Няма концепция, която да е по-противоречива в съвременното градоустройство от прословутия „дух на стара Москва“. Съществува ли по принцип, къде да се търси, възможно ли е да се спести и необходимо ли е да се възстановява, кой е виновен и какво да се прави - архитекти и чиновници, журналисти и активисти, московчани и гости на столицата отговарят по различен начин към тези нови „проклети въпроси“на руската интелигенция никой не остава безразличен. Ръководителите на бюрото на Arch Arch Михаил Кримов и Алексей Горяинов, разбира се, не правят изключение. Горяйнов е сигурен, че в Москва отдавна няма гениални локуси в класическия смисъл и не бива да се заблуждавате, Кримов е по-малко категоричен - „на Китай-Город все още има няколко улици“, но в отговор на основен въпрос - „какво да правя“- те, както подобава на съавторите, са обединени: „В историческия център е необходимо да се строят обекти, които не разрушават околната среда, а го правят със съвременни методи, с модерен език."
Следователно, когато на архитектите беше предложено да участват в закрит конкурс за реконструкция на историческа жилищна сграда в района на булевард „Петровски“, те възприеха тази задача не на последно място като възможност да изразят своята принципна позиция. Освен това реконструкцията като цяло е тяхната история, те възстановяват много, успешно и интересно. Вярно е, че по-често говорим за обновяване на индустриални или офис сгради, които сами по себе си не представляват нито архитектурна, нито културна стойност. Тук картината е различна. Състезателният обект - двуетажна къща с вътрешен двор в района на булевард Петровски - от много години е в аварийно състояние. Той е преустройван и надграждан повече от веднъж, така че едва ли е възможно да се възстанови първоначалният облик. Ако обаче беше поставена такава задача, Горяинов и Кримов нямаше да се заемат с нея: те не се занимават с научно възстановяване. Идеята, първоначално обявена от клиента, обаче звучеше примамливо: заобиколен от исторически сгради (до винарските изби Despres, напротив - къщата, в която е родена Софья Ковалевская), беше предложено да се построи нещо модерно, но в същото време, разбира се, като се вземе предвид контекста. Задачата е противоречива и следователно интересна. Невъзможно е да се пресъздаде старото - това е аксиома: ще получите още един мъртвороден симулакрум от онези, които лидерите на групата Арч безразборно наричат „зомбита“и „мутанти“. Но старото, дори безвъзвратно изгубено, може да бъде припомнено, извикано от забравата, пресъздадено, макар и не буквално, но по графичен, призрачен, прозрачен начин. А стъклото е най-подходящо за такова „материализиране на чувствените идеи“- материал, който е творчески активен, абстрактен, многовариатен и в същото време безупречно модерен.
И така, основният сюжет, който определя както визуалните образи, така и културното послание на проекта, е оригиналната (изглежда, че няма аналози в руската практика в това изпълнение) двойна фасада. На двете външни стени на сградата пред съществуващата фасада се появява плътен стъклен екран (предлага се да се възстанови, но без „потапяне“- само за да се подреди това, което е сега). Върху него авторите предлагат да приложат изображения на архитектурни паметници, унищожени през последните няколко десетилетия - фин концептуален ход, който няма шанс да бъде прочетен от широката публика, но стопля душата на авторите. Освен това върху фасадите трябва да попаднат не само плоски картини: архитектите са планирали да подберат снимки на обекти, които са подходящи по отношение на стилистика и графични параметри, да намерят чертежи, да направят триизмерни модели, да ги изобразят реалистично и след това да ги отпечатат в стъкло. Това е, в края на краищата, да се направи реставрация, макар и виртуална, но доведена до нивото на художествената техника. „Това е доста лаконична, но честна история“, казва Михаил Кримов.
Нека добавим: не е евтино (което е нормално за нестандартна висококачествена архитектура) и е трудно за внедряване и експлоатация. Според Алексей Горяйнов обаче те не търсят лесни начини: „Нашите проекти обикновено не се отличават с пряка простота, но това не ни плаши - ние знаем как да отработваме трудни моменти“. Планарната безрамкова фасада се поддържа от паяци, шарката е отпечатана между два слоя стъкло - което означава, че няма да се износва или да се замърсява с годините; Авторите на проекта предлагат да се реши проблемът с грижата за вътрешната страна на екрана радикално: да се създаде запечатана верига около периметъра, така че прахът и мръсотията просто да не проникнат вътре. В същото време системата на втората фасада също има несъмнени предимства: тя регулира температурните спадове, осигурява шумо- и прахоизолация и предпазва от вятъра. Що се отнася до визуалния ефект, той, както се казва, „струва всички пари“. Ажурна полупрозрачна рисунка фино и двусмислено взаимодейства с пластичността на оригиналната вътрешна фасада (рамкиране на прозорци, корнизи - няма толкова много архитектурни елементи, но те са), третият компонент на картината, както винаги е при стъклените повърхности, се превръща в околната среда - небето, слънцето, облаците … През деня картината е една, нощем е съвсем различна: осветеният фон се превръща в „главен герой“, рисунката на стъкления екран изобщо не изчезва, а става още по-призрачна.
Според архитектурно-планировъчното решение първият етаж на сградата се отдава на кафенета и магазини, вторият се заема от апартаменти (в допълнение към съществуващите, авторите предлагат да се прорежат допълнителни прозорци); освен това се изгражда още един тавански етаж с двуетажни апартаменти. Авторите на проекта имат сложни отношения с мансардите - силно не харесват счупения силует на покрива, характерен за подобни надстройки. И така, като са си поставили задачата да „преодолеят тавана“, архитектите са намерили елегантно решение, разбивайки обичайния скатен покрив с тераси цезура. Поради това, когато се гледа от улицата, горното ниво придобива ритъм, но не се разделя на отделни секции поради стъкления екран с шарка, която обединява целия обем и предпазва терасите от шум и прах. А зеленината, която може да бъде засадена на тераси, допълнително ще обогати визуалната гама.
Затвореният двор на къщата е кладенец, макар и плитък; следователно, за да не бъдат принудени бъдещите жители да се гледат през прозорците, архитектите оставят топла остъклена галерия по вътрешния периметър на втория етаж, по която е възможно да се стигне до вратите на апартаментите от стълбището и асансьорен блок. Заедно с този ход, за да се усложнят вертикалните повърхности, същите като на външния периметър, терасите на таванските апартаменти плюс свързаните стъклени блокове, с помощта на които авторите на проекта решават проблема с надвисналите скатни тавани на второ ниво на апартаментите, работа. Архитектите превръщат двора в уютно място за отдих с тревни площи, дървета и дървени тераси. Благодарение на широката арка (според проекта пешеходният вход е в непосредствена близост до рампата-изход към подземния етаж, който се използва за паркиране), дворът се вижда ясно от улицата - приятно докосване, което добавя към изображението на къщата усещането за уютна и модерна среда на живот.
Избирайки име за своя проект, Алексей Горяинов и Михаил Кримов се спряха на „Архитектурен спиритизъм“. Е, при такова въплъщение прераждането на „духа на стара Москва“изглежда има пълното право да съществува.
