Ретроспектива на първата изложба на модерната архитектура през 1927 г. в Рождественка е почит към архитектурната приемственост, поглед от архитектурното "днес" към нейния произход.
Точно преди 80 години в тази сграда, заета от легендарния ВКУТЕМАС и сега Московския архитектурен институт, за първи път съветският архитектурен авангард се обявява в международен мащаб като установено явление. Така за „новата архитектура“сградата на Рождественка се превърна в забележителност, като място за нейното официално представяне и признание в рамките на професията и в обществото. За организаторите на настоящата изложба Genius loci духът на стените на бившия ВКУТЕМАС стана решаващ при създаването на концепцията на този проект. Задачата беше не само да покаже училището от 20-те години, но и да построи мост до днешния ден на Московския архитектурен институт. Следователно неслучайно макетите за изложбата са направени от студентите на катедрата по съветска модерна архитектура на Московския архитектурен институт по чертежите, публикувани в списанията „SA“.
Самата идея за такава изложба е била излюпена доста дълго време и, според ръководителя на галерията VKHUTEMAS Лариса Иванова-Веен, е подтикнал плакат на същата изложба през 1927 г. от А. Ган и каталог, дарен на музеят MARHI от президента на института, академик А. П. Кудрявцев … Той наследи този експонат от своя дядо, архитект С. Чернишев, между другото, един от участниците в събитието от 1927 година. За научно-изложбения отдел на Московския архитектурен институт под ръководството на Л. Иванова-Веен (Тамара Мурадова, Мария Трошина, Василий Банцекин) подготовката на експозицията се превърна в дълго и завладяващо изследване, което изискваше участието на местни и Западни музеи и архиви. Оказа се, че добре познатият каталог на изложбата от 1927 г. не събира всички произведения, а не всички имена. Останалите бяха проследени от списанията „SA“от онова време, тъй като изложбата беше широко отразена в тях, в края на краищата именно OSA (чийто прес орган беше това списание) беше тонът на събитието, като бяха и организаторите и по-голямата част от изложителите.
След това изученият каталог е изпратен на други институции, по-специално на Bauhaus, който през 1927 г. е основният чуждестранен гост. Там идеята за ретроспективна изложба беше третирана с голям интерес, те поискаха да изпратят снимки от списанията „SA“с публикуваните творби на архитектите от Баухаус, намериха подобни в архивите си, за които не подозираха по-рано, и изпрати копия в Москва. Ето как експозицията се сглобяваше парче по парче: в Архитектурния музей на името на Щусев намери около 6-7 творби на И. Голосов, А. Щусев и други, от Музея за история на град Санкт Петербург изпрати образователната работа на студента от 3-та година на Лигата А. Ладински. В самия Музей на Московския архитектурен институт са запазени уникални скици и проект на сградата на вестник „Известия” от Г. Бархин, и двете версии, високи и окончателни. Материали са намерени и в частни работилници, например ателието на Иля Уткин предоставя произведения на Г. Вегман от частен архив.
Търсейки чудотворно запазените оригинали от публикациите на „SA“, организаторите на изложбата откриха около двадесет такива творби, което бе несъмнен успех на проекта. Оригиналите (а в експозицията има по-малко от планираното, тъй като нещата от MUAR все още се представят в копия), като най-ценният и атрактивен материал, бяха разпределени в специална зона. Повечето от идентифицираните проекти са представени във факсимиле в съседната стая. Между другото, почти всички чужди материали от изложбата през 1927 годинабеше показан и в копия, изпратени от европейски колеги.
Междувременно задачите на настоящия проект не включват точно повтаряне на изложението от 1927 г. - това е невъзможно, тъй като само няколко оригинали, модели изобщо не достигат, а публикациите в "SA" все още не могат да предоставят изчерпателна информация. Авторите на декорацията и „архитектурата“на изложбата Тамара Мурадова и Василий Банцекин представиха материала в резултат на изследването и само официално определиха основните отдели на „Първата изложба на SA“в експозицията.
Известно е, че експозицията се проведе на 3-тия етаж в основната сграда на сегашния Московски архитектурен институт и заемаше няколко зали. Във фотобиблиотеката на MUAR са запазени документални снимки на изложбените помещения и въпреки че оформлението се е променило от дълго време, е било възможно да се установи откъде точно са взети снимките и в същото време местоположението на конкретни отдели. Основната зала беше заета от проекти от OCA, а стаята с изглед към Rozhdestvenka беше заета от работата на университетите. Специална аудитория беше предоставена на чуждестранния отдел, а до нея имаше жилищна зала, където бяха изложени експериментални проекти на комунални къщи от М. Гинзбург, А. Николски и други.
Изложбата от 1927 г. не „открива” конструктивизма, а по-скоро го представя като зряла тенденция, като установена система от ново архитектурно мислене и преподаване. Първите постижения на авангарда в ранните проекти на братя Веснин, Н. Ладовски и други ръководители на „новата архитектура“по това време вече са станали исторически факт. Организаторите на Първата изложба на SA искаха да представят конструктивизма като доминиращо разбиране за „модерното“в архитектурната среда, като архитектура, адекватна на епохата, която в допълнение към теорията те се опитаха да обосноват на практика. Ето защо експозицията обединява и двата проекта на метри - братя Веснин, братя Голосов, А. Щусев, Г. Бархин, М. Гинзбург и университетски произведения (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Киевски художествен институт, Одески политехнически институт, Томския политехнически институт), като по този начин показва колко дълбоко вкоренено ново конструктивно мислене в професията.
Твърдейки, че показва широк разрез на съвременната архитектурна реалност, изложбата от 1927 г., въпреки това, беше ограничена в по-голямата си част до работата на OCA, която инициаторът на събитието, ректорът на VKHUTEMAS и ръководителят на отдела на Народния комисариат на образованието П. Новицки, му повери провеждането му. Може би това се дължи на факта, че по това време много конструктивисти, като И. Голосов, А. Веснин и други, преподават във ВКУТЕМАС. Същият Н. Ладовски обаче, който има най-висок авторитет сред студентите, не беше представен на изложбата, конкурентната АСНОВА не беше поканена по политически причини. От друга страна, международният отдел събра широк спектър от произведения на чуждестранни архитекти от Германия, Франция, Холандия, Полша, Чехословакия, Швейцария и др., Като по този начин издигна изложбата на качествено различно ниво, като събитие на пан Европейски мащаб. Между другото, Баухаус участва не със своите студентски проекти, като родните университети, а със самото училище, с техните сгради в Десау, построени по проекти на В. Гропиус.
Тогава семантичните центрове на изложбата бяха два проекта, и двата - явления в света на архитектурата - Дворецът на труда на братя Веснин и Институтът Ленин на И. Леонидов. Това бяха връзки в една и съща верига: през 1923 г. веснините за първи път изведоха архитектурния конструктивизъм на професионалната сцена като установена система от принципи на новото архитектурно мислене. В същото време през 1927 г. неизвестен ученик на ВКУТЕМАС Иван Леонидов показва конструктивизъм пътя към далечното бъдеще със своя проект. Оригиналният модел на Леонид, изработен от импровизирани и краткотрайни материали, не е оцелял - той е реконструиран специално за изложбата, заедно с макетите на жилищните сгради на А. Николски, „къща А“на М. Гинзбург. Направена е видео презентация от снимките, събрани по време на изследването. Ето как организаторите на изложбата се опитаха да погледнат от 2007 г. на архитектурното „днес“от 1927 г., видяно през погледа на самите конструктивисти.
