къде е рамката. И точно това заявява Сергей Чобан в книгата: окото трябва да има за какво да се придържа, какво да гледа. Като цяло формата е стройна и убедителна. (За целесъобразността на вертикалните прозорци в Санкт Петербург в сравнение с панорамните вижте интервюто).
-
мащабиране Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
Отличителният белег на къщата са декоративни пана с цветя и листа, звезди и плодове (винаги е полезно да напомняте на жител на мегаполис за райските градини). Няколко вида повтарящи се шарки в стените на прозорците изглеждат като "каменна" резба, но всъщност това са плочи от висококачествен армиран бетон с дебелина около 5 см, където дълбочината на шарката е 3 см. В социалните мрежи в коментарите хората се чудят дали е камък или не, което казва за естетически късмет. Повърхността на уличната сграда наследява къщата на 6 Granatny Lane, проектирана от Сергей Чобан през 2008 г. Там каменните хоризонтали и вертикали бяха покрити с резби; в петербургска къща има по-гладки повърхности, но принципът на шарките, панделките и няколко слоя е съгласен.
-
мащабиране Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
Изрично писах за семантиката на орнамента, която всеки човек, дете или старец, мъж или жена, мирянин или интелектуалец чете по подобен начин. Винаги бях изумен от дейността на Адолф Лоос, който преди повече от сто години по провокативен начин обяви украшението за престъпление и знак за дивак, който се страхува от чисти повърхности. Въпреки че магическата защита е само едно от многото значения на орнамента, тя не е най-подходящата. Очевидно са и други значения - връзката между човека и органичната природа, символиката на флората и фауната, математическите връзки в рамките на връзката и между повтарящите се модели - но никога не се знае какво друго означава украшение. Ornare на латински означава да украсявам. Философът Ханс Гадамер като цяло смята човешката нужда от декорация като източник и по някакъв начин синоним на красота. Е, на гръцки, κοσΜάτος - декориран и κόσΜος, подреденото пространство на живота на човека или просто „ред“- са сродни думи.
-
мащабиране 1/4 Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране 2/4 RC Veren Place Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране 3/4 Жилищен комплекс Верен Плейс Снимка © Дмитрий Чебаненко
-
мащабиране 4/4 RC Veren Place Снимка © Дмитрий Чебаненко
Радващо е, че Сергей Чобан последователно прилага своята стратегия. Той не предлага частно решение, а път, който мнозина могат да следват след него. След написването на книгата „30:70“се появяват такива големи проекти като квартал „Адмиралтейская слобода“в Казан и кварталът за обновяване в Кузминки. Наскоро завършеният архитектурен ансамбъл VTB Arena Park съчетава къщите в стил арт деко на Сергей Чобан и модернистичните къщи на Владимир Плоткин и това е случай на намиране на общ знаменател за стилове: класифициране на модернизма и модернизиран арт деко сближават ритъма. Именно в ритъма, а не в подробностите за поръчката, Сергей Чобан, според него, вижда тайната на въздействието на архитектурата върху нейния зрител - и зрителят е, накрая, всеки гражданин, а не просто жител на къщата. Диалектиката на свободата и реда, усетена в колонади, при повтарящи се орнаменти, в музикални конструкции, придава търсената магия на ритъма, която лекува духа и окото. Тези качества са важна основа за възприятието на човек за даден град. Въпреки че, разбира се, именно архитектурата на Сергей Чобан най-последователно съживява орнамента, вграждайки го в логиката на съвременните фасади: в допълнение към „Византийската къща“, тук можете да си припомните и Винената къща, и ъгловата къща на същото кръстовище на Ленинградско шосе и TTK, „визитната картичка“„Царска площада“, където за рисуването на остриетата са заимствани мотивите на резбата на Теремския дворец на Московския Кремъл.
С други думи, декоративните фасади на Сергей Чобан вече могат да бъдат изградени в цяла струна, отделен сюжет, който авторът е разработвал повече от десет години като едно от направленията на своята работа за намиране на модерна архитектура, която да отговаря на двете историческия град и неговите жители.
Veren Place е друга стъпка в същата посока. Той улавя ритъма на града около себе си и въплъщава, от една страна, традиционно, поддържайки височината, редовете, последователността на еркерните прозорци и класическата триделна логика на строителството във височина. От друга страна, трябва да се отбележи, че къщата е много модерна - за да я почувствате, е достатъчно да погледнете жилищните сгради от отсрещната страна на улицата. При такова сравнение къщата дори не изглежда като принадлежаща към „седемдесет процента“от обикновените сгради: модерното строителство в историческия център, освен уважение към контекста, изисква достатъчно високо качество на материалите и изработката, яснота на линиите. А къщата - светла, построена в контраста на почти бяло и черно, облицована с панели и оребрени „флейти“, но в същото време „увита“от еркерни прозорци като вълна, изобщо не прилича на реплика на съседи, а по-скоро представлява сумата от съвременни технологии и идеи за качество и убеждения на автора по отношение на семантичната и емоционална стойност на орнамента. Именно тази роля на сграда на границата на модернистическия и историческия Петербург, продиктувана, трябва да се мисли, не само от квартала на сравнително нова и относително стара сграда - къщата може би беше най-добрата.
