Не е тайна, че през последните десетилетия архитектурата непрекъснато трябваше да „наваксва” с все по-сложни технологии. Техническото „пълнене“на сградите е станало толкова сложно, че в процеса на проектиране на всяка модерна сграда, архитект трябва да си сътрудничи с голям персонал от специалисти в свързани области. В същото време архитектът все повече се отблъсква не само, да речем, от проектирането на системи за театрално, търговско и друго оборудване, но и елементи като прозорци и врати. Естествено възниква въпросът: какво остава за самия архитект? Авторът на доклада "Технологии и архитектура", доктор по архитектура, член-кореспондент на RAASN Александър Анисимов смята, че общата част на архитекта днес е да измисли красива "обвивка", а в случай на проект - да работи като мениджър, който обединява усилията на всички в строителството.
Едно от най-поразителните последици от тази тенденция, според Александър Анисимов, може да се счита за модерни архитектурни състезания, в техническите спецификации на които всъщност са предварително определени всички параметри на сградата, с изключение на външния й вид и в резултат участниците харчат всичките си умения и креативност върху черупката. Анисимов посочи международен конкурс за проектиране на втората сцена на Мариинския театър в Санкт Петербург като един от най-известните руски примери за този подход: формата на плана и размерите на сградата, както и цялата сценична част на театъра, са били предопределени в него. TK е разработен от компания, специално поканена за това, и всяко отклонение от него се разглежда като нарушение на условията на състезанието, така че състезателите не са имали друг избор, освен да създадат съблазнителен външен образ: Доминик Перо изобретил „златния облак ", Ерик Оуен Мос -„ стъклени торбички "…
Според Александър Анисимов днес технологиите се променят толкова бързо, че след като все още не е изчерпал запаса си за безопасност, сградата остарява и изисква реконструкция или разрушаване. Ясно е, че и двете са много по-удобни и по-евтини за изпълнение, ако "черупката" не е свързана с вътрешната структура. Както отбелязва Анисимов, днес надделя тенденцията към многофункционални трансформируеми пространства, заместващи стационарната архитектура. Сменяем корпус, например от специален плат или тефлон, вече се използва навсякъде, особено в сградите на изложбени павилиони, спортни арени, мегамали.
Наред с модерните през 90-те години биоморфни теми, в търсене на оригинални форми за такива „черупки“, архитектурата от 2000-те все повече започва да използва математически модели, които неочаквано разкриват богати естетически възможности. Както каза в своя доклад Дмитрий Козлов, доктор по история на изкуството, научен сътрудник в NIITAG, сред тези модели така наречените едностранни повърхности представляват особен интерес за архитектите, най-известната от които е ивицата Мобиус. В началото на 20-ти век тези сложни математически структури са описани от художници, днес щафетата е предадена на архитектите: Петер Айзенман, студио на ООН, BIG отбеляза сгради на тема Мобиус. Тези проекти обаче използват досега само външно подобие на формата на лента, въпреки че на негова основа могат да бъдат създадени по-удивителни неща, например нещо като един удължен интериор-екстериор. Възможно е, казва Козлов, такъв обект да се появи в най-близко бъдеще.
Ако се отклоним от формирането на форми и се обърнем към метода за издигане на такива конструкции, тогава математиката се оказва тук незаменима и предлага абсолютно фантастични неща. Че има поне триизмерни принтери, които „отпечатват“веднага в триизмерни модели. Въпреки че такова оборудване се използва само за проектиране или за изработване на модели, изследователите обаче не изключват, че в бъдеще принтерите ще "пораснат" до размера на средна жилищна сграда и ще започнат да "отливат" сгради в пълен размер.
Всъщност процесът на проектиране през последните десетилетия е изцяло подчинен на компютърните технологии. И това е следствие не само от бързата компютъризация, но и от невероятно сложните технически параметри на съвременните сгради, които един човек вече не е в състояние да схване и разбере. Днес всички параметри са включени в програмата и всъщност тя (а не архитектът) създава сградата. Вярно е, че ако преди няколко години архитектите биеха тревога за факта, че компютърът всъщност ги лишава от възможността да творят, днес те са все по-склонни да изследват възможностите за съвместно създаване с машината. Така нареченият „дигитален барок“става все по-популярен и търсен в съвременната архитектура и на тази насока беше обърнато много внимание на конференцията.
Например, докторът по архитектура Ирина Добрицина, автор на няколко книги за съвременната архитектура, смята, че подобен „нов формализъм” отразява протеста на архитектурната общност срещу „инженерния” подход към дизайна. Новото поколение, например, учениците от прочутата група Coop Himmelb (l) au, създават подчертано маниерни сгради, излишни във формалната си новост, доказвайки, че са преодолели належащата техническа сложност. Вярно дали това явление ще стане широко разпространено и дали това ще доведе до появата на фигурата на архитекта-Създател, в мащаб, сравним с майсторите от минали епохи, учените от NIITAG все още не са се заели да прогнозират.
