Левон Айрапетов и Валерия Преображенская, TOTEMENT / PAPER
Историята на бюрото Totement / Paper е толкова ефективна и емоционална, колкото и креативното кредо на неговите лидери Левон Айрапетов и Валерия Преображенска. През последните 10 години от основаването си екипът многократно шокира информационното поле с гръмки и ярки проекти, като конкурсните проекти на Операта в Бусан, Музея Гугенхайм в Хелзинки и Руския павилион на Експо 2010 в Шанхай, което беше изпълнено, но със значителни отклонения от намерението на автора. Тази година музейно-складовият комплекс с коняк в Черняховск обиколи страниците на почти всички водещи архитектурни медии в света и стигна до финала на Световния архитектурен фестивал (WAF), където в номинацията „Култура“ще се състезава с сградите на "звездите" на световната архитектура.
Всеки проект на екипа се отличава с неподражаем изразителен начин на работа с пространство, форма и пластичност. В допълнение, лидерите на Totement / Paper са разработили своя собствена естетическа и философска система, която определя техния подход към архитектурата и се придържат към нея, въпреки трудностите при доказването на своите аргументи пред клиентите. Те признават, че работят за вечността и са отговорни за качеството на работата си само пред нея и пред себе си.
Видео за внимание: 16+
Видео заснемане и монтаж: Сергей Кузмин.
Левон Айрапетов и Валерия Преображенска
Началници на бюра за хартия / хартия:
Валерия Преображенска: По принцип не сме съгласни, че архитектурата може да бъде с високо качество или с ниско качество. Съгласни сме с Булгаков.
Левон Айрапетов: Има архитектура или няма архитектура, това е всичко.
В. П.: Вървиш по улицата, града, улицата и след това бам, виждаш ли - това е архитектура!
Л. А.: Това е различно. Все още не е необходимо да се оценява качествено или лошо.
В. П.: Архитектура ли е или не. Не оценяваме дали е с високо качество или не? Тя в тази сграда ли е или не?
Л. А.: От наша гледна точка архитектурата никога не е с високо качество. Или е там, или не е. Има абсолютно скапана нискокачествена архитектура. Днес Партенонът е с некачествена архитектура, всичко е унищожено, не работи, няма функция, всичко е наоколо. Какво е високо качество?
Л. А.: Какво е качествено усещане?
В. П.: Имате категория качество, ако определите, че е … Така че, тогава можете да сравните Партенона, например, с Пантеона.
Л. А.: Сега човек идва, той изобщо не знае какъв детайл е, дали флейтата в колоната е нарисувана правилно или не, основата, той го вижда за първи път. Не знае, добре нарисуван, лошо нарисуван. Това не е Филипов. Дори 80% от архитектите ще дойдат, ще им покажат нещо и те ще кажат: вероятно е красиво. Все пак е глупост. Те вече не знаят нищо за това, те си спомнят, че веднъж в института, някакъв йонийски … Къде беше увита тази валута, как - той не помни. Той не може да каже дали е добре направен предмет или не.
Л. А.: Можете да изградите абсолютно същия Партенон. Сега технологията има право да изгражда поне десет Партенона.
В. П.: Въпросът е на какво трябва да се припише архитектурата. Ако архитектурата е изкуство, тогава не можете да измерите [нейното] качество.
Л. А.: Ако - технология, то супер: постъпи правилно, подкопано.
В. П.: И ние се отнасяме към него като към изкуство, защото всичко останало е занаят. Той се съдържа в резултата, който архитектът прави. […] Изкуството не се [измерва] и това определя архитектурата, а не архитектурата за нас.
Л. А.: Сигурно е жив. Архитектурата е тъпо нещо, просто, но има три качества, без които не е така. Две изкуствени и една … Тя трябва да има граница, форма и да има две пространства. Ако вътрешното е, тогава външното е по дефиниция. И човекът, който комуникира с този обект. Защото ако той не е там, не е ясно от кого да вземе показания. Всички останали: светлина, сянка, камък, желязо, екология, електричество - всичко това е ново. Но само ако няма форма и няма вътрешно пространство, тогава всичко - няма архитектура. Това означава, че освен формата, трябва да има и нещо друго, пространството трябва да е живо. То трябва да диша с мен, или аз трябва да дишам с него. Но ако не диша с мен, значи не е архитектура, за мен е мъртво. Постоянно даваме един пример. Пълнената сова прилича ли на бухал? Това не е бухал, виждате, че е плюшено животно. Той има всичко: крила, опашка, пера, но две стъклени очи. Поглеждаш и казваш: тя е мъртва. Но там, на клона, тя е жива. Тя не мърда, но е жива. И веднага казвате: това е плюшено животно, а това е бухал. И не е нужно да обяснявате нищо.
[С архитектура] никога не знаеш кога ще се окаже. Винаги трябва да си готов, винаги трябва да си пристрастен.
В. П.: И когато го направите, в този момент понякога [мислите] какво се е случило. И тогава градиш и разбираш - не се получи.
Л. А.: Има проекти, когато със сигурност знаехме, че е готино, и когато го изградихме, разбрахме -. И има моменти, когато го правиш и изглежда като нищо, а след това гледаш - и резултатът е напълно неочакван. Не можете да нарисувате всичко. По принцип това е такъв процес - вие се намесвате, намесвате се, намесвате се и казвате: „това е, вече го смесих, нямам нищо друго“. Такъв тъп мистериозен процес.
В. П.: Понякога осъзнавате, че сте сгрешили не когато сте рисували, а когато сте се съгласили с някого в процеса или не сте се съгласили. Това също е риск, защото ако не сте съгласни [с някого], можете да загубите целия проект. Но ако сте съгласни, можете да загубите най-важното в проекта. И си мислите: Ще се откажа, добре, добре. И тогава бам - разбрах, че вече съм загубил още.
Л. А.: Архитектите имат много сложен тип изкуство, за разлика от музикантите например. Има повече замесени хора, повече пари, повече [участници], които строят криво, повече време във времето. [Случва се] вашият ентусиазъм да падне, вие [вече] не можете, нямате енергия. Много оживено нещо, когато разбираш, че човек е оставил пет години живот, той лежи в тази сграда. Той определено остави [онези години] там, бори се за него, прегриза гърлото му, не спеше, събуди се в четири сутринта с мисълта „защо [нищо] не работя“.
… Относно нискокачествената архитектура. Карам, строя Динамо, да речем. Изграждат много високо качество. Много малко къщи се строят толкова ефективно, колкото в Москва. Шофирам и какво се качва нагоре; Гледам го и разбирам, че е мравуняк. И тогава те започват да залепват фасадите. Това е архитектура с ниско качество, изобщо не е свързана с интериора. Можете също да промените тези фасади. Това е същото като вземането и смяната на лицето. Това не може да бъде, защото това е вашето лице. Ако елементът не е свързан с тялото и тялото няма представа, това не е архитектура.
… Ето сградата [извън прозореца] срещу мен - това архитектура ли е? Мисля, че ако този архитект бъде извикан, той също ще каже какво е искал да направи, какво е търсил. Вярвам, че изобщо не трябва да му бъде позволено да прави това. Или архитектите трябва да решат: тъй като има седем милиарда души и те трябва да живеят някъде, нека да обособим определен брой хора, да ги наречем нещо и да ги оставим да построят това. Ще им напишем стандарти, насоки, ръководства, нека да го направят. И ще направим архитектура и ще кажем, че тя е архитектура.
В. П.: Съмнението [в работата] е нормално. Ако човек не се опита, ако просто се занимава със занаят, той вероятно също има малко съмнение. Занаятът винаги се опитва да надмине себе си, малко да излезе от себе си, от занаята.
Л. А.: Има време, през което е необходимо да се направи [проектът], защото тогава енергията на проекта си отива. Отпускаш се и мисълта ти излиза от главата. Започвате да мислите: „Може би …“. И това е всичко. И трябва да се концентрира като меч.
… И това нещо трябва да бъде, преди да осъзнаете, че е, преди да го изградите. Трябва да задържите това нещо, ще ви смачкат, ще ви намушкат, намушкат през цялото време и ако изведнъж започнете да се съмнявате някъде по средата, ще ви смачкат, просто ще ви счупят перпендикулярно. И вие сами ще си тръгнете.
В. П.: Когато вече правите, няма съмнение. [Съмненията могат да бъдат толерирани], когато имате избор, когато просто вземате решение. Но в процеса вие също сте принудени да вземате решения. Това, което вече казах, е, че вашата мисъл може да не доживее до реализацията си, дори да е била някъде.
… [В професията] трябва да има способност за компромис, защото в противен случай няма да осъзнаете нищо. Ще бъдете архитект Леонидов, който не е приложил нищо.
Л. А.: От друга страна, той все още си остава архитект. Винаги трябва да гледате тялото си и да разбирате, че вие сами сте убили.
В. П.: И най-важното е, че вие като архитект също трябва да знаете дали сте убили или не. Понякога след факта.
Л. А.: Никой не знае освен теб. На външни лица не им пука. Това не са техните деца, те се нуждаят от някакви резултати. Всички искат резултати от вас. Въпреки че всички се карат и казват, че си представяте себе си като богове, които създават някакви неща. Да, те не мислят, те са. Хората, които създават предмети, които след това се използват от милиарди след 500 години - естествено, те са богове. Само не тези, за които се моли. Създават обекти на 500 години, вие се приближавате към тях и оттам идва нещо. Все пак нещо се случва?
