Кварталът "Известия" в близост до площад Пушкинска е типично Москва, дори може да се каже хипертрофирана Москва, в смисъл, че представлява всички основни тенденции в архитектурата на града от средата на 19-ти век. Това е типичен пример за разнообразие и време, но като цяло е доста високо качество, абсолютно без бедните квартали.
Алексей Гинзбург работи в тази част на града вече седем години, като се стреми да запази всички слоеве на градското развитие и, когато е възможно, възстановява историческата справедливост - по-специално той отваря и запазва тухлените повърхности на защитни стени както за жилищни сгради, така и за за Известия Бархин - защото беше така. Резултатът е колоритен и свеж, в московски стил почти като този на Лентулов: един вид образцова реставрация на фрагмент от московски сгради; Вече са завършени 4 сгради от 1-ви етап. Говорихме за Известия на Бархин и жилищната сграда на Тюляева на Дмитровка, сега говорим за две други къщи: имението Долгоруков-Бобрински от 50-те години на миналия век и сградата на редакцията на вестник „Руское слово” от Иван Ситин, построена от архитекта Адолф Ерихсон през 1904 г. Те са разположени на два противоположни ъгъла на блока: изток и запад, единият отваря Малая Дмитровка, а другият гледа към Тверская.
Имение на Долгоруков-Бобрински
От 2007 г. - идентифициран обект на културното наследство, той има много краеведски конотации, включително посещение на Пушкин през 1832 г. (за повече подробности вижте
пост на Archnadzor 2013; тогава работата беше само планирана). Включва стените на именията от втората половина на 18 - началото на 19 век, което обикновено е типично за къщите в центъра на Москва; Къщата на Тюляева до Дмитровка също съдържа фрагменти от имението Амир. Междувременно двуетажната сграда, която виждаме, принадлежи главно на годините 1853-1856. В къщата все още има немалко местни исторически „отметки“, тук се среща московското археологическо дружество на граф Александър Уваров, а от 1947 до 1964 г. редакцията на „Нов свят“работи под ръководството на Симонов, тогава Твърдовски. След това в ъгъла между пристройката и къщата се настани бирария, която беше заменена от казино през 90-те години. По това време къщата е обитавана от много наематели: офиси, магазини, нощни клубове. Сега обаче, след реставрацията, къщата също е планирана за отдаване под наем, най-вероятно за офиси.
Кръчмата и казиното в ъгъла не са съживени, но са възстановени предната градина и оградата, съществували по времето на редакция „Нов мир”. Изгубеният чугунен балкон от страната на площада също беше върнат на мястото си. Дограмата на прозорците беше възстановена: външната студена рамка повтаря модела на исторически прозорци, известни от снимки и оцелели фрагменти, а прозорците с двоен стъклопакет, инсталирани отвътре за топлина, практически не се виждат от улицата. Парапетът с меандър е заменен с обикновена стоманена релса.
През 30-те години на миналия век дясната страна на къщата е разширена с трети етаж; Като цяло цялата къща, която е изключително многопластова, се нарича пъзел от Алексей Гинзбург: в нея има много слоеве и нито една стая не си прилича. Стените се „разстилаха“и като цяло къщата „по-скоро приличаше на декор за филма на Кинц-Дза, отколкото на центъра на Москва“, казва архитектът; дървените подове бяха деформирани и бяха изложени на улицата. Подовете и таваните трябваше да бъдат заменени със стоманобетонни.
От историческия интериор архитектите са възстановили само онези, които са били под защита: главното стълбище и част от втория етаж; възстановени са каменни стъпала, каменни вложки върху пиластри, лепни лепки, дървеният покрив над стълбите не може да бъде запазен, но е заменен от дървен.
Един от най-осезаемите проблеми се оказа солите, които импрегнираха както порестото белокаменно мазе, така и тухлата. Стените бяха изчистени от соли дълго време, тази работа продължи дори през лятото; след приключване на процедурата за почистване, тухлените стени в двора - както си спомняме, следвайки историческата истина, Алексей Гинзбург ги оставя тухлени - бяха покрити с хидрофобно съединение.
След реставрацията къщата придобива жълт цвят вместо розов, вероятно защото стилът на нейните фасади понякога се определя като късен класицизъм. Прави ярка двойка с къщата на Тюляева на Малая Дмитровка: жълто и светло зелено се редуват с ярки теракотени тухли. Друг "съсед" на имението Долгоруков-Бобрински е църквата "Рождество Христово" в Путкинки от другата страна на улицата, една от най-"шарените" и известни църкви от 17 век. Въпреки че разликата между тях е 200 години, те заедно напомнят за маломерна Москва, град, който след строителния бум в края на 19-ти - началото на 20-ти век и след това по време на сталинския строителен период е почти напълно трансформиран.
От друга страна, имението контрастира със сградата на Известия - като стара Москва и нова. ***
Сградата на вестник "Руско слово"
Ако имението на ъгъла на Малая Дмитровка е представител на „старата московска“част на квартала, ниско, многопластово, уютно, то редакционната сграда, в която живее самият Иван Ситин, едно време е била символ на новост: от мащаба на издателския бизнес - до 1917 г. Ситин купува почти целия квартал, с изключение на къщата на Тюляева, казва Алексей Гинзбург, до архитектурата в стил Ар нуво с маскарони и фасадна фасада. Сградата поставя началото на нова, печатна специализация в тази част на града. След Октомврийската революция „Руское слово“бързо беше затворено, макар че почти цяла година, до юли 1918 г., се съпротивляваше на съветската власт под различни имена. От 1921 г. редакцията на вестник „Труд“се установява в къщата на Ситин.
През 1979 г. къщата на Ситин е преместена на 400 пързалки, не за да се разшири улицата, а за да се увеличи площта пред новата сграда на Известия, построена малко преди това. Тоест, те не се преместиха от Тверская в дълбините на квартала, а на северозапад: две триетажни жилищни сгради, между които през 1904 г. беше построена редакцията на „Руското слово“, бяха разрушени по това време - в 60-те години. Къщата на Ситински е преместена на 33 метра до ъгъла на Настасинския платно; Освен това през 1979 г. тази процедура отнема не 2-3 месеца, както през 30-те години, а три дни - хидравличните крикове стават по-мощни (виж "Технология на младежта" № 8 1979).
Под къщата беше донесена монолитна плоча - тя беше открита по време на работата - тя беше подсилена отвътре със стоманени греди, отвън целият първи етаж беше обграден с метална превръзка и навит на 400 ролки. Задната стена на къщата остана на мястото си и по-късно беше демонтирана. Тогава къщата на Ситин беше възстановена, но евтино и небрежно: оригиналната "дограма" на дограмата беше заменена с нова и неподобна. „Но обектът на защита, тъй като кабинетът на Ситин получи стая със съветски стени и таван, - казва Алексей Гинзбург, - най-вероятно той принадлежи към 50-те години, но със сигурност няма нищо общо със Ситин“. По време на реставрацията през 80-те години на двете защитни стени на къщата се появяват декоративни арки с маскарони, дотогава с маскарони - най-вероятно между 1982 и 1985 година.
„За нас беше интересно да възстановим загубеното по време на прехвърлянето на сградата и преди това“, продължава архитектът. По-специално бяха възстановени декоративните стени с овални дупки, маскиращи покрива в краищата на къщата. Мозаичният фриз с цветя на златен фон е възстановен. Първият етаж е презастроен с бежови плочки - трудно е да се каже кога, но към 60-те години той вече е заменен с мазилка рустик; изми плочките на горните етажи, след което се оказа, че по време на съветската реставрация е ремонтиран с плочки от различен цвят - фасадата се оказа петниста; късните съветски елементи бяха лакирани, което гарантираше еднаквост на тона. Всички стари плочки са изтъркани. Рамките на прозорците бяха преработени от стари снимки. Прозорците на приземния етаж са намалени; Алексей Гинзбург им върна оригиналните очертания на витрините със стъкло на тротоара и не беше без дебат: по време на споразумението се подозираше, че архитектът не съживява старите витрини от 1904 г., но се опитва да инсталира нови. Но нищо не се случи.
Металните фитинги на дълбоко премахнатия корниз и балкони са напълно изгнили; но архитектите решават да не ги пресъздават наново, а да ги подсилят с анкери и щифтове, страхувайки се, че няма да бъде възможно да се реконструират точно модерните пластики в наше време, така че корнизите и балконите остават автентични. От друга страна, декоративните арки от началото на 80-те години на защитните стени са запазени.
Оригиналното стълбище на „Руската дума“на Ситински също е демонтирано през 80-те години на миналия век - когато концертната зала „Известия“е прикрепена към преместената сграда от страната на Настасинския алея, по-късно превърната в кино „Kodak kinomir“(
затворен през 2012 г.). В периода 1980 - 2000 г. главният вход на къщата на Ситински е стълбище от "Киномир". Сега архитектите на бюрото на Алексей Гинзбург са построили ново стълбище вътре и ново комуникационно ядро, което да замести изгубеното през 80-те години.
Техническият под беше скрит в студено таванско помещение под тазобедрен покрив, осигурявайки му „хрилни“прорези за вентилация, което направи възможно запазването на традиционния силует на сградата, без да я нарушава с изпъкнали „гъбички“на вентшахта, - Алексей Обобщава Гинзбург.
Таваните отвътре са проектирани от Владимир Шухов, казва архитектът и се състоят от двуъгълна греда с стъпка 1,2 м и метална мембрана с дебелина около 10 см, подсилена с тухлени стружки. Тъй като не искаха да натоварят старите подове и по този начин да го изпробват за здравина, нови монолитни плочи бяха направени по-високо, запазвайки както конструкциите на Шухов, така и запазената върху тях мазилка отдолу. Архитектите не са завършили мазилката - тъй като помещенията се планират да бъдат отдадени под наем без довършване, нейното запазване и експониране остават на съвестта на наемателите. Двата долни етажа на къщата сега се планират да бъдат предоставени на магазини, а горните 2,5 на ресторанти. ***
Мисля, че от историята става съвсем ясно колко много Алексей Гинзбург е очарован от темата за реставрацията, като същевременно запазва както историческия облик, така и оригиналните елементи на сградите. Тази реставрация, от една страна, е доста задълбочена и подробна, а от друга е доста жизненоважна, предназначена не за музеефикация, а за по-нататъшно функциониране. Което води до редица компромиси: според мен строгите ценители биха предложили да се възстанови издателската функция на къщата на Ситински и да се съживи напълно всичко, което беше вътре … Всъщност един от проблемите на нашето време е борбата между перфекционизма и прагматизма и неспособността им да се споразумеят помежду си. Някои, нека ги наречем старите московчани, изискват твърде много, други пренебрегват исканията им на тази основа, правейки това, което смятат за необходимо. Усилената работа на Алексей Гинзбург е обратен пример, пример за разумен, но в никакъв случай прекомерен, компромисен, много полезен, вярвам, за града.
