Самият този жанр - къщата на яхтсмена (лодки) - е измислен от Евгений Ас, автор на генералния план за развитие на Пирогово. Според първоначалната идея на архитекта къщите е трябвало да образуват улица на кокили по крайбрежието, но клиентът отхвърля тази опция поради сложността на експлоатацията. След това къщите се "преместиха" на сушата, но строгите правила, разработени за тях, останаха в сила: всяка къща трябваше да бъде издигната над земята с 60 см, размерът й в плана не трябва да надвишава 5х8 метра, а височината - 6 метра. Използвайки тези „шаблони“, проектите на жилището на яхтсмените бяха разработени наведнъж от няколко водещи руски архитекти, сред които беше и Владимир Плоткин, а измислените от тях концепции образуваха своеобразна „банка от предложения“за купувачи на парцели на нос Завидкин.
Много хора вече са запознати с Къщата на Яхтсмана като успешно изпълнение, включително фестивалът „Под покрива на къща“, чиято експозиция той откри тази година и стана лауреат (сребро в номинацията „Реализирана селска къща“). Това е много грандиозен и самодостатъчен том от три части, в който два черно-червени паралелепипеда фланкират снежнобяло „платно“. Но най-интересното е, че тази къща вече е станала в хода на съвместната ревизия на проекта от архитекта и клиента.
Факт е, че размерите от 5x8x6 метра, предписани от регламентите, първоначално бяха малки за клиента и голямото му семейство. Като свой дом край водата, той искаше да види конструкция, която по площ би била около три пъти по-голяма от параметрите, заложени в общия план на курорта. И тогава Владимир Плоткин имаше идея да създаде къща, която визуално се разпада на три независими тома. „Корпусите” са свързани помежду си с тънки остъклени проходи, които на пръв поглед, особено отдалеч, са невидими. Този трик даде възможност да се спазват разпоредбите и в същото време да се проектира къща, която напълно отговаря на изискванията на клиента. Включително, между другото, във функционални зони - клиентът искаше половинките "родител" и "дете" да бъдат разделени една от друга, а обществената зона (пространство с хол с двойна височина) действаше като един вид буфер. „Освен това имаме известна пропаст в района. Когато проектирахме една къща, тогава, разбира се, избрахме площта до последния квадратен сантиметър и това неизбежно ни диктуваше формата на паралелепипед - казва Владимир Плоткин. „Когато разполагахме с три тома, стана възможно да се играе с формата на поне един от тях.“
И ако най-външните къщи, родител и дете, в плана наистина са възможно най-близо до правоъгълници, тогава "дългите" страни на централния обем са заоблени и образуват много пластмасови дъги. Плоткин обаче е скромен: жилищните части също не са банални паралелепипеди. Родителската къща, от която всъщност започна работата по този проект, се състои от две двойки паралелепипеди, между които има прозрачен междинен слой, реализиран с помощта на уникални седемметрови прозорци с двоен стъклопакет. Във всяка от двойките от своя страна обемите се изместват един спрямо друг хоризонтално, поради което на двете основни фасади (улична и с лице към водата) се появяват ефектни конзоли. Динамичността, зададена с тяхна помощ, се умножава с използването на контрастни материали - черен полиран камък и естествено дърво. Такава палитра неизбежно поражда асоциации с шахматна дъска и архитектите наистина искаха отворите на прозорците да не нарушават това изображение, така че оцветеното стъкло беше съчетано с камъка, а прозорците на светлинните "клетки" бяха скрити зад "щорите" "от тънки дървени летви.
Къщата, предназначена за деца, е много по-близо до паралелепипед, но и тук архитектите са намерили място за деликатна пластмасова маневра: една от спалните, чиито основни прозорци са обърнати към улицата, има тесен триъгълен еркер, благодарение на което също получава изглед към водната повърхност на язовир Клязминское … Централната бяла сграда от своя страна е обърната към улицата с почти празна фасада и е отворена за водата от огромни квадрати на прозорци.
Темата за двуцветната фасада се развива активно в интериора: стаите, декорирани в черно, съответстват на обеми с каменна облицовка (например баня, направена в такъв "готически" стил, изглежда много стилно), а стаите в дървени блокове са декорирани, съответно, в мека палитра от естествени нюанси на дърво … Както се досещате, холът с двойна височина е станал снежнобял: тук са бели не само таванът, стените и мебелите, но дори и паркетният под.
По този начин къщата, чийто архитектурен образ е изграден върху комбинация от три равни части (камък, дърво, стъкло), след това се превръща в третата от проектирания комплекс, подтиквайки авторите на идеята за композиция от три части състоящ се от контрастни, но пропорционални и следователно органично допълващи се елементи …
