Vito Acconci, пионер на видео изкуството, започва в прочутото училище в Ню Йорк, което по това време работи в жанра на видео изпълнение. Тогава, според художника, никой няма компютър или различни електронни джаджи, но най-важното беше преносима видеокамера. Именно чрез нея, след като отхвърли относително познатата форма на творчество - поезията, с която той започна, Акончи започна да изучава собственото си тяло, взаимодействието на зрителя, създателя и зоната на публичното пространство.
Художникът винаги се е интересувал от работа в граничната зона - в поезията той е изследвал движението върху лист хартия, във видеото - зоната на публичното и частното пространство … Например, в провокативното представление Искания за откъси казва художникът, застанал пред камерата с пръчка, прогонил зрителите, които се появиха на входа на галерията, и по този начин се опита да изследва срещата на зрителя и създателя в пространството, създадено от него. Постепенно Acconci премина от представления към архитектурни инсталации, а след това към истинска архитектура, за което измисли цял набор от правила.
Първото нещо, което Acconci определи за себе си, беше, че публичната архитектура не може да бъде направена от един човек и да бъде индивидуализирана. Затова, отваряйки собствен офис през 1988 г., той решава, че група хора винаги ще работят по проект - а именно, поне трима души. Освен това, признава авторът, той не е имал ясна представа за това как е направена архитектурата и се е нуждаел от професионалисти, с които в крайна сметка да изработи идеите, които са му хрумнали.
Един от първите методи, които той открива, е принципът на „перфорация“, тоест създаване на форма чрез правене на дупки. Използвайки този принцип, той направи проект за състезание в WTC в Ню Йорк - сграда, осеяна с конусовидни дупки - което авторът обясни по следния начин: „Ако някога бъде взривен отново, нека бъде построен взривен вдясно далеч."
Друг метод - „камуфлаж“или „втора кожа“, Acconci използва за модернизиране на миланска къща, като я покрива с гигантска метална мрежа - което смътно наподобява проекта, изцяло обвит в сребърен райхстаг плат от скулптора Христо Явачев. По подобен начин Acconchi проектира японски магазин за дрехи: фасадата е покрита с метална мрежа, в средата, пробита от дупка във входа.
Друг негов принцип - "разделяне на платна" - той прилага в конкурентния проект на обществено пространство, където според инструкциите е необходимо да се скрие голям паркинг под парковата зона. Така се получи интересен пейзаж, буквално нарязан на пояси от подземни пътища, засадени на върха на плътни тревни площи. По принцип тези ивици отразяват посоките на коловозите и от време на време те излизат от общата структура на успоредни прави линии и променят посоката си, сякаш „по своя собствена прищявка“.
За проекта за улична пейка, Acconci предложи метода "безкрайно пространство". Пейката се състои от два пръстена, вмъкнати един в друг и наклонени под малки ъгли. Оказва се безкрайна крива, един вид лента на Мобиус, на която освен това можете не само да седнете, но и да лежите.
В Австрия, на малка река, архитектът направи изкуствен остров, свързан с двата бряга чрез диагонални мостове; островът трябваше да се превърне в един от центровете на културния живот на града, в който се намира. Състои се от две сфери, преминаващи една в друга, чиято метална повърхност е извита като люспите на речна риба, блестяща на слънце.
Трябва да се признае, че Acconci е особено добър при проектирането на малки форми - а именно, тяхното огъване, снаждане и деформация. Но архитектът Acconci има и проекти за големи сгради, направени според принципите на органичната архитектура и наподобяващи подути, диагонално удължени капсули - такива са проектите на библиотека в Мексико и читалище в Сеул.
