48-годишният архитект се превърна в един от най-младите получатели на тази награда в цялата си история. Това е много важно, тъй като наградата Pritzker се присъжда именно за жизненоважния принос към архитектурата. Но методологическата и въображаема цялост на творбите на Уанг Шу позволи на журито да го маркира по някакъв начин „предварително“: броят на завършените му проекти е относително малък и абсолютното мнозинство от тях принадлежат към последното десетилетие.
Досега Уанг Шу е работил само в Китай, единствените му „набези“в чужбина са инсталационни проекти, които бяха успешно показани на биеналета във Венеция през 2006 и 2010 година. Заедно с тях вниманието на международната общност беше привлечено от нейния Исторически музей в Нингбо (2003-2008), стените на който са направени от „рециклируеми материали“- камък и тухли от сгради, разрушени по време на строителния „бум“. Това е комплекс от няколко асиметрични сгради, обединени от дъсчена платформа: това е напомняне за историческата структура на града и неговия човешки мащаб, който бързо изчезва в китайските градове днес.
Темата за традицията и модерността е ключова за Уанг Шу. Той отказва да цитира елементи от китайската архитектура, но внимателно изучава нейната история, предимно под формата на занаятчийски, народни строителни техники. За да направи това, през 90-те години той работи заедно с обикновени строители на скромни съоръжения, като основно ремонтира стари сгради (почти всички от тях бяха разрушени, за да отстъпят място на големи проекти за развитие). Според него дори и сега такива майстори се отличават със спонтанност, „занаят“и разчитане на вековна културна традиция. Именно този „занаят“е имал предвид Уанг Шу, когато е нарекъл бюрото си „Аматьорско архитектурно студио“: за него занаятчията е същият аматьор, но това е и всеки, който обича работата си и не го прави заради пари или кариера.
Спонтанността е изключително важна за Уанг Шу: в работата на архитект, особено в Китай, има много неочаквани обрати, така че трябва да сте подготвени за промени в проекта дори на етапа на строителството. Майсторът също разглежда това качество във философски смисъл, което напомня за традициите на будистката школа Чан (японският му колега Дзен е по-известен на Запад): проект може да бъде създаден много бързо (историческият музей в Нингбо се появи в напълно развита форма за една нощ), но въз основа на предварителни разсъждения, в случая с Уанг Шу - разнообразни изследвания. Неслучайно това е подобно на работата на калиграф: архитектът прави много от това традиционно китайско изкуство.
Друга линия в творчеството му е индивидуалността и хуманността; той призовава сградата да се нарича „дом“, а не „сграда“, а също така призовава да се помни, че животът е по-важен от дизайна.
Сред неговите източници на вдъхновение, освен националната традиция, световната история на изкуството, литературата, киното, сред майсторите на архитектурата - Алваро Сиза, Алдо Роси, Льо Корбюзие, Мис ван дер Рое, Луис Кан, Карло Скарпа, както и ранните творби на Тадао Андо.
Уанг Шу изглежда доста достоен, макар и изненадващо млад лауреат на Прицкер, но победата му тази година, уви, има политически или търговски последици. Още през есента на 2011 г. организаторът на наградата - фондация Hyatt (основана от собствениците на хотелската верига) - обяви, че следващата церемония по награждаването ще се проведе в Пекин и че това решение беше горещо подкрепено от кметството на столицата на Китай.
И тогава, сякаш в пандан на сцената, беше избран победителят на наградата. Подобно съвпадение би могло да се счита за случайно, ако сега организаторите не разкажат подробно, че това е точно инцидент и че това не е първият път в историята на наградата: американците вече са получили „Pritzker“в САЩ, а италианците - в Италия, и това не означава нищо … Подобно многословие води до подозрение.
Нина Фролова
