Проектът спечели първо място в затворен конкурс за най-добър жилищен комплекс, който ще носи името "Червеният площад". Участваха 29 отбора, резултатите бяха обобщени миналата година.
Мястото, с което състезателите са работили, е голямо свободно място под формата на назъбен площад, разположен в самия център на града. Той е отделен от парка и крайбрежната алея на Ижевския езерце само от улица „Максим Горки“с ивица от исторически сгради от два до четири етажа. На отсрещната страна има оживена улица „Карл Маркс“, с трамваи и доста стръмен терен. Улица Советская отделя обекта от най-старата част на града, където, смесени с модерни сгради, все още има дървени и каменни къщи от началото на 20-ти век.
Разликата в релефа от север на юг тук е 8 м, а авторите са разделили обекта на три „височинни“зони, в рамките на които са се появили четири правоъгълни блока, събрани около малка площ.
Кръстът на вътрешните улици се оказва донякъде асиметричен, или по-точно, получава му се въртящ момент според принципа на слънчевия знак: половината от сегашния маршрут на улица Красная остава, вторият „се придвижва“малко на изток, две кръстосани улици се държат еднакво, с една дума, всички улици идват до ъглите на площада.
Всички тези обстоятелства, както и малка, леко обърната сграда на границата на обекта придаваха на общия план своеобразен „въртящ момент“, който архитектите решиха да развият и укрепят. Те поставят в центъра на комплекса, над площада, условен квадрат, чиято страна е около една трета от ширината на обекта.
И го завъртя под ъгъл от 15 °.
Площадът улови най-близката дебелина на къщите и „обърна” първите етажи, като обърна ъглите им навътре, така че ъглите на проникване се оформяха в дворовете, а на площада имаше триъгълни вдлъбнатини, портици, покрити с пилонади.
Всичко това даде на непредсказуемостта на пространството на редовния квартал: „всичко се стреми да изскочи от обичайните координати“, пише Лиза Брилянтова, „започвайки с внезапно променящия се ъгъл на въртене на фасадите на пилона, излагайки плътта и кръвта на стените, дограмата, балкони, павета и дори стъкло, завършващи с внезапната поява на отдавна изгубена скулптура на слон”.
Защо слонът е загубен е трудно да се каже и авторът не обяснява това, но може да се предложи версия. Напоследък скулптурите в публичните пространства на жилищните комплекси се превърнаха по-скоро в правило, но, уви, те често се оказват доста често срещани, ако не и вулгарни. Тук архитектите вземат за основа добре познатия, макар и полузабравен символ на вулгарността - „буржоазни слонове“по шкафовете - един от тях падна, претърколи се под масата и лежи там с главата надолу. Слонът е голям, на Гуливър - в този смисъл той се превръща в опознат баналност, вероятно преминаващ през разширяване в антибаналност, но запазващ първоначалните възприятия. Основното е, че всеки ще мине в двора и ще си помисли какъв слон е, защо е обърнат? - И го намерихме под масата при баба ми, където отидохме пеша.
Слонът е артефакт от вътрешния площад. Тя, като точката, от която идва всичко, е изпълнена с просторни архетипни образи. Стъпалата на амфитеатъра завършват в подножието на къщите, но продължават в чертежите на фасадите. Редки ябълкови дървета, съчетани с тънки стени и обърнат слон, неочаквано предизвикват двора на лъвовете на Алхамбра. Това пространство, в което попадаш след познатия свят на улица „Карл Маркс“, е като да гледаш през огледалото. Лабиринт ли е, градина, пъзел или светилище? Може би авторите на проекта се стремяха към това, изкривявайки обичайните правоъгълни координати: за да избие жителя на града от обичайната му коловоза, да го накара да задава въпроси.
Комбинацията от подреденост и непредсказуемост се разпростира върху фасадите на къщите. От една страна, има традиционния ритъм на удължени прозорци, проверени пропорции на стените и хармонична композиция от три части. От друга страна, цялата обвивка на къщата е преплетена с украшение от пчелна пита в духа на получените томове на Мориц Ешер - моделът е на път да се сгъне в разбираема фигура, но в последния момент се влива в нещо друго. Това е архитектурен израз на друга концепция на авторите: „за всички смели опити на човека да подреди света винаги ще има сила сто пъти по-голяма. Тя е безразсъдна, съществува извън логиката и безнадеждно се опитва да спаси всеки от нас."
Плътта и кръвта на сградите също са въплътена метафора: бялата почти люспеста „кожа“на местата на изрезите-пилонади става червена „плът“, тялото на сградите, третирайки разрез като разрез - честно и донякъде дори брутално, ако се замислите. Тук обаче се осигуряват комфорт и уют, малко вероятно е много жители да размишляват върху основното значение.
Лиза Брилянтова отвори собствена практика преди време и преди това работеше в Студио 44 и трябва да кажа, че се усеща почеркът на училището: желанието за стереометрия, играта с лаконична и голяма форма на ръба на пъзел, и също толкова твърда, уверена игра с прототипи и значения на поръчката, без намек за стилизация. Какво да кажа, достойно продължение и развитие.
