Вече говорихме за проекта на жилищен комплекс "Литератор" в Хамовники: Сергей Киселев и партньори го проектираха по поръчка на Hals-Development на мястото на стара пивоварна на кръстовището на улиците Росолимо и Лев Толстой. Мястото е доста обширно за центъра на Москва - около два хектара, но е задълбочено в пространството на дворовете и е заобиколено от запазени сгради от почти всички страни: една сграда на завода, най-старата, ниска и с тръба, отделя комплекса от парка на музея „Лев Толстой”; другата е триетажна сграда от края на 19-ти век, простирана по улицата, кръстена на великия писател; третият, Институтът за напитки, построен в края на седемдесетте и оттогава доста изтъркан, образува линията на улица Росолимо. Появата на нов елитен жилищен комплекс зад тези пъстри крила е почти незабележима: на червената линия тя се проявява само в две малки сгради, спретнато вградени в сълзите на градската тъкан.
Според главния архитект на проекта Алексей Медведев двете основни задачи на авторите бяха: да се побере максимално използваемата площ в рамките - и тук, до имението на Толстой, те са доста строги - и да "се избегне вулгарността" вдъхновен от същото елитно-централно местоположение и близостта на музея. Всъщност архитектурата на проекта е геометрична и сдържана в детайли. Междувременно разработчикът все още го нарича „модерна класика“на уебсайта за недвижими имоти. С което в много отношения може да се съгласи: комплексът, макар и лишен от намеци за исторически декор, се придържа към каменната тухлена посока, дошла в Москва от Берлин и през последните десет до петнадесет години се превърна в общопризнатия идеал за изграждане на цезур на исторически области. Такива сгради обикновено комбинират облицовки от юрски варовик, любим на градската архитектура от 2000-те години, с различни видове необичайни тухли и ако юрският камък може да бъде обикновен и играе ролята на фон, тогава тухлата често определя идентичността на сградата: тя е черна, сива или груба, след това релефна. В сградите на "Литератор" всичко е точно така: архитектите умишлено избраха не кафява тухла, с която Москва свикна още в края на 2000-те, а богато червено. Полученият цвят все още е кафеникав, но доста живописен и попада в палитрата на улицата, образувана от фабричните сгради от края на 19 век.
Освен това, най-любопитните сюжети от архитектурата на Literator се основават на варианти на облицовки от тухли. Тухлата е груба, в нея ясно се вижда примес от пясък и гънки от глинено „тесто“, зидарията е равномерно разредена с изгорени лилави петна, предназначени, както всички по-горе, да направят стената подобна на историческа. Но авторите не се ограничават до основния набор от съвременни ретро тухли.
Тъй като комплексът е вписан - или, както казват архитектите, буквално изцеден в пространството на дворовете, основната гордост на всяка традиционалистична архитектура напълно отсъства в него: предната фасада. Дори да исках, нямаше (почти) място за него. Но тъй като една от целите беше да остане в рамките на съвременните изображения, вместо горда представителна композиция, комплексът се отваря към улицата с няколко алеи и две много малки сгради. Един от тях, обърнат към офис центъра на Строганов, е минималистично прост: той се оживява само от редки вложки от белезникави тухли, подобни на отблясъците на слънчеви лъчи (повърхността им е изтрита с нещо леко). Ударите от леки тухли, напомнящи на пролетното слънце, се срещат и във вътрешните сгради.
Втората сграда от обърнатите към улицата е ъгловата сграда „А“, тя поема ролята на основен акцент, тъй като е най-любопитна. Сградата е обърната към кръстовището на улиците Толстой и Росолимо, което е просторно и едва декорирано, а новата сграда е чувствителна към своя недовършен градски бизнес. Неговата ъглова фасада се превръща в парабола, но формата не е кръгла, а фасетирана, а освен това тухлите не променят посоката, следвайки равнините на стените: те са подредени с "трион", отначало плахо, а след това показват широки равнини и ъгли, намеквайки, че те изобщо не са плоски предни транеци и дори не решетки, а благороден цокъл. Което, разбира се, е илюзия: за текстурираната част е използвана специална тухла, а на други места - напречна греда.
Така че, когато стените са скосени, тухлата не следва тяхната равнина, а по-скоро ъгли. Ето как изглеждат други колони в порутено имение - но там мазилката отлетя, но тук беше замислена. Всъщност архитектите извършиха операция в ъгловата сграда, което може да се нарече деконструкция на фасадата: те оставиха фасадата умишлено недовършена, сякаш тя, както много италиански църкви - например Сан Лоренцо във Флоренция - не изчакайте облицовката. Темата е подхваната от тънки кутии с белокаменни рамки на прозорци, вмъкнати в хлабавата дебелина на тухла немонолитно, като чакащи облицовки и декорации. Но не. Точно така е предвидено да бъде без кожа.
Разбиването на тухли - пълен антипод на предната фасада - се превръща на практика в манифест на архитектурата на Литератор. Това е фасаден знак, изпълнен с дял нелегалност, не лишен от артистичност. В южния край на сграда Б, с лице към детската площадка и старата пивоварна, темата за непълнотата продължава: тук стената е решена под формата на нежно изтеглена пункция, което също означава прекъсване, разрушаване на зидария. Тази текстура се появява на още няколко края, вече обозначавайки вътрешни „пролуки“между телата; ивиците са отразени от петна от тухлени решетки - също екологичен детайл, заимстван от оградата на съседния Изследователски институт по очни болести (не е изключено оградата да бъде разрушена по-късно и отразеният мотив ще остане).
Непълнотата на пристанищните, обърнати навън части на ансамбъла изглежда като декларативен жест, свързан с разбирането на мястото на комплекса в града: неговата родственост и в същото време чуждост на овладяното пространство. Сградите са скитащи, сякаш са били изрязани отнякъде и докарани тук, а има и остатъци. Съобщението обаче е криптирано: ако просто се плъзгате, докато минавате покрай, можете да се насладите на играта на светлина и сянка върху необичайна тухлена текстура без колебание.
Независимо от това, комплексът е предимно елитно жилище, той също има мезонети с тераси на покривите и дуплекс апартаменти. Тънкостите на контекстуалните значения не са основното за него, а вътре, където градските ограничения отслабват, сградите стават забележимо по-големи, по-високи, по-строги и по-уважавани. Обемите от бял камък и тухли се редуват и прерастват един в друг, образувайки или издатини, или вдлъбнатини, оживени от групи дълбоки лоджии и редици от прозрачни балкони. Лъчът на дългата сграда „Б“се простира по червената линия на вътрешната улица, успоредна на улица „Лев Толстой“. Неговата фасада, съживена от асиметрични издатини, се вижда ясно в пролуките в сградата и също играе представителна роля - по свой начин, от втория ред. Дългата къща се отделя от минувачите и разхождайки се в пространството на дворовете с три къси напречни сгради, чиито първи етажи са изсечени от набор от високи проходи на дълги "крака", ясно видими от улица "Росолимо". Архитектите казват, че е било по-лесно да се постави второ дълго тяло отзад; но те поеха по различен път, разбивайки дворовете и простирайки през тях не материал, а пространствена ос. Не можете да влезете вътре: охраната щателно наблюдава спокойствието на бъдещите обитатели на елитния комплекс, можете да се разхождате само по улицата покрай сграда "В".
Архитектурата в комплекса също не е лишена от докосване на деконструкция, която съживява каменните и тухлени маси. Първо, прозорците в тухлените стени са обрамчени с тънки рамки от бял камък, които изобщо не са склонни да се слеят на равнина с равнината, но изглеждат като „кутия“от каменни плочи, вмъкнати в масива, със същата плоча - перваз На второ място, тухлените масиви се изрязват или от широки ивици камък, или от релефни линии на тънка решетка, която в долния етаж се превръща в голяма решетка, пълна с тухли, провокираща игра на асоциации - сякаш прозорците или дори краката на Корбюс от къщата са били тухлени. С една дума, стилът от каменни тухли от последните години се слива в тази къща с по-ранни, неизчерпани през деветдесетте години, вариации по темите на модернистичната деконструкция, щрихи за улесняване на каменните обеми.
Архитектите на SKiP разработиха и дизайна на входните фоайета - първоначално лаконични, изработени от дърво и камък, но след това, по желание на клиента, авторите добавиха „литературен“към проекта, но също така, умерено. Рецепцията е написана с курсив, стените са направени от същия камък като фасадите, покрити с живописно разпръснати ниши с дървени рамки, чието запълване: цветя, снимки, каквото и да е - остава на съвестта на управляващата компания или жителите. Тъмният дървен цвят отеква дограмата на прозорците в цялата къща, а кожата на фотьойлите засилва литературното качество, напомнящо мебелите на съседното имение на Толстой.
Благородният лаконизъм на културните кодове обаче изглеждаше твърде малък за клиента - и в края на институтския комплекс с лице към двора на „Литератора“нарисуваха картина с духовно и патриотично съдържание, с русич в сандали и вълк. Някои от обитателите на елитния комплекс, както и архитектите, продължават да се надяват работата да бъде премахната.
Но да се върнем към архитектурата на комплекса. Оказа се едновременно лаконично-модерен и контекстуален. Хамовники е елитно място, но исторически дискретно, което не формира цялостно и гъсто градско пространство, като значителна част от Москва, „голямо село“: имаше имения градини, дървени къщи, след това тухлени фабрики. Една камера остана дори от Хамовни двор от 17-ти век; сега тя е заобиколена от площади с американски клен, фалшиви исторически къщи и диагонално разположени кули на Брежнев. Телата на "Литератора" спретнато прерастват в тази нестабилна среда, укрепвайки характера си към центъра, ядрото на комплекса и "разтваряйки се" по краищата.
Освен това, съвсем наблизо, от другата страна на улица Толстой, има фабрика „Красная роза“, реконструирана като офис център, проектиран от други архитекти, но от същото бюро Сергей Киселев и партньори: фасадите на „Литератор“не се забелязват много, но все пак се припокриват с асиметрията на офис сградата на Морозов, изграждайки, в допълнение към контекстния дискурс, връзки, които биха могли да се нарекат свързани - между различни проекти на една и съща работилница. Да, SKiP е построен в Москва достатъчно, за да отговори и на техните произведения.
