Александър Асадов отпразнува своя шестдесети рожден ден на 1 май и след поредица от майски празници, които официално правят този месец половин ден, многобройните му приятели, колеги и студенти дойдоха да поздравят архитекта. Фоайето на Централния дом на архитекта буквално се пръсна от цветя и подаръци този ден: някои букети и подаръци бяха толкова големи, че синовете, архитектите Андрей и Никита Асадов, помогнаха да ги занесат в колата до героя на деня.
Монографията, планирана да съвпада с „кръглата дата“, е замислена преди няколко години. Първо се появи така нареченият „Асадов-каталог“- елегантна тясна книга, която съдържа над 140 проекта и сгради, създадени от Александър Асадов през последните 15 години. И в навечерието на годишнината от печатницата пристигна „ТОП-25“- колекция от най-добрите произведения на архитекта, събрани под черно-алено покритие, което, от една страна, получи най-голямата слава и признание, а от друга, отбеляза най-важните етапи в творчеството му за автора.
Тези 25 проекта са от реконструкцията на библиотеката до тях. И. С. Тургенев и тенис кортът "Олимпийска звезда Кунцево" (който по брой на наградите изглежда несравним сред всичко, построено в началото на 1990-2000 г.) до концепциите за създаване на изкуствени и плаващи острови - демонстрират невероятно разнообразие жанрове, стилове и типологии, в които работи Александър Асадов. Може би той е единственият от всички архитекти на Русия, които активно практикуват днес, чиято работа по принцип не може да бъде класифицирана. Това се признава и от авторите на уводната статия към „ТОП-25“Елена Петухова и Александър Змеул: „Опитът да се намери оригинално определение, което може да обобщи не-генералното, е загуба на време. Много по-интересно и може би по-важно е да се опитаме да разберем как един архитект е успял да формира свой уникален стил, без да се ограничава до някакви догми, тоест как е успял да намери себе си и да получи творческа свобода."
Разнообразието като даденост, вътрешната свобода като основно творческо средство - това са основните принципи на работата на архитекта Асадов. Неслучайно изказването на Александър Рафаилович за изключителната нужда от свобода и вътрешна еманципация се приема като епиграф както към книгата „ТОП-25“, така и към едноименната изложба, която ще се проведе в Централния дом на художника до 18 май. Всъщност последният беше съставен от същите 25 проекта и реализации, но за тяхното изложение бащата и синът на Асадовите излязоха с ефективен пространствен модел.
Първо, от самото начало беше решено да се откажат от стандартните таблети и оформления - изложбата предстоеше голяма обиколка на градовете на Русия, така че трябваше да бъде направена възможно най-мобилна. На второ място, веднага беше казано решително „не“на стандартното окачване на творби по стените на Централния дом на художника - така че всеки може да докладва за 34-годишнината от творческата си дейност, но не и Асадов. Оформлението на експозицията се основаваше на буквата X: по една от нейните прави линии бяха поставени реализации, по вторите проекти, а в пресечната точка блестеше гигантски монитор, върху който беше филмът „Александър Асадов. Вътрешна свобода”, посветена на процеса на търсене и създаване на архитектурни изображения. Изборът на такава композиция обаче е продиктуван не само от желанието да се овладее изложбеното пространство възможно най-динамично: според авторите на монографията „ТОП-25“, „точка> <“е изображението, което най-добре предава същност на уникалния творчески метод на архитекта Асадов, който никога не се ограничава от законите на един жанр или стил и черпи вдъхновение от разнообразието на околния свят."В този момент се осъществява най-качествената, творческа трансформация на целия поток от външна информация в архитектурни изображения, структури, форми."
Вместо твърди таблети, архитектите избраха вертикални банери от плат, окачени на метални кабели, поради което фоайето беше разделено на две условни „фунии“: в един от микрофоните имаше поздравление на героя на деня и официални речи тук неусетно преплетени с номера на приятелски "скит" и песни, в друга, неформалната комуникация беше в разгара си на бюфетните маси. И най-вече проектите, представени по този начин, приличаха на многоцветни знамена, които украсяваха залата за рождения ден на техния автор и със своята лекота и мобилност символизираха удивителната му отвореност към всичко ново и неизбежния стремеж към свобода.
