Двете къщи на Степан Липгарт на река Охта в Санкт Петербург са интересни, защото са продължение на темата за тухлена къща в съвременен град. Темата е уместна, както архитектите, така и жителите харесват тухли; през последните двадесет години в Русия се появиха много успешни примери. Тухлена сграда може да бъде проектирана по много начини: под формата на скулптура по модернистичен начин, в смесица от естетика на таванското помещение с техниките на традиционната архитектура или в романтични варианти на Art Deco, които бяха избрани.
Контекстът за жилищни комплекси в района на река Охта, на улица Магнитогорская и на Малохтинския авеню е често срещан. Парцелите са разположени на границата на историческия и съветския Петербург, в хлабав пояс, изпълнен както с дореволюционни жилищни и индустриални сгради, така и със съветски Хрушчови. Гледките от двете къщи обаче ще се отворят великолепно - от другата страна е най-историческият град с ансамбъла на Смолни и катедралата Николски. Районът е обещаващ, недалеч от Artplay в Санкт Петербург, наблизо се изгражда жилищен комплекс на шведски предприемач. Основната отправна точка при обръщането към тухлената архитектура е корабостроителницата, построена през 1911 г., която променя много имена, от които най-запомнящата се фабрика Lepse е дореволюционна индустрия с червени тухли с кула, където сега е уреден бизнес центърът.
-
Image 
мащабиране 1/3 Бивша корабостроителна фабрика Лепсе, сега бизнес център "Шаумяна 10". © Степан Липгарт
-
мащабиране 2/3 Бивша корабостроителна фабрика Лепсе, сега бизнес център "Шаумяна 10". © Степан Липгарт
-
мащабиране 3/3 Бивша корабостроителна фабрика Лепсе, сега бизнес център "Шаумяна 10". © Степан Липгарт
Жилищен комплекс Alter на улица Магнитогорская
Ако контекстът за проектите на Магнитогорска и Малохтинское беше сходен, тогава изпитанията за помирение се оказаха различни. Първоначално къщата Alter на Магнитогорска е замислена от автора в стила на тухления експресионизъм (Backstein expressionismusus) - вид арт деко, характерен за мащабните немски и холандски сгради от 20-те години на миналия век, като Чилихаус в Хамбург или Небостъргач Anzeiger в Хановер, в който бурните процеси на машинната епоха вече са очевидни, но тухлената обвивка все още запазва старите занаятчийски техники за качество. Романтизмът и гигантоманията, от една страна, изкуствен, сложен маниер на тухлени модели, от друга.
-
мащабиране 1/4 кметство във Вилхелмсхафен Снимка: Кристиан А. Шрьодер / CC BY-SA 4.0
-
мащабиране 2/4 Висока сграда Anzeiger в Хановер Снимка: Christian A. Schroeder / CC BY-SA 4.0
-
мащабиране 3/4 метростанция Берлин Borsigwerke Снимка © A. Savin, WikiCommons
-
мащабиране 4/4 Жилищна водна кула в Бремен. Арх. Вилхелм Кунц. Снимка: Hannes Grobe / CC BY-SA 3.0
Първата версия на Alter'a е била къща с "бастиони", проектирана под формата на асиметричен квадрат, който е маркирал завоя на реката. Коронната балюстрада беше украсена с върхове под формата на фабрични тръби - почит към индустриалния пейзаж. Като цяло фабричните комини предизвикват загадъчни чувства у архитектите: те виждат кампании (а във фабриките - базилики), английският ранен индустриален пейзаж, изработен от комини, изглеждаше на Шинкел като пушещи египетски обелиски. Степан Липгарт пък видя фабрични комини във върхове (спомням си, че Михаил Белов имаше върхове под формата на маслени шахти). Според мен технологията има своето място - в върхове, в периферията, като гарги - в улуците на готическите катедрали. Архитектите романтизират фабриката и може би усещат енергията и жизнеността в нея.
-
мащабиране 1/5 Проект на къща на ул. Магнитогорская Вариант на площада в стил тухлен експресионизъм © Lipgart Architects
-
мащабиране 2/5 Един от вариантите на проекта на ул. Магнитогорска в стил тухлен експресионизъм © Lipgart Architects
-
мащабиране 3/5 Един от вариантите на проекта на ул. Магнитогорска в стил тухлен експресионизъм © Lipgart Architects
-
мащабиране Проект на къща на ул. Магнитогорска 4/5 Вариант на площада в класически стил © Lipgart Architects
-
мащабиране 5/5 Проект на къща на ул. Магнитогорская Вариант на площада в класически стил © Lipgart Architects
И така, романтичният Backstein Expressionismus не е одобрен от главния архитект на Санкт Петербург, а втората, класическа версия на къщата Alter също не е приета. Постепенно жилищният комплекс на Магнитогорска придоби облика на три тухлени кули, групирани около двора, които изграждат диалог с трите бели кули на друг архитект, разположени в непосредствена близост. Така че това беше един вид посвещение. Поетите и композиторите често посвещават своите произведения, но архитектите по някаква причина не го правят. Първият случай в паметта ми.
-
мащабиране 1/3 RC "Alter" © Lipgart Architects, агенция Мосграф (визуализация)
-
мащабиране 2/3 RC "Alter" © Lipgart Architects, агенция Мосграф (визуализация)
-
мащабиране 3/3 Генерален план на сайта. RC "Alter" © А-Архитекти
Три кули са изработени в т. Нар. „Оребрени“американски стил Арт Деко. Оребрените ъгли на первазите подчертават вертикалното движение, линиите се умножават и се стремят нагоре, завършвайки с характерни закръгляния, като струи от фонтани, които се издигнаха нагоре и достигнаха границата на височината. Терасите на последните три етажа почиват точно на тези „потоци“. Плюс това има и място на покрива за жителите на мезонета. Терасите са характерна черта на американския арт деко, но прозорците с малки карирани стъкла са по-характерни за Амстердам и Хамбург тухлен експресионизъм. Между другото, всички прозорци са френски, до пода, което е нещо, за което да се радвате.
-
мащабиране Жилищен комплекс "Алтер" © Lipgart Architects, агенция Мосграф (визуализация)
-
мащабиране Жилищен комплекс "Алтер" © Lipgart Architects, агенция Мосграф (визуализация)
В съответствие с приетата структура търговските помещения ще бъдат разположени в стилобата и в долните етажи. На покрива на стилобата ще има затворен двор и паркинг под него. Любопитна е комбинацията от везни. Мащабът на стилобата е един етаж, а долната част на кулите на пиластъра е три етажа. Ако кулите образуват зона за градоустройство - тъй като се възприемат от далечни точки - тогава стилобатът (с кафенета) и входовете на паркинга са ориентирани към човешки мащаб и улично пространство. Между другото, две публични пространства - насипът, който минава покрай историческия завод Lepse през квартал Alter до шведския жилищен комплекс и двора - ще бъдат озеленени в рамките на проекта.
-
мащабиране 1/7 RC "Alter" © Lipgart Architects, агенция Мосграф (визуализация)
-
мащабиране 2/7 RC "Alter" © Lipgart Architects, агенция Мосграф (визуализация)
-
мащабиране 3/7 Типичен план на етажа. RC "Alter" © А-Архитекти
-
мащабиране 4/7 Типичен етажен план. RC "Alter" © А-Архитекти
-
мащабиране 5/7 Типичен етажен план. RC "Alter" © А-Архитекти
-
мащабиране 6/7 План на 1-ви етаж. RC "Alter" © А-Архитекти
-
мащабиране Раздел 7/7. RC "Alter" © А-Архитекти
Къща на бул. Малоохтински
Тази къща е предназначена за още по-колоритен контекст: жълто-бяла класическа правителствена сграда, жилищна сграда от сребърна епоха, лишена от декор, и съветски пететажни сгради от 60-те години. На обекта вече беше проектирана сграда, но нейните решения не удовлетвориха клиента. Първоначално новият прогнозиран обем беше сгънат криволинеен, със сложен силует, течеше търсенето на най-оптималния състав по отношение на инсолацията и показателите. В бъдеще клиентът предпочете да се върне към по-опростена форма, която беше посочена в предишния проект. Всички фасади се състоят от три нива от два етажа плюс двуетажно „мазе“и таванско помещение. От факта, че етажите са комбинирани от два, има визуален ефект от намаляване на височината: изглежда, че има пет етажа, но всъщност са девет. Къщата е обърната към края на улицата с нейния край, тя е и основната фасада. Композицията се държи от два еркера с ниша между тях. С чувствена линия на еркери, проектът обхваща жилищна сграда в стил Ар Нуво от началото на ХХ век, по-специално творбите на Алексей Бубир. Един от вариантите беше дори мазилка и този произход е особено забележим в нея.
-
мащабиране 1/5 Къща на проспект Малоохтински. Опция с широки еркерни прозорци © Lipgart Architects
-
мащабиране 2/5 Къща на проспект Малохтински. Опция с широки еркерни прозорци © Lipgart Architects
-
мащабиране 3/5 Къща на проспект Малохтински. Опция с широки еркерни прозорци © Lipgart Architects
-
мащабиране 4/5 Къща на проспект Малоохтински. Опция "Гипсов балон". © Архитекти на Lipgart
-
мащабиране 5/5 Къща на проспект Малоохтински. Вариант "Гипсов балон". © Архитекти на Lipgart
Асиметричната ниша между еркерните прозорци внася лек елемент на неравномерност в композицията на основната фасада. Сякаш вълната премина покрай повърхността, оставяйки следа върху нея и измести еркерите спрямо оста. Всъщност еркерните прозорци трябваше да бъдат стеснени, така че според нормите те да не надвишават 30% от фасадната площ. Еркерните прозорци почиват на конзоли под формата на обърнати архитекти - детайл в стил арт деко! Тухлената стена се изтънява нагоре: в мецанина профилираните дограми подчертават масата на стената, в следващия етаж остриетата между прозорците стават по-тесни, а в третия етаж на еркерните тухлени остриета са частично покрити с метални плочи. Има ефект на намаляване на плътността и разтваряне на твърдостта на стената.
-
мащабиране 1/4 Къща на бул. Малоохтински © Lipgart Architects
-
мащабиране 2/4 Къща на бул. Малоохтински © Lipgart Architects
-
мащабиране 3/4 Общ план. Жилищен комплекс на проспект Малоохтински © A-Architects и LLC "EC Stroyexpert"
-
мащабиране 4/4 Къща на бул. Малоохтински © Lipgart Architects
Има подобна игра в долния етаж, който трудно може да се нарече сутерен, тъй като изглежда лек, се състои от два стъклени етажа, обществен търговски и жилищен. Те са визуално обединени от стъклена равнина, на която тухлените "завеси" са удебелени и изтънени. Вътрешната фасада е организирана с издатини и еркери, но по-плоска и по-правилна. На противоположната страна къщата има заоблен перваз, тук сякаш продължава движението на вълната, започнало на главната фасада. На тавана има мезонет, стената тук е облицована с оребрена тухлена шарка под формата на "гумена лента".
-
мащабиране 1/7 Къща на бул. Малоохтински © Lipgart Architects
-
мащабиране 2/7 Къща на бул. Малоохтински © A-Architects and LLC "EC Stroyexpert"
-
мащабиране 3/7 План на 1-ви етаж. Жилищен комплекс на проспект Малоохтински © A-Architects и LLC "EC Stroyexpert"
-
мащабиране 4/7 План на 3-8 етажа Жилищен комплекс на проспект Малоохтински © A-Architects и LLC "EC Stroyexpert"
-
мащабиране 5/7 План на 9-ти етаж. Жилищен комплекс на проспект Малоохтински © A-Architects и LLC "EC Stroyexpert"
-
мащабиране 6/7 Раздел 1-1. Жилищен комплекс на проспект Малоохтински © A-Architects и LLC "EC Stroyexpert"
-
мащабиране 7/7 Раздел 2-2. Жилищен комплекс на проспект Малоохтински © A-Architects и LLC "EC Stroyexpert"
Предвижда се къщата да бъде облицована с благороден клинкер, прозорците й са модерни, тавански, с тъмно сиви алуминиеви дограми. Тоест, индустриално таванско помещение в най-атрактивната тухлена версия е пресечено с изразителната пластичност на жилищната сграда от Сребърната ера. Спомням си също експериментите с еркери в тухлен експресионизъм и в развитието на петроградската страна от 20-те години. Изглежда, че комбинирането на тухлено таванско помещение с традиционната архитектура като цяло е ползотворно. Например, в московската сграда Rassvet LOFT Studio, индустриалната естетика беше насложена върху рецепцията на Новия урбанизъм, когато предният фронт се състоеше от няколко тесни къщи. Коктейлът от тухлено таванско помещение с ар нуво и арт деко в къща на бул. Малоохтински също е доста убедителен.
И двете вариации на тухлена къща, предложени от Степан Липгарт, ми се струват обещаващи за модерен град. Креативно интерпретираната тухлена зидария формира пластмаса, която е удобна за окото в първите нива, което ви позволява да построите толкова много еднакви етажи, колкото искате, ако е необходимо. Голяма част от Манхатън и други квартали на Ню Йорк са построени по този начин. За големите руски градове, където поради форсмажорни обстоятелства не е възможно да се създадат хуманни 7-8-етажни сгради, текстурираните тухли с различна степен на ред са отличен изход. Там, където мащабът е по-малък и TEP не тежат толкова много на автора, възможностите на тухлените пластмаси са напълно неограничени, което се доказва от проекта на проспекта Малоохтински.
P. S. Човекът като художествена задача
Единството на човешкия принцип и художествените ценности в традиционната архитектура се счита за неизменно. Превръщането на машината в идол, което се случи в архитектурата на авангарда, доведе до пълното изместване на човешкото, което беше изразено по-рано в поръчката, пластмаса, подобна на човешка сграда. Този процес продължава от около сто години. През 21 век присъствието на човешкия принцип в поетиката на архитектурата не само не се счита за задължително, но дори не се пита за това. Отчасти проблематиката на човек се измести към подобряването и оформлението на апартаментите, но там говорим за чисто функционално, т.е.
Фабриката от началото на ХХ век е била дом на автомобил, но парадоксално е запазила човешкия елемент в структурата на тухлената фасада, пропорции, силует, корнизи и листове. Сега ние оценяваме и съхраняваме авангардната тухлена абитуриентска бала и запазваме черупката, разпореждайки се с вътрешното пространство по наша преценка. Добре, че формулярът не следваше функцията! В тухления експресионизъм от 20-те години жилищната сграда, напротив, в известен смисъл се превръща във фабрика, изпълнена с индустриална романтика, но запазва човешкото априори благодарение на рисунката на ръчно изработена тухлена зидария.
Днес архитектите не питат за човешкия принцип като художествена задача, погълната от по-малко възвишени, макар и не по-малко важни задачи. Но за Степан Липгарт този брой е основният през периода на неговото образование. Именно за човека се разигра спорът между студента Липгарт и деконструктивиста Том Мейн, а векторът беше избран от Степан точно тогава. Във всичките си проекти в Санкт Петербург - жилищния комплекс „Ренесанс“, жилищния комплекс „Бомон“и жилищния комплекс „Малка Франция“на остров Василиевски, архитектът изучава пластиката на фасадата, в която човек присъства по един или друг начин. И две тухлени къщи на Охта не правят изключение.
Остава, разбира се, основният въпрос „Защо?“. Защо човек в архитектурата? Отговорът, поне за християнин, е много прост. Човекът е образът на Бог. Изхвърляйки човека от архитектурата, ние елиминираме Бог от нея. Остават природата и технологиите, екологичният тоталитаризъм и роботизираната цивилизация, които наблюдаваме в приближаващия се шести технологичен ред. Изкуството и архитектурата (ако е изкуство) винаги точно предсказват образа на бъдещето. Добре, че ни дават надежда.
