Тази година юбилейното „Зодчество” изглежда малко по-богато от предишната - значително се разрасна, щандовете и картините станаха по-големи, коридорите между тях са по-просторни, „начинанията”, забавляващи посетителите, са равномерно разпределени в пространството на Манежа. Под краката ви има яркочервен килим, а отгоре се извисяват балони - на всеки е изписано име на раздел, за да може изгубеният посетител, вдигнал глава, да се ориентира в тънкостите на общоруския фестивал.
Директно на входа има две чуждестранни изложби - една, посветена на италианската награда „Дедал + Минос“, единствена по рода си архитектурна награда, която се присъжда за успешното сътрудничество на клиент и архитект. Той е скрит вляво зад гигантски щанд на Съюза на архитектите на Русия, пред който гордо е изложен нашият руски Дедал, който е без Минос, но кристален. Любопитно е, че и двете награди с такива припокриващи се имена са учредени почти едновременно - в началото на 2000-те. Основателите на руския „Дедал“- основната награда на фестивала „Зодчество“, твърдят, че по това време не са знаели за италианския си колега - следователно двете награди вероятно са плод на „паралелното“мислене на организаторите. Вярно е, че италианската награда е международна и известни „звездни“сгради често стават нейни лауреати.
До "Италианския Дедал", в тъмно пространство под балкона, е изложена модерната архитектура на Китай - скромни квадратни плочки с йероглифични коментари показват сгради, направени на силно международно ниво, сред които има много призматични небостъргачи и много модерни извити форми, но почти не може да се проследи цвят, нито „източен“, нито който и да е друг. Лесно е да се види, че китайската архитектура при усвояването на западните стандарти е отишла много по-далеч от руската, представена по-долу, пълна с пъстри експерименти. Вярно е, че в тъмен ъгъл китайците са почти невидими и е много лесно да се мине.
От другата страна на входа, отварящ щандовете на регионите, има много старателно направена изложба на Санкт Петербург, който през последните години спечели съмнителната слава на столицата на скандални архитектурни състезания и обидени чужди „звезди“. Градът представи много от големите си проекти - новият етап на Маринка и проектът за реконструкция на Нова Холандия, летище Пулково и други - под формата на модели, подредени на полупрозрачна карта от твърди плоскости. Мекият килим на пода изобразява карта на Финландския залив - всичко е много изискано и най-важното скъпо - този щанд затъмнява всички останали „географски“експозиции, включително експозицията на Московския регион, който беше начело през миналата година, с голяма карта, осветена отвътре - последното просто беше повторено този път …
В центъра на пространството на Манеж е пресечена изложбата "Нова Москва", подредена от CSA в чест на издаването на англоезичната версия на каталога за модерна архитектура. Изложбата се състои от осем копринени павилиона-вагони, чийто далечен прародител вероятно трябва да се счита за улични рекламни щандове. Снимки на учебни сгради и проекти от 1917 г. до наши дни се отпечатват на повърхността на вагоните, а в тъканта се изрязват дупки за монитори, като непрекъснато се редуват интервюта с известни архитекти на съвременна Москва и видеоклипове с шедьоврите на руския модернизъм. Всички заедно се сливат в нечленоразмерно мърморене, но ако се доближите до някой от мониторите, можете да слушате какво се говори там.
Изложбата CSA (проектирана от Евгений Корнеев) се превръща в успешна пространствена пауза в средата на Зодчеството и позволява малко почивка в ума и тялото от „шапкозидателствта“на регионалните щандове, като същевременно поставя началото на архитектурната част на самата изложба. Той успешно предшества конкурентната експозиция - щандове на сгради и проекти, претендиращи за „кристалния Дедал“и други награди.
Тази година имаше осезаеми промени в сградите. Ако миналата година известни московски архитекти почти напълно игнорираха конкурса „Зодчество“, така че освен реставраторите, журито не намери други достойни кандидати за Дедал, този път ситуацията се промени. Сред реализациите има много известни имена и познати сгради. Две къщи на Алексей Бавикин - къщата с тополи в Брюсов Лейн, която е обиколила всички професионални списания, и също толкова известната къща VDNKh на Selskokhozyaistvennaya, нов градоустройствен акцент на Московския проспект Мира. Две къщи на Сергей Киселев, които са събрали почти рекорден брой различни награди през изминалата година: цветната кула Авангард и многостранната стилна Ермитаж Плаза. Тук са елегантните стъклени „носове“на къщите на Андрей Воронцов, гигантските ансамбли на работилницата на Андрей Боков, скромната и красива тухлена и стъклена къща „Стела марис“от Евгений Герасимов на остров Крестовски. След относително дълга пауза „Зодчество“бе отличено от главния най-убеден класик на Москва Михаил Филипов, като изложи „Римската къща“, също вече описана във всички възможни архитектурни списания. С една дума, макар и не всички, но много известни личности си спомниха фестивала и го уважиха с участието си - което трябва да бъде признато за абсолютен успех на организаторите. Дори Александър Скокан, който не участва в състезанието, намери за необходимо да организира собствен щанд в секция „Работилнички“.
В допълнение към известните личности е модерно да се намират малки, но интересни неща на изложбата - например изненадващо спокойната и "западна" офис сграда на Олга Добротина, стояща в средата на поле в покрайнините на Нижни Новгород, или умишлено цветна и занаятчийска (може би дори малко прекалено) "Псковска къща".
Но „Zodchestvo” нямаше да бъде „Zodchestvo”, ако компанията „звезда” не беше размита с различни други архитектури. Този път решиха да ни покажат например библиотеката на куфарите на Московския държавен университет - новини отпреди почти две години. Изложбата е щедро разредена със средни жилищни комплекси, от редиците на които по някаква причина някакви дървени бани и дори вили, драстично събарящи мащабите на експозицията.
Два напълно отделни жанра, за които е крайно време да се създадат отделни номинации, са храмовата архитектура и реставрация. Архитектурата на повечето храмове, уви, все още твърди, че е само „златна малина“, вероятно авторите им са твърдо убедени, че спазването на традицията ги освобождава от досадната нужда да проявяват артистичен вкус. Въпреки че в тази група от време на време се появяват повече или по-малко забележими структури - например църквата на Елизабет в Хабаровск - старателна и подробна компилация от елементи от 16 и 17 век; еклектиката от 19-ти век, разбира се, е още далеч, но известна степен на сближаване вече е постигната.
Научните реставрации са наистина забележителен раздел от изложбата. Трябва да кажа, че те непрекъснато участват в Zodchestvo, но едва миналата година един от реставрационните работи спечели главната награда. Вдъхновени, реставраторите внесоха много проекти от „първа“величина и това важи и за нивото на паметниците и качеството на реставрацията. Сред изложените реализации: наскоро отпразнуваната в пресата „Пашкова къща“и катедралата „Покров на рова“(по-известна като катедралата „Свети Василий Блажени“), а сред проектите - един, но много интересен, ако не уникален, обект - проект за проучване и реставрация на Фасетирани камери на Новгородския кремъл,единственият наистина готически паметник в историята на руската архитектура.
Разделът „Проекти“се различава от сградите по същия начин, както бъдещето се различава от миналото. Миналото е добре познато, изпълнено (този път) с известни имена, с него всичко е горе-долу ясно. Проектите, показани в Zodchestvo, очевидно имат за цел да покажат какво ни очаква в близко бъдеще. Ако това предположение е вярно, тогава в миналото имаме сгради, а в бъдеще - непрекъснато градско планиране. Планът на центъра на Москва се актуализира, както и на Обнинск, Геленджик, Нижни Новгород Городец и някои други места.
Дизайнът на отделните сгради също се отличава със своята пъстрота и обхват, те понякога се счупват, след това се огъват, след това, отново, се разпространяват по целия блок. Сравнявайки "сгради" и "проекти", разбирате, че в близко бъдеще архитектите и строителите ще се развиват в значително по-голям мащаб от преди - има осезаем, дори емоционално прогресивен мащаб. По-специално Никита Явеин предлага да се изгради жп гарата Ладожски с пет кули с височина около 30 етажа, като твърди, че те няма да развалят силуета на града, тъй като собствените им силуети се стесняват нагоре. Михаил Хазанов планира да построи друга сграда, три пъти по-висока от първата, до собствената си сграда на Административно-обществения център на Московска област. И в Кремъл в Нижни Новгород, сред старите класически сгради, се предлага да се изостри голям кръгъл двор с колони - къщата на регионалното правителство. Сред проектите на сгради обаче понякога се срещат и малки и елегантни. Няколко от тях принадлежат към работилницата на А. Гинзбург, няколко към работилницата на А'Лен от Санкт Петербург.
Последният акцент на „Архитектура“, поставен този път в края на залата по-близо до сцената, е изложбата на детски проекти, които от година на година „изтегляха“миналите експозиции на фестивала. Моделите, направени от деца, не са по-лоши, ако не и по-добри от "възрастните", а степента на фантазия на архитектурата, показвана в тях от време на време, отеква от това, което е изложено на "сериозната" експозиция на проекти, обаче, детските проекти са на места по-исторически, а концепцията им е по-сложна … С една дума, детското творчество отново е на върха - и в преносен смисъл, и в буквален смисъл - моделите бяха поставени на тераси, покрити с червен плат, издигащи се от централната алея до стените на Манежа.
Тази година изложбата със сигурност имаше по-добър успех от предишната - пространството е по-ясно и участието на видни личности си заслужава много. Вярно е, Zodchestvo вероятно никога няма да се отърве от пъстротата и излишността на своя материал, който се стреми да обхване всички аспекти на нашата разнообразна родина. В допълнение, изцяло руската архитектурна изложба отразява процесите, протичащи в страната: този път безспорен лидер беше Сочи и курортите на Краснодарския край харесваха тях - те „просмукваха“навсякъде - започвайки с увеличените регионални щандове на южната земи и завършващи с конкурентни проекти, сред които неизбежно се оказаха много неща, посветени на юг от историческата закономерност - човек трябва да се подготви за олимпийските инвестиции.
