Кронщат е специфично място. Островът, който сега е нанизан на язовира на околовръстния път, е военен град и същевременно паметник на архитектурата и историята. Фрагмент от Санкт Петербург, строг и строен, макар и малко изтъркан; но - ниската му версия, сякаш намалена, главно триетажна. В същото време, по-близо до покрайнините на града-крепост, петна от съветски къщи от силикатни тухли, огради и контролни пунктове от гарнизонен тип го развалят. Именно на такова място, между дългата сграда на една от т. Нар. Отбранителни казарми от началото на 19-ти век и уютната улица Посадская - но и до небрежните огради и пететажните сгради, се появи жилищен комплекс с име Amazonka, характерно за нашето време, което обаче не е съществувало.свободно въображение на разработчиците, но е наследено от един от най-близките канали.
Говорихме за проекта на жилищен комплекс през 2013 г., когато изграждането му приключваше. Сега е завършен и съдейки по сравнението на снимките, в по-голямата си част според проекта.
Архитектурата на комплекса реагира на особеностите на покрайнините на историческия Кронщат. На първо място, комплексът е нисък, триетажен с едно ниво на паркинг, който поради сложната хидрология изпъква на метър и половина от земята, поради което е спечелил името „полуподземен . Три етажа, на първо място, разбира се, се определят от високите регулации на зоните за сигурност: те отразяват височината на старите казарми и сгради на улица Posadskaya. Но смея да предположа, че би било лесно да се „разтегне” височината, ако се желае, тук - както споменатите пететажни сгради, така и сталинската четириетажна къща на офицерски семейства, но подобни на късния класицизъм, са наблизо. В съседния двор има четириетажни къщи. Но Никита Явеин се върна в мащаба на николаевския фронт на Посадская, „разтегна“мащаба и вида на разработката, определени там на запад, където морето е наблизо, макар и зад военна ограда. И до морето, такива ниски, дълги тухлени къщи наподобяват Холандия, където има много подобни двуетажни къщи в покрайнините на градовете. С една дума, сякаш следвайки мечтата на Петър Велики, почитател на всичко холандско от ботуши до кораби, тук се появи друга контекстуална сянка, историческа и географска. Бог знае дали този фрагмент от морската крепост ще се превърне в „парче Холандия“, но началото, преди всичко по мащаб, ще приемем, че трябва да бъде.
Планът на комплекса е наследен от затворените дворове на Санкт Петербург и отразява съвременните „тенденции на кварталите“. Но дворовете са необичайно дълги и два са почти напълно затворени, освен задния проход на стъпалата и прохода за противопожарните коли отсреща; а средният е отворен към улица Зосимова и наподобява придворния площад на големи жилищни сгради в Санкт Петербург в началото на 20 век. Аксиалният двор-площад отеква обаче и с улица Посадская, която затваря квартала отдалеч, от източната страна: ако напуснете жилищния комплекс, обърнете се два пъти надясно и погледнете Посадская от кръстовището му с улица Сургин - ние ще вижте подобна структура на къщи, дълги тревни площи и фронтона в перспектива. Той е доста далеч, така че поименните обаждания не са визуални, а спекулативно-контекстуални; един вид вътрешна шарада за онези, които са готови да предположат, че архитектът изглежда е „израснал“в сърцевината на комплекса си подобие на „провинциален Петербург“Посадская.
Но нека разгледаме комплекса не отвън, а отвътре. В наше време, когато експериментите с типология, изглежда, са в миналото, смачкани от типизирането на жилищните оформления, тази къща е почти изцяло експеримент. Не че тук е измислено нещо друго, но неизвестно. Но гамата от апартаменти е доста широка, сякаш поддържана в духа на съвременния европейски идеал, който се стреми да сближи различни социални слоеве.
Най-просторните жилища, от 70 до 100 m2, разположени в най-тихите напречни обеми между двора и дворовете. Тук, на три етажа, има два етажа апартаменти, всеки с по три нива, свързани със стълби. Техните наематели влизат в апартаментите на първия етаж от двора-площад, от нивото на градската настилка; врати в дълбоки ниши. При влизане те влизат от коридора в стаята на първия етаж или отиват напред по стълбите, един метър и половина нагоре, в по-голямо помещение, откъдето има изход към двора на покрива на подземен паркинг, повдигнат, както си спомняме, над нивото на земята. Във вътрешния двор тези апартаменти са оборудвани със собствени предни градини, изходът към които е проектиран като дълбока лоджия, откъдето, вероятно, ще бъде удобно да гледате летния дъжд в Кронщад. Стаята с достъп до вътрешния двор е хол, до кухня. Отново се изкачваме на метър и половина по стълбите и попадаме в родителската спалня, вече на втория етаж. Има само три стаи.
Входът на апартаментите на втория етаж е декориран отстрани на двора-площад с изпъкнал вестибюл, откъдето двуетажно стълбище води до площадката за два апартамента, отдясно и отляво. Има четири стаи и по-просторни. Първо се озоваваме в хола, той гледа към вътрешните дворове, както на първия етаж, след това по стълбите към две стаи с изглед към площада, вероятно това са спални; малко по-високо - просторна стая, също, вероятно, хол или голям светъл офис с балкон към двора. Апартаментите на приземния етаж се възприемат като италианско пиано terreno, докато горните са piano nobile, те изглеждат като най-доброто предложение на този жилищен комплекс, въпреки че там трябва да се изкачите по стълбите. Структурата на вътрешните, "елитни" сгради е секционна.
Структурата на външните сгради е планирана по-частично, тук се редуват едностайни апартаменти с отделна кухня и много малки калъфи за моливи, съчетани с кухня. Но има асансьор и апартаментите на първия етаж са издигнати над земята до височината на настилката на двора; много малки балкони-лоджии гледат към улицата. Тесната ограда на къщата, разделяща жилищния комплекс от небрежно съседната територия, също има свои собствени характеристики на планиране. Има асансьор и тристайни двуетажни апартаменти, свързани вътре със стълбище с завой, почти спираловидно. Североизточният край на тази сграда, с лице към улица Сургин и в непосредствена близост до неравната граница на обекта, е отсечен в стил Санкт Петербург, тук е оформен апартамент с моливи, двустаен и обогатен с относително просторен лоджия в самия край. В надлъжните сгради, особено в стената на къщата, се появяват елементи от оформлението коридор-галерия.
Определено разнообразие от планове, съчетано с преобладаващата им скромност, понякога дори претъпкано, корелира с историческия град, освен това както със Санкт Петербург, където можете да намерите всичко, така и с холандските и, може би, английски примери, с тяхното изобилие на вътрешни стълбища. Но също така някъде в периферията на съзнанието се появяват експерименти на авангарда с любовта им към коридори и миниатюрни ателиета, разнообразни комбинации и опции. Излишно е да казвам, че в съвременната руска ситуация, която не е склонна към експерименти, къщата изглежда самотна, освен това дори генерирана от някаква специфична комбинация от условията на Кронщадския (военен?) Орден, някаква негова буквална граница, тъй като стои точно "На перваза на прозореца" прозорец към Европа ". Разбира се, убежденията на Никита Явейн, архитект, запален по експерименти и авангардист, трябваше да изиграят роля тук.
Външно уникалността на къщата не се вижда веднага. Освен това комбинацията от червена тухла с фронтони и ъглова, на места брутална пластмаса, ще изплаши сноба. Снобът ще забележи приликата с под замъците край Москва и ще се изплаши и ще избяга. Но напразно. Най-страшното е червеният цвят на тухлата, добре, ние сме алергични към нея. Въпреки това, като се вгледате внимателно, можете да видите, че дори тухлата е от два цвята: отгоре, на нивото на тавана, тя е по-лека. Оградите са боядисани със сива боя, но аз искам матов блясък от чист метал; водосточни тръби на видно място. В допълнение, при сравняване с проекта е очевидно, че някои от подробностите са пропуснати в процеса на намаляване на разходите. Жалко за дървените вложки и раирани капаци, които сами по себе си биха могли да умножат усещането за качествени облицовки и европейски асоциации. И кой не е попадал на това? Междувременно рамката на плана със сигурност е жива.
Според мен това е точно случаят, когато една не твърде бляскава къща е богата на архитектура. В допълнение към вече описаното разнообразие от апартаменти, фасадите са интересни за многобройния ритъм на ниши, первази, изрези и вдлъбнатини. Пропорциите на прозорците се променят от тесни вертикални, отдолу, сглобени в квадратно пано, а на третия етаж те са лишени от сандрик и са покрити с плосък корниз на покрива като крепостни зъбни колела; те се отразяват от таваните в дворовете - всички заедно, определено, разиграват темата за крепостни Кронщад.
Най-доброто от местните фасади обаче според мен са вложките от бял камък. Не всички са оцелели и двете; малки декоративни вложки са изчезнали. Сдържаната брутална идея насочи малко повече към опростяване. Но има корниз, разделящ третия, тавански етаж, и големи белокаменни „плочи“, които визуално поддържат както сводовете на входовете (противопожарни входове) към дворовете, така и еркерните прозорци. Но е важно, че авторите са успели да запазят белокаменната облицовка на входните вестибюли, покрита от любимия „антируст” на Никита Явеин, където гладък полиран камък се редува с тънки ивици от „разкъсан” камък с „скална” текстура. В комбинация с кръгли прозорци, осветяващи стълбите (които не бяха в проекта, те се появиха в процеса), главният двор-придворник придоби неочакван, дори римски привкус. Тези груби ивици разпъват всичко, подчертавайки входовете и украсявайки както двора-площад, така и предната част на къщата на улица Зосимов.
Да се каже, че къщата не е толкова проста, вероятно няма да е достатъчно. Той се пристрастява. Той напомня сградите от следвоенния период, които легендата приписва на „пленените германци“: такива къщи се срещат в много руски градове, например в Твер; те са високи два-три етажа и някъде с фронтони. Той също така напомня предградията на европейските градове, не само холандските и дори не само застроените къщи - например квартал Ваксали в Тарту, където е къщата на Алвар Аалто, е в унисон с него чрез комбинации от стъклени вертикали с миниатюрни квадратни прозорци, разпръскване на форми, комбинация от нотки на класически елементи и авангард „отвътре навън“. Интересна, с една дума, къщата. Той се противопоставя на руската тенденция за вътрешно опростяване на жилищата с външно разнообразие; което вероятно е ценно.
