Първото нещо, което си задавате, когато разглеждате проекта на вила "Горки-2" от Иля Уткин: какъв стил е това? Изглежда като класика, но ако се вгледате внимателно, изглежда не съвсем. Да, главната и вътрешната фасади на сградата са украсени с портици, да, къщата е заобиколена от корниз. Но и двата портика не са увенчани нито с фронтон, нито с таванско помещение, а освен корнизът и колоните, във външността не могат да бъдат намерени декоративни елементи. Освен това планът е умишлено асиметричен, а портиките не само са лишени от „капачката“, на която имат право според канона, но и са изместени в ъглите на сградата, вместо да бъдат разположени в центъра на фасадите.
Що се отнася до асиметрията на плана, обаче, може да се съмняваме, че това, казват те, зачерква цялата класицизъм. Андрей Воронихин направи Минния институт асиметричен по отношение на плана и нищо. И все пак обществеността разпозна класиката в това. Но моментът с изместените встрани портици изглежда някак твърде провокативен - според мен няма аналог на такова решение в класиката - по-вероятно е нещо от Леон Криер.
Ако обаче погледнете формата и размера на сайта, както и решението за неговото подобряване, всичко става ясно за миг. Това, което в началото изглеждаше странно и малко не на място, се появява в съвсем различна светлина. Парцелът има формата на силно удължен правоъгълник, чието съотношение е едно към три. Тоест, по отношение на пропорциите, това е приблизително като ключалка. Не е лесна задача да се побере класическа вила на толкова тясна територия и дори така, че нейният масив да не запушва пространството, така че това пространство да диша. И Иля Уткин се справи майсторски с него.
Работата е там, че на входа на обекта, заради пропилите, образувани от гаража и охранителния пост, не виждаме нищо друго освен портика на основната фасада - пристройката с басейна остава извън полезрението ни. По този начин гореспоменатите пропилеи играят ролята на своеобразна фотодиафрагма, изкуствено стесняваща зрителния ъгъл на човека, който гледа къщата, рамка, която отрязва всичко ненужно. Оказва се, че има ос на симетрия, дори и да е чисто визуална. Той преминава от входната порта, през блока, съдържащ входа и обществените зони и в плана е проектиран като амфипростилен храм, до къщата за гости в далечния край на обекта. Няма съмнение, че планът на основната сграда далеч не е академичен. Но това беше жертвата, която архитектът трябваше да плати, за да не къщата блокира обекта като стена. Благодарение на необичайно умелата организация на пространството на сайта, цялостната асиметрия на плана беше някак засенчена.
Като цяло, ако погледнете като цяло, в проекта Горки-2 всичко е подчинено на тази визуална ос - включително портици. Всъщност Иля Уткин изобщо не би могъл да ги направи или да ги постави в центъра на фасадите, но тогава симетрията на пространството щеше да бъде съборена, имението може би щеше да се окаже по-цялостно композиционно, но в същото време нямаше да има такъв церемониален, представителен поглед. Така че класицизмът на този проект не е в декора и не в оформлението, а, изненадващо, в траекторията на движение по сайта, очертан от архитекта. И това може да бъде.
А да говоря директно за качеството на самите фасади, според мен тук е безсмислено, защото те играят второстепенна роля. По принцип в много отношения те са доста успешни: пропорциите са изчистени, материалите са подбрани с вкус - тънки розово-кафяви, почти римски, тухлени (в действителност това най-вероятно ще бъдат тухлени плочки) е съвсем хармонично съчетано с бежово, очевидно от гипс, декор. Предният вход е съвсем гениално решен: поради факта, че централните колони на портика са кръгли, а тези отстрани са квадратни, когато се гледа проекцията на главната фасада, изглежда, че портикът е обрамчен с анти. В това има дори намек за оригиналност: правил ли е някой фалшиви антета преди Иля Уткин?
Проектът "Горки-2" е любопитен, на първо място, в следното: въпреки факта, че като такъв в него има минимални признаци на класицизъм, той се чувства като истинска класика. Това е парадоксът, който те хваща. Класика без класика, симетрия без симетрия. Как може да бъде това? Как архитектът постигна това? Но това вече не са въпроси към мен, а към автора на проекта.
