DNA AG: "RCR архитектурата е абсолютно уникална"

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Archi.ru:

След RCR?

Константин Ходнев:

- От самото начало на нашата независима работа като DNA AG (бюрото е създадено през 2001 г. - бел. Ред.), Абонирахме се за списанието El Croquis. Оттам научихме за RCR: през 2003 г. това беше и една от първите монографии за тях. Тяхната архитектура ни се стори много близка на пръв поглед.

Наталия Сидорова:

„Както мащабите на техните сгради, така и подходите ни бяха много близки по това време. Както можете да видите, първата им книга - а след това бяха публикувани още две - първата книга с произведенията на RCR 1999-2003 е цялата в нашите отметки.

Защо, какво видяхте в тяхната архитектура?

К. Х.: Бих го нарекъл комбинация от рационалност и живописност и отсъствие на стереотипи. Но те дават независим отговор на задачата, поставена във всеки проект, не следват никакви архитектурни тенденции. Почти всички техни дизайни са базирани на един и същ материал. Всичко е или стъкло, или стомана във всякакви форми. И ето възможните вариации в обработката, представянето, възприемането на същия материал - вземете например това разширение в ресторант Les Cols в Олот през 2003 г. - първата сграда на ресторанта е построена в метал, а разширението е направено от стъкло: стъклени тавани, стени, подове. Това е много известен ресторант, там идват хора от цял свят. Следователно там се правят каюти за спане за тези, които нощуват. Нощуват практически на открито, в такива стъклени кутии. Само върхът е абсолютно прозрачен там, а стените са направени от стъкло с различна степен на матиране и релеф, за да се осигури тази различна прозрачност, за да се създаде игра. Резултатът е преливаща атмосфера. Това са невероятно романтични неща. Как да направим една сграда изцяло от стъкло, така че тя абсолютно да улови и, от една страна, да остане материал, а от друга страна, напротив, де-въплъщава и изтрива всички граници. Това е много фино.

Значи не смятате, че изборът на журито на Прицкер е бил случаен или че наградата е дадена на обикновени архитекти по демократични причини?

К. Х.: В никакъв случай. Това са абсолютно уникални хора. Нямам дузина примери за архитекти от това ниво в главата си. Някой има - да, една работа. И тук, което е абсолютно важно, всички произведения са уникални, полирани и органични в своя пейзаж и контекст.

Подобно решение на журито на наградата е и начин за насочване на вниманието към това, което друго може да бъде архитектурата. С изключение на чиста форма или чиста социология. Има различни неща, но има и такива, които са пряко свързани с архитектурата. RCR се занимава само с архитектура. Но те го довеждат до съвършенство, изследват как иначе архитектурата може да говори.

N. S.: Сега, след наградата, те говорят много за тях, често банално намаляват архитектурата си до ръждясал метал. Шумахер също се изказа в страхотна статия, като спори: достоен избор или не тази година. Разбира се, има различни мнения и между другото е много добре, че се появиха толкова много дискусии.

Но ми се струва, че говоренето за наградата е отделен разговор. В този случай е по-важно те просто да са много близо до нас. RCR архитекти с безкомпромисно отношение. Всяка тяхна творба има много силно художествено изявление. Освен това твърдението не винаги е в рамките на жанрове, които са предразположени към това: музейни сгради или обществени пространства, където художествената част преобладава по дефиниция. Интересното е, че артистичният им жест може да бъде на почти всяка тема. Това може да бъде жилищна сграда, построена за разлика, до известна степен дори сурова за живеене, и детска градина, и басейн. Предлага се типология на космическите решения, при която модерните вложки, от една страна, са много контрастни по отношение на историческите структури. Но от друга страна те са напълно органични. Нищо не надделява, смазва. Разбира се, това изисква най-дълбока обмисленост на детайлите. Освен това тази замисленост е не само чисто техническа - всеки път, когато измислят някакъв артистичен продукт, те постигат художествено съвършенство.

К. Х.: Бих казал, че най-близкият аналог не е художествено произведение, а може би по-скоро като филм.

N. S.: Те подреждат отражения върху повърхности като рамки за изгледи. И виждате по съвсем различен начин, чувствате се по различен начин. Възприятието за архитектура се изостря. Има игра с матови повърхности, блестящи повърхности. Ето например тяхната къща за дърводелец - и тя е изцяло метална, където стъклото се превръща в метал. Всичко това стига до нивото на абстракция, подобно на живописна абстракция.

В допълнение към работата с материал - фина работа с пейзажа. Ето например резервоарът във фермата Vila de Trincheria („вила в предната градина“) в Жирона. Тук възниква известна история от рисуването на листата на водни лилии - виждате ли тези петна отстрани и отдолу на резервоара?

Колосално впечатление прави навесът на ресторант Les Cols: неподдържано пространство, което позволява на въздуха и светлината да преминат през него. Решението е едновременно елегантен дизайн и поетично възприятие.

Дори утилитарните проекти са изненадващи - ето една от техните детски градини, изцяло от цветно стъкло, просто изцяло стъкло. Но цветовете не са крещящи, всичко е полупрозрачно, чак до мебелите. Според мен това има нещо общо с артистичния подход на Жан Нувел. Това са художници, тук можете да обсъдите размера на удара, ритъма и така нататък. Тяхната архитектура работи чрез усещания, чрез емоции - това е съвършенството на художествения израз. Тук има много интересни подробности на ниво тактилно, пряко възприятие.

Бих казал, и дори съдейки по това, което казвате, тяхната архитектура наподобява повече Zumthor …

К. Х.: Zumthor е по-сух, но също не е мейнстрийм, архитектурата му също е потопена в себе си. В този смисъл те отекват като решения, внимателно обмислени отвътре.

Но също така и в съвършенството на въплъщението, разбира се, тъй като това е не само живописността на концепцията, но и внимателното изпълнение. RCR обектите са дори по-силни, когато са конструирани, отколкото в проект. Веднъж осъзнати, те отварят някои нови значения. Това е тон на умствена, творческа и техническа работа - всички заедно. Това ви позволява да създадете абсолютно уникален обект, уникален на много нива.

Ако се интересувате от архитектура RCR е толкова отдавна, какво ти даде тя? Как реагирахте на него и каква е приликата ви?

N. S.: Защото има трима, три от нас, една жена и сме разпределени на приблизително еднаква височина (смях). Не бяхме ангажирани с безусловно котиране, но имаше експерименти. Когато прочетете за какво журито им присъди наградата, си мислите: всичко е за нас! Вече беше казано много: работа с пейзаж, контекст, вода, исторически контекст. Също така се стремим да търсим точни отговори, а не да следваме стандартни решения. Работихме много с пейзажи, територии, тук също има много паралели. Друга прилика: ние също се стремим да обмислим отношението на нашата архитектура към човек, да изчислим емоционалната структура на неговото възприятие и живот.

Да, искам да постигна същата сила на жест и безкомпромисност като RCR. Ние сме в Русия, нашата е по-мека. Има каталунци, те са по-корави.

К. Х.: Малко хора достигат такова ниво на материал, потапяне в свойствата на материята, както в RCR, и за нас техният метод за разкриване на възможностите на самия език на архитектурата е, разбира се, ориентир. Той вдига летвата, показва какво още можете да мислите, как иначе да направите, какви други материали могат да бъдат.