Archi.ru: Името на работилницата на ABV означава ли "Андреев, Бирюков, Воронцов"? Моля, кажете ни как възникна вашата работилница.
Никита Бирюков: Създадохме частна работилница заедно с Александър Гаркаев още през 80-те години под крилото на Съюза на архитектите на РСФСР. Тогава това помогна и много известни архитекти сега основават бюрото там: Михаил Хазанов, Александър Асадов. Тогава партньорът ми напусна страната, а аз създадох B-студио (Biryukov-studio) и известно време бях свободно плаващ, след което попаднах в дизайнерски институт. След като работих самостоятелно, престоя ми там ми се стори чудовищен …
През 1992 г., преди почти 20 години, създадохме АБВ - Павел Андреев, Алексей Воронцов и аз. Семинарът е трансформиран многократно в зависимост от формата на собственост и различни житейски проблеми. Тогава се оказа, че Павел Андреев отиде в Моспроект и се опита да се реализира там, за Алексей в един момент стана интересно да работи в ГлаваПУ. Дълго време имах както икономическа, така и творческа част. Когато работилницата се премести в сградата, която построихме във Филиповски алея, почувствах, че в сегашния си вид компанията ми стана неудобна и инициира разделението. Беше мирно: разделихме офиса, марката ABV беше изкупена и отиде при мен. Сега комуникираме по бизнес, но всеки живее свой собствен живот. Що се отнася до вкусовия вектор, той е станал съвсем различен.
Как точно?
Бих казал, че стана по-европейски. За себе си условно подразделям днешната нова московска архитектура на „азиатска“и „европейска“- втората ми е по-близка: проста, строга и изчистена, без „кошмари“.
Вашето креативно кредо минимализъм ли е?
Харесва ми свежа, честна архитектура. По едно време в Moskomarkhitektura дори бях „прикован“малко, защото бях твърде суров. Що се отнася до моето верую, аз съм доста еклектичен. Нямам твърди привързаности. Дори музиката, която харесвам, е различна: и Led Zeppelin, и Чайковски. Абсолютно не разбирам, когато хората казват: „Само по този начин, а не по друг начин“. По различно време от живота си харесвах готика, конструктивизъм, постмодерн. Когато учих в института, Япония беше идеалът - щях да живея в празна стая и да спя на постелка. Когато узрях, времето направи свои корекции - асортиментът се разшири и станах по-толерантен. Харесвам немската архитектура, въпреки че понякога е малко суха.
Как - текстура, цвят?
По различен начин. В „Седмото небе“на езерото Останкино използвахме керамика, като цяло наистина обичам този материал заради неговата топлина. Направихме първата офис сграда „Волна“с този материал, вдъхновена от една снимка на възел на стена на сграда в Лондон. По едно време направих много снимки на детайли, единици от различни къщи. Обичам възлите. В бъдеще те започнаха да усъвършенстват тази тема. В декорацията на имението в алеята Хилкови са използвани блокове, направени на ръка от шамотна глина. Сега строим интересна къща на Коровий Вал. Предишният клиент щеше да строи според британския проект, доведе сградата до нулев цикъл, след това дойде криза, след което клиентът продаде актива. Стъклената сграда, която трябваше да се появи там според първоначалния план, предизвика вътрешен протест у мен, радвам се, че не е построена. Нов клиент ни даде карт бланш, сменихме къщата: добавихме цвят, използвахме любимата ми керамика.
Наскоро започнахме да работим върху жилищна сграда в Смоленски алея. Там също се стремим да въведем разнообразие. Къщата е доста здрава и, омекотявайки темата, усложняваме текстурата с помощта на релефи в камък.
Класическата тема изобщо не ви ли е близка?
Аз също не съм непознат за класиката; веднъж дори харесвах постмодернизма, макар че това бързо отмина. Вярвам обаче, че езикът на класическата архитектура трябва да бъде владеещ или честно и точно копиран. По-лошо е, когато хората не знаят азбуката, но въпреки това се опитват да тълкуват. Ето как се появяват неподходящи кули или дори по-лошо - прави колони без вдлъбнатина, високи пет етажа.
Понякога класиката е необходима мярка, например по време на строителството в историческия център.
Да, имахме такъв случай на практика - сграда на Kazarmenny Pereulok 13, разположена до казармата Екатерина. Вътре е много модерна и европейска къща. А основната му фасада е абсолютно френска, по модел на къщите на османския Париж. Клиентът настоя за тази стилизация, защото беше сигурен, че няма да успее да хармонизира фасадата в модерната версия. В края на краищата преди десет или петнадесет години архитектурата в класическия контекст се възприемаше положително в центъра. Бавно общественото мнение започна да омеква. Днес, ако къщата е грамотна, то почти никога не среща съпротива.
Наистина ли сте свързани с Осип Бове?
Не съм, но вторият ми баща е клон от този вид. Много съм благодарен на това семейство. Веднъж, между другото, дори открих пръстена на семейство Бове. На площад Комсомолская (сега на това място е универсалният магазин Московски) къщи бяха разрушени, сред тях беше и жилищната сграда на семейството по линията Бове. Предишното правителство напусна стаите, в които живееха предишните собственици, а там, в празен апартамент, преди събарянето, в килер имаше пръстен - печатът на Йосиф. От друга страна, вторият ми баща е химик, това е семейство Ворожцови: дядо ми и прадядо ми са включени във Великата съветска енциклопедия.
Защо станахте архитект?
Живеехме в небостъргач на Червената порта, имахме много известни съседи. Включително неговия автор, архитект Душкин. Той беше мощен човек. Спомням си как си ремонтираше Волга в гаража. Тогава цялата академична тълпа „легна“под колите - завъртяха гайките, обсъждаха ракети, наука … Такъв мъжки клуб. Родителите ми ме наблюдаваха как се мотая в междинно състояние или може би разговаряха с Душкин и решиха да ме изпратят в архитектурата. Преди това бях привлечен към дизайна - рисуването вървеше много добре, усещах цвят. Сега не съжалявам, всичко се получи добре, грехота е да се оплача.
С настъпването на кризата и напускането на Юрий Лужков в Москва завърши цяла градоустройствена ера. Как оценявате резултатите от него?
Според мен случилото се с Москва е чудовищно. Дори не мога да разбера откъде се е появило това. Преди това всичко беше повече или по-малко ясно: конструктивизъм, сталински стил империя. Дори когато декорът беше „почистен“през 60-те години, също беше ясно. Архитектурната мисъл беше професионална. И тогава сякаш се случи ядрена експлозия: появи се чудовищен, плътен азиат - някакви гевреци, кошмар …
Каква е вашата версия защо това се случи?
Еволюцията беше нарушена в професията. Преди това архитектите са работили дълги години, трупали опит и след като са получили достъп до поръчки, вече не са си позволявали скандални позори. Имаше мощни творчески единици. И изведнъж се оказа, че всичко е възможно, няма спирачки. Както разработчиците, така и архитектите са обучавали в града. Бедните хора се намериха - това е резултатът. Освен това, разбира се, парите оказаха лоша услуга на града - сферата беше твърде печеливша, нямаше нужда да се продават наркотици.
По-лесно или по-трудно е да се работи сега?
От една страна, имаше някакво прочистване от азиатската лудост, която развали града. От друга страна, разбира се, сега е много трудно да се работи. Много от тях фалираха и печалбите на онези архитектурни фирми, които продължават да работят сега, в най-добрия случай са нула. Клиентите, след загубите, свързани с кризата, броят всяка стотинка и мнозина се стремят да намалят заплатите на архитектите до минимум. Това не ми е съвсем ясно: наемните и други цени почти са се върнали на предишното си ниво, всички цени, за хранителни продукти и така нататък, не само не са намалели, а дори са се увеличили - защо архитектите трябва да плащат по-малко? Това не е пазар. Това е базар.
Освен това дизайнът вече е станал много, прекалено прагматичен. През изминалата година изчислявахме само сантиметри полезна площ, за да „изцедим“максимума. Клиентите не искат да дарят дори 200 кв. метра, за да се увеличи леко, отворете вертикално фоайето. Това е разбираема характеристика на търговското строителство. Но от преобладаването на прагматичните задачи, меланхолията започва, никоя архитектурна мисъл не може да се развие в такива условия.
Висококачествената архитектура може да се появи само когато клиентът е готов да „плати за въздуха“, организирането на поне минимално обществено пространство вътре в сградата и за висококачествени материали за фасадата. Невъзможно е да се гледат къщи, построени от стиропор! За съжаление и тази съдба не ни убягна.
Реализирали ли сте се като професионалист?
Мисля, че да. На практика не се срамувам от никоя къща. Наскоро отново получихме наградите CRE, награда в областта на търговските недвижими имоти, „архитект на годината“за Marr Plaza, офис сграда на ул. Сергей Макеев 13. Любопитно е, че клиентът на тази сграда не е опитен разработчик и не се натрапваше твърде много в процеса не спести всяка стотинка. Ние, в известен смисъл, имахме свободни ръце и в резултат на това къщата беше много ефективна от търговска гледна точка. Клиентите вече са го продали изцяло на Norilsk Nickel и не са загубили.
Когато работите в работилница, винаги ли настоявате за собствените си архитектурни решения или давате на колегите си подчинени някаква степен на свобода?
Според мен времето на персонифицираните архитекти в големи и сложни къщи отмина. Когато човек каже: „Направих го“, е трудно да повярваш в това. Във всяка компания има човек, който управлява, а наблизо има хора, които изповядват подобни идеи. Не мога да кажа за всички къщи, че са „мои“- това е обща кухня, сплав, „бульон“, който се формира във фирмата. Затова предпочитам да кажа: „Ние“.
