Забравено лице на Москва ' Genius Loci

Забравено лице на Москва ' Genius Loci
Забравено лице на Москва ' Genius Loci

Видео: Забравено лице на Москва ' Genius Loci

Видео: Забравено лице на Москва ' Genius Loci
Видео: Скриптонит - Москва любит... [Official Audio] 2024, Март
Anonim

Къщите са посветени на тухли - според Сергей Скуратов той смята този материал за най-„Москва“, най-подходящ за столичната среда. Добре известната тъпота на зидарията се преодолява с цвят: колористиката на фасадите, изчислена по специален алгоритъм на компютър, използва плавни градиентни преходи от един тон в друг и съчетава три вида облицовъчни тухли, теракота, шисти сиво и тъмнокафяв. В същото време общият цвят на двете сгради е малко по-различен - по-малкият обем, стоящ в дълбините на обекта, е получил по-тъмна комбинация от кафяво и сиво. Цветът на другото тяло е по-светъл, тук преобладава сиво-теракот с кафяви пръски.

Такъв изискан подход към тухлата превръща този, обикновено неусложнен, материал в своеобразна отправна точка за развитието на темата за околната среда и контекста, разбирана от автора по толкова сложен и многостранен начин, че самата дума „контекст“се оказва да бъде някак чужд тук, много по-подходящ, обичан от автора на гениалните локуси, "Духът на мястото". От историята на Сергей Скуратов става очевидно, че сградите са резултат от дълбок и много личен опит на тази, изглежда, за Москва отдавна износена и измъчена тема.

Обектът, на който ще бъдат построени две елитни къщи, се намира на насипа Яуза срещу „гърбавия мост“, в района на площад Илич. Освен отдалечената близост до Рублевския музей - манастира Андроников, останалите тези места някога са били наследство на ранни индустриални сгради, правоъгълните тухлени сгради, от които Скуратов смята за най-интересната част от непосредствената среда на строителната площадка. Сега от старите фабрични сгради наблизо има само една тухлена сграда.

Тук се крие любопитен сюжет: къщите, отдалечено (!) Намекващи за приликата им с фабричния тухлен стил от миналия век, стилизират не толкова старите фабрики, толкова сегашните "тавански помещения", които през последните десетилетия се превърнаха в на запад от евтини в много престижни жилища. Резултатът е псевдо-тавански помещения, които отвън приличат на фабрични халета, но не съвсем - използвайки неочаквана носталгична нотка: къде сте вие, центровете на пролетарската революция? - архитектът го развива изящно, връщайки ни към днешния ден.

Високите „фабрични“прозорци се оказват луксозни „френски“прозорци, от пода до тавана и дори повече - на една от сградите стъклената повърхност на нивото на пода не свършва, а преминава над таваните, обърквайки наблюдателя и деконструиране на фасадата. Има усещането, че вътре изобщо няма под, или е невъзможно тънък, защото прозорците са някъде близо в ъглите и по-често се сливат помежду си, образувайки изискани вертикални гирлянди. Друг „знак на времето“е лек наклон на стените на по-малката от двете сгради: на мястото, където нейният ъгъл отива към пресечната точка на две платна, Тесински и Серебрянически, стените „учтиво“се отклоняват в квартала, или пропускане на някого, или отстъпване на пространствената динамика на пресичането.

Друга характеристика е, както уместно се изрази Сергей Скуратов, покривите на двете къщи, които са се преместили надолу. „Това са две лудни убежища“, подиграва се авторът. Всъщност лекият наклон на стените се отразява от скосяването на двата покрива, което е особено забележимо на предните фасади, обърнати към реката. Като цяло и двете къщи изглежда са преживели геоложки катаклизъм, който „разкъсва“една сграда на две и ги „разбутва“в различни ъгли на обекта - дори вината се оказва неравномерна, от едната страна стилобата издатина, от друга - конзолата. Хипотетичното изместване на земната кора сякаш „наклони“покривите и стените, накара прозорците да „танцуват“, а на една фасада - „избута“прозрачно-огледални призми на балконите от тухления масив.

Неочакваните склонове на покрива служат и за друга цел - те помагат на архитекта да обърка ежедневните ни представи за триизмерното пространство. Наблюдавайки играта на наклонени линии, лесно е да се забележи, че от някои гледни точки успоредни прави линии, вместо да се сближават в далечината, се разминават, те се срещат някъде близо до зрителя, който, минавайки оттам, неволно попада в полето на действие на недиректна, обратна перспектива, което означава, в пространството на традиционна икона. Нещо повече, това усещане се осъзнава и от автора, неговата задача е да ни потопи в историята на мястото дори по-дълбоко и по-древно от "фабричните" асоциации, но ненатрапчиво, намек и само за тези, които искат да разберат и видят. Псевдоизкоп, създаден около къщите, подобен на онези, образували се в Новгород след разкопките на някои храмове от „културния слой“, служи на подобна цел.

Очевидно, с цялото внимание към гения на мястото, къщите не се опитват да се слеят с историческия контекст, който вече е почти изгубен в тази област, те не се правят на невидими и не се правят на „своите“местни брауни, но те не се ограждат от съседите си с огледално стъкло. Това са някои лондонски аристократи - с индустриално минало, безупречно вежливи, луксозни, но сдържани, със странности, но в рамките. В Москва такива все още се срещат рядко.

Препоръчано: