Вятърът на промяната обхваща улиците и площадите, разрошва покриви, изтънява булевардите, пуска 30-етажни кули в средата на пететажните сгради и отвежда в забвение, макар и износен от времето, но познат и следователно скъп на сърцето, къщи, квартали и площади. Вятърът виновен ли е за това, че на мястото на бившите полета вече не можете да намерите безплатно парче земя и за да продължите експериментите трябва да поставите нова проба на мястото на старата?
Дойде ред и на един от почитаните старомори на югозапад - Черемушкинския пазар, който осигуряваше прилежащите зони от Гагаринская до Калужските площади, първо със селскостопанска продукция, след това с китайска манифактура и накрая - всички разпръснати. Разговорите за нейната реконструкция с разширение и евентуално разширение на допълнителна сграда продължават отдавна. В рамките на заповедта на правителството на Москва № 1138-PP от 18.12.2001 г. "За допълнителни мерки за рационализиране на пазарната търговия в Москва" собственикът на сградата, OOO Cheryomushkinskiy rynok, натрупа средства и разгледа различни варианти за реконструкция, които постепенно придобиват все по-глобален характер, запълвайки цялата площ в непосредствена близост до пазара и скривайки старата настилка под новите етажи. До 2003 г. концепцията напълно се отърва от архитектурните намеци за изключителната структура, стояла тук в продължение на 30 години.
справка по история
През 70-те години в Москва са построени няколко уникални сгради за търговия със селскостопанска продукция. Предполагаше се, че ще продават продукти от цялата страна, сякаш на панаир. И те бяха изградени съответно. Огромни отворени зали, под високи красиви тавани, търговският живот е в разгара си, украсен с всички плодови и зеленчукови цветя. За покриване на големи пазарни помещения без междинни опори се използва една от най-прогресивните технологии по това време - стоманобетонни сводести черупки. По това време много световни звезди в архитектурата, като Алваро Сиза и Оскар Нимайер, създават сгради, чийто основен елемент са покритията, които съчетават предимствата на бетона и стоманата. Всеки материал даде своя принос за осигуряване на надеждността на конструкциите и в резултат на това бяха получени безпрецедентни композиции. Подобна работа изискваше от дизайнерите знания, опит, притежание на изчислителната система и специално усещане за структурата, разбиране на нейната пространствена работа. Следователно, един от най-добрите дизайнери, Н. В. Канчели, беше включен в работата. Той проектира покривите на пазарите Басманни и Даниловски под формата на сгъната черупка, както и сводът на платната * на пазара Черемушкински. Тези сгради, построени приблизително по същото време, след трагедията на ул. „Бауманская“през февруари 2006 г., автоматично бяха включени в „черния списък“на потенциално опасните, чието разрушаване зависи само от темповете на одобрение на нови проекти на тяхно място.
Трагедията от 2006 г. - срутването на покрива на Басманния пазар, незабавно направи сгради от този тип нежелани елементи от градския пейзаж и следователно идейните архитектурни проучвания бяха активирани и преместени в етап на проектиране. Още през 2003 г. общото обемно-пространствено решение на комплекса беше определено на мястото на пазара Cheryomushkinsky. По-голямата част от ъгловия участък между улиците Вавилова и Ломоносовския проспект беше заета от 4-етажна сграда, в центъра на която трябваше да бъде атриум, покрит с прозрачен свод (лек намек за бетонните платна на стария пазар). По югозападната граница на площадката имаше 19-етажна плоча на пазарния хотел. По-скоро традиционното оформление на комплекса беше неочаквано нарушено от огромен отвор във високия блок, който образува гигантски прозорец, гледащ към залеза, тъй като няма други визуални забележителности в тази посока. По-точно, ъгловото стълбище и асансьорният блок в стъклена рамка се издигаха самотно над стилобата и само на последното 19-то ниво бяха свързани от стъклена галерия със сградата на хотела.
Такова подробно описание на стария проект не е случайно. Много от идеите, въплътени в него, са се развили в продължение на пет години от абстрактни шокиращи форми до енергична съвременна архитектура, допълнени от най-новите технически разработки. Всъщност съставът е останал същият. Широката стилобатна част повтаря конфигурацията на сайта; над нея е монтирано високо удължено тяло. В посока, обратна на заобления външен ъгъл на стилобата, вертикалното тяло е извито по гладка дъга и завършва в самия връх с мецанин с почти 12-метров конзолен удължител, като вълна на ръка на магьосник, витаеща над „вълшебния цилиндър“- сводестият покрив на стилобатния атриум, през който бие светлината на прожекторите. И като сребристо наметало, плоската равнина на стената на хотела „пада“от него, замествайки стария „прозорец до никъде“на това място. Именно тук, а не в „шапката на магьосника“, основните чудеса ще се случват всяка вечер. Вместо несигурния чар на залеза, на зрителя ще бъдат предложени най-модерните постижения в областта на осветлението, които могат да превърнат стена в безпрецедентен екран с площ от почти 3 хиляди квадратни метра, на който с помощта от хиляди специални лампи, може да се покаже всяко динамично изображение.
техническа справка
Основата на медийната фасадна технология е интегрирането на LED-светодиоди в метална конструкция от ламелен тип, която се сглобява пред фасадата на сградата. И така, общата прозрачност на остъкляването е само леко намалена. Инсталациите могат да се монтират не само върху плоски, но и върху извити повърхности. Фасадното изображение се създава с помощта на червени, зелени и сини светодиоди. Три или пет светодиода в тази цветова комбинация образуват един пиксел в изображението. Качеството на изображението зависи от броя и плътността на светодиодите, т.е. от разделителната способност на точката и може да се промени по време на работа. Използвайки медийната фасада, можете да излъчвате телевизионни сигнали или анимация и видеоклипове от местни устройства, както и уникални динамични програми за осветление на сгради. Възможни са и статични изображения, но техническите параметри на медийната фасада зависят от разстоянието на възприемане. По принцип медийните екрани могат да бъдат конфигурирани така, че изображението да се вижда от разстояние 20 метра, но това изисква значително увеличение на разходите. Най-рационалното решение предвижда разстоянието до зрителя да е не по-малко от 50-300 м, което ще намали броя на пикселите (светодиодни светодиоди) на единица площ. В този случай цената на медийните фасади, за единица полезна площ, ще бъде около 4-5 пъти по-ниска от тази на уличните LED екрани.
Солидното остъкляване на стенния екран е изрязано от тънки вертикални и хоризонтални импости, докато извитите фасади на високата сграда и покривът над атриума са изсечени от метална конструкция от кръстосани метални пръти. Тази мрежа служи както за поддържаща конструкция на черупката, така и като декоративен елемент, чиято тема продължава в големите остъклени вертикални равнини на стилобата. Някои от фасадите на вертикалното тяло и стилобатът са проектирани с използване на тъмнокафяви шарнирни панели, като тънки линии, извеждащи стилобата в хоризонтален, а високата сграда във вертикална ивица.
Редуването на стъклени равнини и тъмни вложки има за цел да обедини композиционно новия комплекс и административната сграда, построена през 70-те години, разположена от отсрещната страна на улица Вавилов. Въпреки че в този случай подобна коректност е малко вероятно да окаже значително въздействие върху имиджа на строящата се сграда. В никакъв случай няма да се изгуби сред съседите си. Това е продукт на друг век, друга култура, която замени монументалността с други средства за въздействие върху човек. Започва ерата на "медийната" архитектура, в която не само формата, пропорциите, текстурите и цветът ще изразят художествената мисъл на художника, но цялата външна обвивка на сградата ще се превърне в интерактивен инструмент за предаване на информацията и емоционалния заряд на художника към хиляди зрители.
