Това е много добре разположена къща. Намира се в парково-академичната зона на града, на границата на зеления масив Воробьови гори, стои над езерцето на Двореца на пионерите и е отразено в него.
Сградата се състои от две жилищни къщи, плочи с еднаква височина и пропорции, разположени успоредно на известно разстояние една от друга и свързани в долната част от триетажен обществен стилобат, в който е разположен входът към двете къщи. Всички заедно, ако погледнете плана, той изглежда като буквата „H“, вписана в перфектен квадрат - двете страни са оформени от високи плочи, в средата е „напречната греда“на голяма зала, обременена с офиси.
Тук възниква интересен типологичен сблъсък. Обикновено - и дори доста често - стъклена "съблекалня" се поставя пред многоетажна сграда или, в случай че това е например магазин, се простира по нея, но все пак, като правило, стърчи напред. Но тук всичко е обратното: остъкленият вход е „скрит“между две къщи, премахнати в дълбочината на композицията. Което в резултат се оказва, първо, на пръв поглед парадоксално и второ, много характерно за архитектурата на Владимир Плоткин.
Ансамбълът няма център, или по-точно, той умишлено и буквално провисва, пропада - от 19 етажа на три. От друга страна, можем да кажем, че напротив, има център, но той се разделя на две подобни къщи, които се "отблъскват" една от друга по същия начин, както според законите на физиката, еднакво заредени частици се отблъскват, завършвайки в противоположните краища на квадрата. Но те не отлитат съвсем - има видима връзка между къщите - „частици“- самият стъклен триетажен стилобат, който човек би искал да сравни с молекулярните връзки, във вида, в който са изтеглени в учебниците.
И така, няма център на мястото, където сме свикнали да го търсим - и в същото време симетрия, геометрия и модели - много твърди - присъстват, те просто са взети не от класически схеми, а сякаш от закони на физиката или математиката. Имайте предвид, че къщата стои между двата основни центъра на московската стипендия, Университета и Академията на науките - не е ли от тях тя била заредена с физически и математически еманации? В същото време сградата е противоположна на сталинисткия небостъргач на Московския държавен университет, и то именно заради раздвоената некласическа композиция.
Изисканата игра на бинарни съпоставяния продължава по фасадите, където два цвята - тухлено червено и ослепително бяло, поемат ролите на представители на два основни типа архитектурна материя - фундамент и декорация. Тухлените повърхности се изрязват с дълбоки лоджии, те са по-материални и могат да си позволят светлосенка и известна степен на масивност - в рамките на строгата геометрия на цялото. Белият цвят, както трябва да бъде, е чист и ефимерен, той се комбинира със стъкло и се концентрира в големи петна по външните фасади, „прегръщайки“единия ъгъл и преминавайки към единия край на всяка къща.
Като цяло се оказва, че две еднакви къщи са огледални спрямо общ център. Заедно с отразяването на цялата сграда във водата, тази зрелищност на фасадите се развива в една обща геометрична игра - сякаш някъде над фоайето на входа - над напречната греда на буквата "H" се поставя невидимо огледало, а половината на къщата е отражение на първия, но не е ясно, какъв "истински". Но този сюжет добре обяснява квадратната симетрия на ансамбъла, който всъщност е проста московска елитна къща, в някои - художествена - частта му се явява като вид абстрактни схоластични изследвания, сложно продължение на „квадрата” и „кръга "къщи на Владимир Плоткин от деветдесетте. Но не мислете, че архитектът се е върнал към предишното си търсене - всъщност къщата е завършена сега, но е проектирана преди пет години, през 2002 г., така че може да се счита за логично продължение на „онези“отражения, които са най-накрая се реализира едва сега.
Както винаги се случва, в процеса на въплъщение естетическата схоластика се слива с нашата реалност, отчасти умишлено, отчасти давайки и губейки нещо. Зрелищността например има напълно прагматична обосновка - зад тухлените стени, обърнати навътре, са скрити различни комуникационни и технически помещения, тук няма апартаменти, тъй като плочите са твърде близо и може да възникне ефект, наречен „прозорец до прозорец“.
Освен това, за да не развалят пейзажа, плочите са ориентирани с краищата си към склона на Vorobyovy Gory. И за да покаже по-добре околната красота на всички, които влизат и излизат от сградата, архитектът превръща „напречната греда” на залата, разположена между къщите, в голям панорамен прозорец. Може да са били две строго обмислени, като ренесансовите, пейзажни картини, едната с изглед към езерце, другата на река Москва, затворена от перспективна рамка от сгради. Всичко това дори беше изградено. И тогава те незабавно преработиха интериора на залата, като напълно блокираха всички гледки - да не изчезнат на същите квадратни метри. В наши дни естетическото възхищение от околността „просто ей така“, без никаква видима полза и дори в публично пространство, е почти недостъпен лукс. Какво можете да направите, период на натрупване.
Тази къща обаче е толкова добра, че дори загубила някаква част от оригиналния дизайн, тя упорито "запазва марката", не губи абстрактните си стойности и "математическата" красота на линиите.
