Сантяго Калатрава в Москва изнесе лекция „Архитектура като жив организъм“като част от програмата „Политех на Стрелка“, изготвена от Политехническия музей и Института „Стрелка“.
Archi.ru:
- Вашата лекция в неделя имаше невероятен успех! Хареса ли ви да общувате с московската публика?
Сантяго Калатрава:
„Беше невероятно освежаващо и емоционално напрегнато чувство, защото видях толкова много млади хора и млади хора с невероятен интерес.
"Биотехнологиите" в Русия са неизвестна посока, предизвикваща голям интерес …
- Но никога не съм правил бионична архитектура! Правя напълно класическа архитектура. Имам класическо архитектурно образование и моите дизайнерски принципи са изцяло подчинени на класиката. В този смисъл това, което правя, е много подобно на руската архитектура, в която винаги има аромат на класика. Това е като музиката на Шостакович, която в началото може да изглежда някак странно, но след това осъзнаваш, че явно следва класическите канони.
Но специфичността на формата е трудно да се отрече. Според мен има например очевиден проблем със загубата на пространство. В крайна сметка естествените форми често образуват пространства, неподходящи за пълноценно поставяне на функции …
- Това не е толкова важно. Куполите на катедралата „Свети Василий“са нефункционални, като камбанарията на Кремъл. И тези красиви капчици, които сякаш изтичат от руските катедрали, също нямат пряка функция, дори биха могли да бъдат премахнати. Трябва да гледаме на всичко с широко отворени очи и наистина да видим какво ни заобикаля. В крайна сметка всъщност всичко свято и свещено е нефункционално. Всяка структура, всяка църква може да има помещения и помещения, които не са ограничени до просто използване, но те съществуват. Важно е да се види това, да не се обърквате от малките неща. Както каза испанският поет сюрреалист Хуан Лареа: "Не числа, а писъци измерват човек." Обичате ли поезия?
Неизмеримо
- Чел ли си Бродски?
Разбира се
- Той е наистина модерен както в поезията си, така и в прозата. Защото той се интересува от всичко на света. Най-вече съм изумен от спомените му за Санкт Петербург. Това е гледната точка на млад мъж, който обожава своя град, но, от друга страна, разбира, че този град сега преживява не най-добрия момент. Но той вижда всичко в поетична светлина. Така че е важно във всяка ситуация да се поддържа възвишена оптика, включително по отношение на архитектурата.
Имах възможност да видя една от „най-шумните“ви сгради - Градът на изкуствата и науките във Валенсия. Това несъмнено е най-поразителната част на града, въпреки че е далеч от центъра. Как работехте с контекста в този проект? И като цяло, имаше ли очевиден контекст през 1994 г., когато започна строителството?
„Преди 20 години това място беше най-депресираната и изоставена част на Валенсия. И ако ти, такава красавица, отидеш там, сигурно щеше да те изнасилят (смее се). Защото беше зона на наркотици, проституция и боклук. Народната воля реши да промени това пространство. След това градът се сля с пристанището и се оказа, че за едно евро, което градът е инвестирал в цената на моя проект, има 25-30 евро частни инвестиции. Тези пари бяха използвани за възстановяване на пристанищната зона и околните райони, които бяха възродени само благодарение на това. Струва ми се, че в този смисъл Градът на изкуствата и науките във Валенсия е чудесен пример за това как една архитектурна структура може да преформатира всяка част от града, да го направи обитаем, оживен и удобен. Дори по отношение на туристическата атракция, например, през 2013 г. Градът на изкуствата и науките стана първият обект в Испания по брой посещения годишно.
Изпревари ли изобщо Prado?
- Да. Преди това Алхамбра беше на първо място. И така, Градът на изкуствата и науките я изпревари. Контекстът си свърши работата. Много правилно е да възприемаме архитектурата не в чисто технически аспект, а в контекста на културния и социалния живот. Тогава архитектурната структура започва да играе възложената й роля. Струва ми се, че умението да се разбере контекстната стойност на архитектурата е особено важно. Винаги е необходимо правилно да се оценят социокултурните условия, в които сградата е „имплантирана“.
Доколкото знам, вие сте получили магистърска степен по градоустройство. Това повлия ли по някакъв начин вашата дизайнерска практика?
- Разбира се. Всички проекти, които правя, дори и малки, винаги са контекстуално вписани в градската тъкан. Първото нещо, което направихме във Валенсия, беше да разработим проект за градоустройство. В Тенерифе също. И в кампуса на Флорида Tech започнахме със същото нещо. Дори моите независими сгради - мостове, концертни зали, музеи - бяха построени главно в депресирани части на градовете и придадоха ново, специално значение на тези територии. Те създадоха специална „радиация“наоколо, определиха цялата област и повлияха на жителите, които започнаха да възприемат тези области през призмата на нови обекти, построени там. Когато проектирате, трябва да разберете, че мащабът е много важен във всеки град. Пропорциите на човешкото тяло, местоположението на очите са важни, те определят мащаба. Затова поставям човек в центъра на цялата си работа. От функционална гледна точка не можете да позиционирате нещо на 7 километра, защото никой няма да отиде там. И дори това е важно: последователности, разстояния, как хората пристигат някъде. Всички градски порти, които сега са се превърнали в гари, летища …
… и мостове
- Разбира се, мостове. Да създадеш красив мост означава, че милиони хора ще минават по него. Стотици хиляди хора на ден. Създавате нещо, на което хората ще се насладят само за секунда. Нека да разгледаме всеки голям музей в света. Може би го посещават 7 милиона души годишно, ако това е Лувъра или нещо подобно. Но има мостове, по които преминават повече от 10 милиона души всеки месец. Много е важно да забелязвате такива неща дори когато шофирате, дори когато пътувате с високоскоростен влак.
Доколкото знам, много от вашите сгради са скъпи. Това насилствена жертва ли е? Може да се създаде впечатлението, че съществува някаква връзка между цената на проекта, неговото качество и красота …
- Искам да поясня. По някаква причина всички казват, че сградите ми са много скъпи, но това абсолютно не е така. Работя в 17 различни държави с 24 държавни клиенти. Ние си сътрудничим от десет, петнадесет и дори двадесет години. С много от тях съм построил повече от една сграда, но няколко. Мислите ли, че държавните поръчки могат да бъдат толкова скъпи? Не е вярно! Мостовете винаги са еднакви, независимо дали са красиви или грозни. Разбира се, когато видите нещо красиво, си мислите, че е скъпо. Но не винаги е така. Това е като когато видиш красива жена и мислиш, че е нечестна. Това са пълни глупости! Всичко, което правите, трябва да бъде не само функционално и рентабилно, но и красиво. Ето как винаги работя с всичките си клиенти. Например, построих една гара за белгийските железници и сега изграждам втора. Построих мост в Далас и отново отново изграждам мост. Не бих могъл да направя това, ако работата ми беше нерентабилна. Това е реалността.
Въпреки това е известно, че вече сте се сблъсквали повече от веднъж и понякога причината за това е именно излишъкът от първоначалния бюджет …
- Проектирам от 32 години. От тях 28 години работех тихо, без никакъв шум. Но изведнъж започнаха да се появяват някои хора, които се занимават най-вече с политика и по някаква причина започнаха да критикуват не само работата ми, но и самия мен. По-късно разбрах, че не бива да чакате универсална справедливост и ако вършите добро дело, може да срещнете подобна реакция. В началото аз самият бях малко изненадан от случващото се, но за съжаление това е реалността, с която трябва да се примиря. Но по време на тези трудни изпитания намерих много нови приятели, които ме подкрепят от много години. Във всяка ситуация трябва да търсите положителни аспекти. Трудно е да се отговори на подобни въпроси, но разбирам, че фактите са факти. Просто винаги трябва да сте подготвени за факта, че на света има не само добро, и за това, че ще трябва да преминете през тъмнината и да не губите надежда.
