За разлика от европейските столици, изграждането на нова сграда на музея е рядкост за Москва. Най-новите мащабни примери, като Палеонтологичния музей или новата сграда на Централния дом на художника, са построени преди повече от двадесет години. Ето защо не е изненадващо, че дизайнът започна с изучаването на международния опит. Оказа се, че идеалната стая за съвременен музей е просторна зала с широки участъци, която може свободно да се модифицира в зависимост от експозицията и където при необходимост могат да се поставят много големи предмети. В този случай например ще бъде изложен църковен орган.
Уви, в този случай сградата под формата на единична сграда не е преминала одобрение и търсенето продължава - склонявайки се, според Дмитрий Александров, към изображенията на древния форум, съдържащ няколко сгради с малка площ. Силуетът на бъдещата сграда стана по-сложен, но след това, след основателната необходимост от разширяване на изложбените площи, сградата леко се увеличи и „се сля“в по-цялостен обем с вътрешния двор.
Оставайки в рамките на малък парцел, Дмитрий Александров увеличава и усложнява вътрешното пространство, сгъвайки го, по думите на архитекта, „охлюв“. Вътрешният двор се превърна в център както на експозиционния, така и на музейния живот със своите кабини, кафенета и, черта на музикалния музей, концертна зала. Две „предни“стълбища заобикалят двора на музея в ъглова спирала, изкачвайки се по която посетителят наблюдава играта на разгръщащото се пространство, разглежда изложбите и понякога, гледайки към широките панорамни прозорци, се наслаждава на гледката към портите на Яузски, рядък красив и изненадващо запазен резерват от стара московска архитектура. По този начин, околните паметници - луксозната църква-камбанария в Серебряники, уютна и делова търговска къща в стил ампир на булеварда, могат да станат част от изложбата по искане на кураторите, както и зелените завеси -свете, запазени от архитекта, отделящи музея от шумната автомобилна суматоха на Устинския мост. По този начин архитектът умело моделира нашите впечатления и формира нова гледна точка за известни неща - в крайна сметка посетителят, който идва в музея, като правило вече е в съзерцателно настроение и паметниците ще видят малко по-различно, не като минувач, който тича покрай.
Околната красота е преврат за новия музей, но дизайнът на обекта, заобиколен от всички страни от исторически сгради, както казва Дмитрий Александров, беше свързан с решаването на доста специфични технически проблеми. Факт е, че през изминалия век този обект, някога принадлежащ на Празен дом за сираци, остава единственото неразработено място и към него са привлечени всички относително нови комуникации, до които е необходимо да се поддържа достъп за ремонт. Архитектите решават този проблем, като измислят конзола, окачена над земята, която прави достъпна не само отоплителните мрежи, но и канала на малък поток Левнивка, който отдавна е вкаран в тръбата.
Фасадите на новия музей от своя страна са вписани в структурата на околните сгради, от страната на Солянка поемат ритъма и пропорциите на прозорците в стил ампир, а заобленият ъгъл на сградата създава двойка от търговска къща, застанала отсреща - без да използва нито един стилизиран детайл, архитектът развива композицията на исторически установения преди два века площад, добавяйки към него единствения липсващ елемент.
