Доскоро единствената сграда, която „приветстваше гостите“в града от Москва, беше заводът Dirol Cadbury: стандартна индустриална сграда с праволинейна геометрия на метални и стъклени самолети. Идеята да се намери по-представително архитектурно решение за входа на града е на градските власти, - казват архитектите на бюрото на Юрий Висарионов, - и успешно съвпадна с желанието на голямата мебелна фабрика Елегия, базирана близо до Новгород, вземете собствени търговски и изложбени площи.
В края на 2010 г. PTAM Vissarionova представи проект на търговски център, белязан от сложността на композицията, комбинацията от различни текстури и материали, дори донякъде театрален поглед към контекста, а не само към непосредствената среда - авторите преосмислят образа на древния град като цяло, за който говорим вече разказахме достатъчно подробно.
Сега, през 2014 г., е завършен първият етап от строителството. И въпреки че, както често се случва, не всички елементи на първоначалната идея бяха напълно реализирани: авторите трябваше да изоставят витрините, поставени във външното пространство и конвенционалния „ров“с вода и мост, който така недвусмислено се отнасяше архитектурата на крепостта - резултатът беше, че сградата все още изглежда много подобно на това, което видяхме в проектното предложение. Реализираната версия успя да запази както ефекта от театралната природа, така и образа на античния град и да остане в тенденцията на деконструктивистката архитектура с нейните контрасти, сложни обеми и емоционални ефекти както отвън, така и отвътре.
Сградата е оформена от пет тома с различна височина, които образуват живописна обемна композиция, прилежаща една към друга в умишлено „разстройство“. Тя е обърната към Москва с „централна фасада“- обратен трапец с хаотично изсечени правоъгълници на прозорци и характерни „входни порти“на главния вход. Това "ядро" е отговорно за колективния образ на руската средновековна архитектура, обобщен толкова много, че е трудно да се каже кое е повече в него - храм, крепостен или жилищен; за архитектурата на Северозападната част на Русия, най-общо казано, е характерна комбинация от бяла маса с асиметрично разпръснати петна: било то вградени кръстове, прозорци или бордюри. Но в този случай прозорците са доста големи, стъклата им са разположени в равнината на фасадата и са обрамчени от широка рамка от сив метал: тази композиция е по-модерна от средновековната, въпреки че няма намек за корниз, прозорци изнесени под ръба на покрива и стърчащи фрагменти от стени между тях отчетливо наподобяват крепостни зъбни стени.
Вдясно от изрязания бял обем е прикрепен от стъкло, малко по-високо, също разширяващо се нагоре - цитат от фасадите на съседния завод в Дирол. Но в същото време тя отразява небето, облаците и напомня за просторите на водата, по-специално за близката река Мали Волховец (през пролетното наводнение се приближава до участъка на търговския център). Тесната стъклена кула с бял горен слой е най-големият обем, в нея има стълбище, което отново ви кара да си припомните кула или камбанария, въпреки че не може да се каже, че приликата е била твърде натрапчива: за модерен търговски център, като том също е съвсем подходящ. Фасадите на съседния ъглов куб имитират дървена облицовка (всъщност всички фасади са покрити с композитен материал с различни декоративни филми) - а „дървеното“място изглежда като логично допълнение към белия „каменен“обем.
Вляво от главната фасада са наредени още три тома, чиято височина постепенно намалява: един от тях е „дървен“, а два са остъклени. Всички те се допълват от U-образни входни групи, подбрани според принципа на контраста - стъклените кубчета например се комбинират с „дървен“портал. Обемите са формовани плътно, растат един в друг и поникват от земята като голям кристал и в същото време се разгръщат един след друг, леко променяйки завоя и наклона, сгъвайки се в конгломерат, като град с дълга история, бели каменни стени, храмове, дървени огради и къщи, бетонни и стъклени съвременни конструкции.
Вътрешното пространство на многофункционалния комплекс, както се очаква, отразява неговото композиционно и пространствено решение. Пространството на централния бял обем, изсечен от петна на много прозорци, е високо, височината от три етажа е комбинирана в него, но живописно разпръснатите петна на прозорците го правят не три, а много светлина, създавайки необичайно, леко и сложно съчленено пространство вътре. И въпреки че в първата версия беше планирано таванът на тази част да изглежда като стена: бетонна решетка, прорязана от прозорци, а сега е заменена с алуминиев покрив върху решетъчна конструкция, ефектът на светлинната перфорация беше запазена, допълнена с петна от квадратни лампи върху сивата таванна решетка. Според законите на модернистичната архитектура (което важи и за съвременната търговия) пространства с различни размери и височини се вливат едно в друго, насищайки обиколката на мебелната изложба с емоции и светли акценти, в посока на които както естествената светлина от големи и малки прозорци и включени в същата игра на осветяване на електрически лампи.
Има и точкови пластмасови парцели: например вертикалните опори растат в ъглите на „бялата зала“практически от бетонната маса на основата на стените, разминаващи се нагоре - този синтез, естествен рационализъм на пластмасата е подобен на тези „мазилки“техники, които са отговорни за очарованието на средновековната архитектура на Новгород (строго погледнато, в по-голяма степен дори Псков). Не говорим обаче за някаква масивност - на местата, където опорите са отделени от стените (визуалното им „поникване“), се появяват квадрати с малки прозорци, които точно според правилата на съвременната архитектура правят основите на тънката поддържа светлината, ако не и "плаваща" - и всичко това поради естествената слънчева светлина.
„Входът в града традиционно е белязан от статутни сгради: замък за пътуване, механа, кули, арка. Опитахме се да създадем един вид тематична симбиоза. Търговско-изложбеният център Elegy разполага с „механа“на последния етаж, висока „наблюдателна кула“със стълбище и дори няколко „триумфални арки“. И в цялата динамична композиция се усеща нещо крепостно. Резултатът е архитектура, която е много живописна по своята същност “, обясняват авторите на обекта. Всъщност изглежда, че не гледаме на сграда, а на вариант на театрална природа. Или към картина с четка, да речем, от Аристарх Лентулов: там всички линии са наклонени, перспективите са засилени или сплескани и като цяло старата руска пъстрота изглежда се вижда през някаква рефракционна оптика, някакъв въображаем калейдоскоп. Ето подобен ефект, който се вижда само през призмата на неомодернистичната архитектура. Конвенционалният, театрален „град“преди влизане в града е реален, но с древна история.
